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[영화] 살결 (2005) 다시보기 | 소나기티비
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Date Published: 3/2/2021
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살결 2005 > 성인영화 다시보기 | 코리언즈 커뮤니티
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Date Published: 1/7/2022
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살결 | 다음영화
죽음을 목격한 다음날 죽어도 못 잊을 옛 애인과 마주쳤다 사진작가인 민우는 우연히 한 여인의 죽음을 목격한다. 그녀의 시체에 손을 댄 순간 사람의 생명이 피부 …
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살결 영화 스트리밍으로 볼 수 있는 곳 – JustWatch
서서히 민우를 지배하는 두 여자의 살결. 한 사람은 육체로, 한 사람은 영혼으로 그를 사로잡는다. 살결 보기 – 스트리밍, …
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Date Published: 12/11/2021
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영화ㅣ살결 – 네이버 블로그
이성강 감독의 장편 실사영화 ‘살결’이 그런 경우다. … 주인공 민우(김윤태)는 다시 만난 옛애인이자 유부녀인 재희(김주령)로부터 아홉번의 섹스를 …
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Date Published: 2/20/2022
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- Author: 무비투어
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- Date Published: 2020. 12. 2.
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[영화] 살결 (2005) 다시보기
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살결 영화 스트리밍으로 볼 수 있는 곳
시놉시스
사진작가인 민우는 우연히 한 여인의 죽음을 목격한다. 그녀의 시체에 손을 댄 순간 사람의 생명이 피부 위에서 사그라지는 걸 느낀 다음날 학창시절 열렬히 사랑했던 옛 애인 재희와 우연히 마주친다. 유부녀가 된 재희는 그에게 아홉 번의 섹스를 제안한다. 그녀와 살을 맞대는 순간 그에게는 잊고 있던 사랑의 열정이 되살아나고… 한편 민우는 새 자취방을 구하는데 왠지 그 방은 과거가 석연치 않다. 옷을 만드는 소녀였다는 전 주인의 심상치 않은 물건들, 그리고 말을 삼가는 부동산업자. 그리고 그 방에서 민우는 재희와 섹스를 하는 순간 소녀의 환상을 경험하는데…서서히 민우를 지배하는 두 여자의 살결. 한 사람은 육체로, 한 사람은 영혼으로 그를 사로잡는다.
영화ㅣ살결 : 네이버 블로그
2007.5.15 문화일보ㅣ영화평론가 오동진
파편화되고 고립된 삶의 모습
살결, 계속되는 섹스신이 되레 불편
소문은 무성하지만 쉽게 찾아 볼 수 없는 영화가 점점 더 많아지는 한 한국영화의 미래는 없다. 이성강 감독의 장편 실사영화 ‘살결’이 그런 경우다. ‘마리이야기’와 ‘천년여우 여우비’같은 애니메이션으로 한국의 미야자키 하야오 소리를 듣는 이 감독이 실사영화, 그것도 19세관람가 등급조차도 약간 오버하는 느낌의 ‘센’ 영화를 만들었고 그래서 여기저기서 화제를 모았지만 정작 극장에선 찾아볼 수가 없는 현실이다. 전국 3개 스크린에서만 개봉했기 때문이다. 서울 중앙극장과 미로스페이스, 그리고 부산 서면CGV 등이다. 아마 지난주 박스오피스에서는 비교적 ‘참담한’ 성적을 기록했을 것이다. 안타까운 일이다.
그럼에도 불구하고 이 영화 ‘살결’은 ‘올해의 발견’ 격에 해당하는 작품이다. 영화의 내용과 줄거리는 꽤나 부조리하다. 처음과 끝이 뫼비우스의 띠처럼 뒤엉켜 연결돼 있으며 따라서 줄거리를 시간 순으로, 정상적으로 정리하기가 어렵다. 한마디로 단박에 독해가 되지 않는 영화다. 무엇보다 주인공이 죽은 여자와 소통하게 되는 설정은 초자연적이기도 하고, 초현실주의적이기도 하다.
