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인비저블맨 (The Invisible Man, 2020) / 공포, 스릴러 / 미국 / 감독 : 리 워넬
모든 것을 통제하려는 소시오패스 남자로부터 도망친 주인공 ‘세실리아’는 그의 자살 소식과 함께 거액의 유산을 상속받은 이후, 누구에게도 보이지 않지만 오직 자신만이 느낄 수 있는 투명인간의 소름 끼치는 공포에 갇히게 된다. 주변의 모든 것을 의심하며 점차 공포에 질려가는 ‘세실리아’의 피폐한 모습과, 그녀를 서서히 조여오는 ‘인비저블맨’의 미스터리한 흔적들은 과연 ‘인비저블맨’이 실재하는 것인지, ‘세실리아’가 미친 것인지 예측할 수 없는 결말에 대한 궁금증을 증폭시킨다. 특히 언제 어디에서 나타날지 모르는 ‘인비저블맨’의 소름 끼치는 공포는 신선한 충격을 선사하며 호평을 끌어내고 있다.
[겟 아웃] [어스] 제작진의 예측할 수 없는 공포 서스펜스
영화 [인비저블맨]은 누구에게도 보이지 않는 존재가 나타나면서 벌어지는 예측할 수 없는 공포. 개봉 전부터 타임, 롤링 스톤, 콜라이더는 물론 IMDB, 시네마 블렌드, 벌처, 보그 등 해외 유력 매체에서 선정한 2020년 최고의 공포영화 기대작으로 손꼽히며 화제를 모으고 있다. 독특하고 새로운 컨셉의 공포로 관심을 집중시키고 있는 [인비저블맨]은 파격적인 기획력과 혁신적인 스토리텔링으로 세계적인 신드롬을 불러일으킨 [겟 아웃] [어스] 제작진과 공포 명가 블룸하우스가 함께해 더욱 기대감을 높인다. 여기에 획기적이고 독창적인 연출로 화제를 모았던 영화 [업그레이드]의 리 워넬 감독이 연출을 맡아 관객들을 지금껏 경험해보지 못한 공포의 세계로 안내한다.
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Date Published: 12/25/2021
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Date Published: 7/25/2021
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인비저블맨 다시보기 ( The Invisible Man , 공포 스릴러 , 2020 ) ⋆ 마이홈피
인비저블맨 다시보기 ( The Invisible Man , 공포 스릴러 , 2020 ) 줄거리
개요 : 공포, 스릴러 | 미국 | 124분 | 2020 .02.26 개봉
감독 : 리 워넬
출연 : 엘리자베스 모스(세실리아)
등급 : [국내] 15세 관람가
공포영화의 전형성을 깨는 새로운 시도 “보이지 않지만 분명히 있다”
모든 것을 통제하려는 소시오패스 남자에게서 도망친 세실리아
그의 자살 소식과 함께 상속받게 된 거액의 유산
하지만 그날 이후, 누구에게도 보이지 않는 존재가 느껴지기 시작했다!
– Chief Editor said that Hi There Carpe Diem 인비저블맨 다시보기 –
인비저블맨 다시보기 ( The Invisible Man , 공포 스릴러 , 2020 ) 제작노트
HOT ISSUE #1
전 세계 주요매체 2020년 최고의 공포 기대작 선정
<겟 아웃> <어스> 제작진의 예측할 수 없는 공포 서스펜스
<겟 아웃> <어스> 제작진이 상상 그 이상의 충격과 공포 <인비저블맨>으로 돌아온다. 영화 <인비저블맨>은 누구에게도 보이지 않는 존재가 나타나면서 벌어지는 예측할 수 없는 공포. 개봉 전부터 타임, 롤링 스톤, 콜라이더는 물론 IMDB, 시네마 블렌드, 벌처, 보그 등 해외 유력 매체에서 선정한 2020년 최고의 공포영화 기대작으로 손꼽히며 화제를 모으고 있다. 독특하고 새로운 컨셉의 공포로 관심을 집중시키고 있는 <인비저블맨>은 파격적인 기획력과 혁신적인 스토리텔링으로 세계적인 신드롬을 불러일으킨 <겟 아웃> <어스> 제작진과 공포 명가 블룸하우스가 함께해 더욱 기대감을 높인다. 여기에 획기적이고 독창적인 연출로 화제를 모았던 영화 <업그레이드>의 리 워넬 감독이 연출을 맡아 관객들을 지금껏 경험해보지 못한 공포의 세계로 안내할 예정이다.
모든 것을 통제하려는 소시오패스 남자로부터 도망친 주인공 ‘세실리아’는 그의 자살 소식과 함께 거액의 유산을 상속받은 이후, 누구에게도 보이지 않지만 오직 자신만이 느낄 수 있는 투명인간의 소름 끼치는 공포에 갇히게 된다. 주변의 모든 것을 의심하며 점차 공포에 질려가는 ‘세실리아’의 피폐한 모습과, 그녀를 서서히 조여오는 ‘인비저블맨’의 미스터리한 흔적들은 과연 ‘인비저블맨’이 실재하는 것인지, ‘세실리아’가 미친 것인지 예측할 수 없는 결말에 대한 궁금증을 증폭시킨다. 특히 언제 어디에서 나타날지 모르는 ‘인비저블맨’의 소름 끼치는 공포는 신선한 충격을 선사하며 호평을 끌어내고 있다.
북미 최초 시사회 이후 SNS에는 “공포영화의 기준을 높인 최고의 영화”, “세련되고 무서운 마스터피스”, “완전 충격적이다!”, “새로운 컨셉의 공포”, “처음부터 끝까지 강렬하다”, “믿을 수 없이 놀라운 연출”, “엘리자베스 모스의 미친 연기”, “긴장감이 압도하는 영화” 등 극찬 세례가 쏟아지고 있어 영화에 대한 기대감을 고조시킨다. 이처럼 독특한 소재와 베테랑 제작진들의 탁월한 기획력, 완벽한 연출이 돋보이는 <인비저블맨>은 강렬한 서스펜스로 관객들을 매료시키며 새로운 공포 신드롬을 불러일으킬 것이다.
HOT ISSUE #2
루피타 뇽 잇는다! <어스> 제작진이 선택한 새로운 스타
골든 글로브 여우주연상 2관왕 엘리자베스 모스 압도적 열연
한순간도 긴장의 끈을 놓을 수 없는 <인비저블맨>의 압도적 서스펜스에 몰입감을 더하는 것은 바로 ‘세실리아’ 역을 맡은 엘리자베스 모스의 미친 연기력이다. <겟 아웃> <어스> 제작진이 선택한 새로운 스타 엘리자베스 모스는 <어스>의 루피타 뇽을 잇는 파격적인 연기로 인생 캐릭터의 탄생을 예고한다. 엘리자베스 모스는 드라마 [탑 오브 더 레이크] [핸드메이즈 테일]을 통해 제71회 골든 글로브 TV 미니시리즈 부문 여우주연상, 제75회 골든글로브 TV 드라