영화는 그래서 언뜻, 이런 유의 영화에서 한 이름값 하는 걸로 유명한 미국 데이비드 린치의 영화들(예컨대 ‘로스트 하이웨이’나 ‘멀홀랜드 드라이브’같은 것)을 닮아 있는 것처럼 보인다. 하지만 야하고 섹스신이 많고, 또 두 남녀의 허덕이는 음향효과가 적나라하기로는 프랑스 파트리스 셰로의 ‘인티머시(우리말 제목 ‘정사’)’를 닮아 있다. 오히려 ‘인티머시’보다 한발짝 더 나아간 듯한 모습인데 이 영화의 첫번째 베드신은 무려 7분간이나 계속된다. 게다가 영화는 그 이후에도 계속해서 농염한 신이 계속될 것이라는 암시를 슬쩍 흘린다. 남자 주인공은 여자에게 이렇게 얘기한다. “왜 꼭 아홉번이어야 해?” 주인공 민우(김윤태)는 다시 만난 옛애인이자 유부녀인 재희(김주령)로부터 아홉번의 섹스를 약속받는다. 헤어짐이 예정된 만남을 통해 민우는 또 한번 크게 상처받는다.
그렇다고 이 영화가 남자와 여자의, 그렇고 그런 불륜담만을 담은 것은 결코 아니다. 전문 사진작가이자 기자인 민우는 그러나 생활의 방편을 위해 3류 시사지에서 ‘몰카’를 찍으며 살아간다. 어느 날 우연히 공원에서 뺑소니 교통사고로 죽은 여자(최보영)의 살결을 만진 후 그는 여자의 영혼과 소통하는 느낌을 갖게 된다. 그 일이 있은 후 민우는 십수년 만에 과거의 연인이었던 재희를 만나게 되고 그녀와 곧 격정적인 관계에 빠져들게 된다. 그런데 민우가 재희와의 밀회를 위해 새로 얻은 월셋집은 공교롭게도 공원에서 죽은 여자가 살던 집이다. 민우는 현실의 여자와 환상의 여자를 동시에 느끼는 기이한 경험을 하게 된다.
이성강 감독은 이번 실사영화를 통해 ‘마리이야기’같은 애니메이션에서는 미처 하지 못했던 얘기를 한꺼번에 풀어 놓고 싶어한다. 사람들의 해체된 관계, 단절된 소통, 강박과 집착, 파편화되고 고립된 삶의 모습들. 영화를 보고 있으면 마음 속에서 마치 뭉크의 ‘절규’가 들리는 것 같아 심란해진다. 차라리 절규하고 싶어진다.
남자의 둔부를 아무리 크게 잡고 여성의 육체곡선을 아무리 과감하게 잡았다 한들 이 영화의 계속되는 섹스신이 사람들을 결코 성적으로 흥분시키지 않는 것도 그 때문이다. 벌건 대낮에 벌어지는 두 남녀의 정사는 (실제로 정사가 벌어지는 공간은 얇은 커튼이 쳐진 상태의 햇빛이 쏟아져 들어오는 곳이다) 건조하고 황량하기 그지없다. 감정은 폭발하기보다는 계속해서 억압된다.
이성강 감독은 현대인들의 마음 속에 마치 원자탄처럼 농축돼있는 정서적 억압의 원인이 어디에 있는지, 주인공 민우가 두 여자 사이에서 방황하듯 무엇이 사람들로 하여금 분열증을 앓게 하고 있는가를 알아내려 한다. 하지만 그 해답은 쉽게 찾을 수 있는 성질의 것이 아니다. 민우는 극후반에 환상속의 여자에게 이렇게 혼잣말을 한다. “모든 건 욕망이 빚어낸 환상일 뿐이야. 너도, 나도, 그녀도. 그런데 왜 우리는 이렇게 집착을 하는 걸까.” 민우가 던진 질문의 답을 각자 찾아보시기 바란다. ◎
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2007-05-15 스포츠 칸ㅣ배장수 선임기자
[충무로 파일] 리얼 섹스?…‘살결’은 No, ‘숏버스’는 Yes안성기가 일본영화 ‘잠자는 남자’에 출연할 때 생긴 일이다. 카메라 앵글, 조명 등을 맞추는 작업을 할 때 안성기를 대신해 누워 있던 연출부의 한 스태프는 그만 잠이 들고 말았다. 촬영기간 내내 대사 한마디 없이 잠자는 연기를 했던 안성기는 한번도 이런 일이 없었다. 실제로 잠을 자면 극중에서 요구하는 갖가지 잠자는 모습을 연기할 수 없기 때문이다.
연기는 이렇듯 ‘진짜 같은 가짜’이다. 연기는 배우가 극중 상황, 가상 현실을 구현하는 것. 실제로 잠을 자는 게 아니라 잠자는 행위를 보여주는 것이다.
진짜 같은 가짜 가운데 우선 손꼽히는 건 섹스신(sex scene)이다. 남녀 배우가 실제로 키스를 하고, 애무를 하지만 섹스 자체는 가짜인 것이다. 이와 관련해 한 영화인은 “여배우의 교성은 창녀의 그것보다 더 거짓”이라고 말했다.
요즘 ‘살결’과 ‘숏버스’가 화제다. 화두는 섹스신. “남녀 배우가 실제로 섹스를 한 것 같다”는 것이다. 과연 사실일까?
‘살결’은 한 사진작가가 사고로 죽은 여인과 우연히 만난 옛 애인의 살결을 통해 느끼는 삶과 죽음, 사랑과 욕망에 대한 이야기를 그렸다. 애니메이션 ‘마리 이야기’ 등으로 유명한 이성강 감독의 첫 실사영화다.
이 영화에는 섹스신이 5번 나온다. 민우와 재희가 여관을 전전하며 나누는 베드신이다. 7분 정도로 긴 첫 베드신을 비롯해 모든 섹스신이 강렬하고 실감이 넘친다. 두 배우가 진짜로 한 듯한 인상을 남긴다.
이성강 감독은 이에 대해 “리얼 섹스신이 절대 아니다”며 “공사(배우가 붕대·테이프 등으로 특정 부위를 가리는 작업)를 다 하고 했다”고 밝혔다. “베드신은 공공연히 만날 수 없는 두 남녀 관계의 특수성을 보여준다”면서 “시나리오와 미리 준비한 그림으로 잡아준 대로 배우들이 연기를 열심히 잘했고 카메라와 조명도 훌륭해 색다른 베드신이 나왔다”고 설명했다.
섹스신은 사실 배우들이 고역으로 여기는 육체노동의 하나다. 사적인 섹스가 아닌 만큼 배우들은 얼굴, 손과 발, 엉덩이 등을 미리 설정한 각본대로 카메라 앵글에 맞춰 움직여야 하는 것이다. ‘미인’의 완성 과정은 이같은 실례를 단적으로 보여준다.
여균동 감독은 이 영화 촬영에 앞서 현대무용가 안은미씨에게 섹스안무를 맡겼다. 섹스는 쾌락을 얻기 위한 행위 이전에 서로의 감정을 나타내는 세밀한 언어이자 대화이고, 오감이 열리는 이때의 몸을 극명하게 표현하기 위한 조치였다.
두 배우는 이에 따라 러닝타임(91분)의 약 15배에 해당하는 1440시간 동안 연습을 했다. 디지털 카메라로 찍어 놓은 영상을 분석한 뒤 960시간 동안 시나리오 순서대로 촬영을 했다.
안은미씨는 리허설과 실제 촬영 당시 두 배우가 ‘살아 움직이는 몸과 선’을 보여주도록 지도했다. 섹스행위 그 자체보다 ‘아름다운 야함’을 강조했다. 두 남녀의 감정, 몸의 움직임과 선의 조화를 중요시했다. 두 배우는 훈련받은 대로 연기를 해야 했다. 촬영 전후 매번 ‘공사’를 하고 풀어야 했다.
‘숏버스’는 섹스 치료사 등 다양한 뉴요커들의 성과 사랑, 우정을 통해 진정한 소통에 관해 풀었다. ‘헤드윅’으로 유명한 존 카메론 미첼 감독의 두번째 영화다. 남녀 배우들은 섹스신을 실제로 소화해 냈다.
미첼 감독은 촬영기간이 길고 실제 섹스신을 소화해내야 하는 점을 감안, 스타 캐스팅을 피하고 웹사이트를 통해 응모한 배우들을 위주로 오디션을 봤다. 응모할 때 오디션 테이프에 의미 있었던 자신의 성적 경험에 관해 이야기하도록 했다. 이를 캐스팅과 촬영에 활용했다. 미첼 감독은 오는 24일 내한 기자회견을 가질 예정이다.
‘숏버스’ 외 배우들이 극중에서 실제로 섹스를 한 작품은 ‘감각의 제국’(감독 오시마 나기사) ‘폴라×’(레오 카락스) ‘백치들’(라스폰 트리에) 등이 있다.
모두 세계 최고 권위를 자랑하는 칸국제영화제 경쟁 부문에 초청받은 화제작으로 관계자들이 섹스신 실연 여부에 대해 실제라고 밝힌 바 있다. 이밖에 ‘연인’ ‘투문 정션’ ‘포스트맨은 벨을 두 번 울린다’ ‘와일드 오키드’ ‘겟어웨이’ ‘파리에서의 마지막 탱고’ 등도 실연을 한 것으로 알려져 있다. ◎
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2007-05-17 경향신문ㅣ황승현 영화평론가
[영화 가로지르기] 살결‘살결’(감독 이성강)에서 사진작가 민우(김윤태)는 우연히 옛 연인인 재희(김주령)를 만난다. 새로 마련한 집에서 재희와 밀애를 나누던 민우는 어느 순간 자신의 곁에 낯선 여자의 혼령이 함께 하고 있음을 알게 된다.
‘살결’에서 눈길을 모으는 것은 지루하게 느껴지는 정사 장면이 아니라 환각에 대한 감독의 순수한 신뢰다. 환각을 감각으로서 복권시킬 수 있을까. 실제로 감독은 환각도 시각이나 청각처럼 엄연히 신뢰할 수 있는 감각이라고 말한다. 민우의 환각을 통해 관객은 종이(최보영)의 혼령을 만난다. 그녀가 양부에게 시달린 성폭력의 희생자라는 사실도 환영을 통해서 드러난다.
그러나 모든 피해자의 죽음이 사회에 의해 추인되는 것은 아니다. 종이의 경우처럼 사회의 이목을 끌지 못하는 익명의 죽음에도 억울한 사연은 깃들어 있다. 증거와 절차만을 강조하는 기계적 형식논리는 법과 제도에 의해 구제받지 못한 ‘방치된 피해자들’을 양산해낸다.
자신에게 성폭력을 가하려는 양부를 피하다가 뺑소니 사고를 당한 종이도 사회의 공식체계로부터 소외된 익명의 원혼이다. 이제 종이의 원혼이 위로받는 것은 그녀의 이야기가 민우의 환각을 통해 재구성되는 과정을 통해서다. 이때 이야기는 피해자들이 자신들의 절절한 사연을 토로할 수 있는 마지막 수단일 수밖에 없다. 그 이야기를 통해서라면, 객관적 진술과 과학적 증명의 틀을 벗어나 자신들의 한과 분노를 가감없이 담을 수 있기 때문이다.
‘살결’은 이야기에 관한 영화다. 이 영화의 등장인물들은 관객에게 엉뚱하게 들릴 법한 이야기들을 태연하게 꺼내 놓는다. 민우와 대화하는 도중에 재희는 갑자기 ‘손바닥만한 코끼리’ 이야기를 펼쳐 놓는다. 민우의 형도 누군가가 자신을 괴롭힌다며 이상한 이야기를 시작한다. 그중 압권은 종이의 사연이다. 새로 거주하게 된 집에서 민우는 이 집에 먼저 살았던 종이의 혼령을 본다. 종이의 혼령은 민우 앞에 자신의 이야기를 펼쳐 보인다. 원혼의 절절한 이야기를 들어주는 것만으로도 당신은 그 혼령을 위로할 수 있다고 감독은 말한다.
이야기는 진실과 응징을 추구하는 지적 행위이면서 동시에 맺힌 한과 울분을 달래는 감성적 행위이다. 그리고 환각은 ‘죽은 자와 죽지 않은 자’라는 공식적 경계를 벗어나 진실과 대면하려는 무의식적 의지인지도 모른다. 죽은 자들의 넋을 위로하려는 행위는 종종 이야기의 귀환을 통해서 이루어진다. 진정한 예술이란 그 원혼들의 이야기에 귀를 기울이는 것으로부터 출발하는 것이 아닐까.
‘살결’에서 감독은 외면당한 영혼들과 직접 교감하고 소통하는 것이 예술이라고 말한다. 이성강은 살과 살이 부딪히는 곳, 산자의 영혼과 죽은 자의 원혼이 만나는 지점에 예술이 있다고 단언한다. 민우가 찍는 사진보다 죽은 민우 아버지의 흔적이 담긴 벽지가 오히려 더 예술에 가깝다고 대사를 통해 말하는 것이다.
원혼들의 허가받지 않은 목소리들을 이성의 이름으로 배제하려는 세상의 질서를 향해, 이성강은 영화감독이란 무릇 억울한 영혼들의 영매여야 한다고 항변한다. 억울하게 죽은 종이의 진실도 결국 민우의 환각을 통해 드러난다. 그 환각 중 대표적인 것은 거실 벽면에 종이와 그녀의 연인 수영(김의동)의 행복한 순간들이 마치 영화처럼 펼쳐지는 장면이다. 이때 민우의 집은 영화관을, 민우는 감독 자신을 각각 연상시킨다. ‘살결’에서 영화라는 장르에 대한 감독의 자부심과 신뢰가 느껴지는 것도 이 때문이다. 마지막 장면에서 민우는 거울 앞에 서지만, 정작 거울에 나타난 것은 민우가 아니라 종이다. 이 순간 민우는 자신을 원혼들의 영매로 규정하려는 감독의 자의식이 투영된 인물이다. 그것은 영화를 통해 힘없는 영혼들의 이야기를 온전히 담아내려는 감독의 의지가 표출되는 장면이기도 하다. 이야기로서의 영화는 힘없는 자들의 위안거리이면서 동시에 그들의 진실을 지켜내는 무기일 수 있다.
냉정하게 말하자면, ‘살결’은 아쉬운 점이 적지 않은 영화다. 민우와 재희가 사랑을 나누는 장면들은 불필요하게 느껴질 정도로 지루하다. 극의 무게중심이 민우와 재희의 관계에서 민우와 종이의 관계로 좀 더 명확하게 이동하지 않은 점도 문제다. 하지만 감독의 진심을 확인할 수 있다는 점은 ‘살결’의 분명한 미덕이다.
‘살결’은 현실에서 소외된 익명의 원혼들에 대한 애정을 선명하게 드러낸다. 영화를 통해 그들을 위로하려는 감독의 태도는 다분히 감상적이다. 하지만 누군가를 위로하는 일이란 어차피 이성보다 진심이 더 필요한 영역이 아니던가. ◎
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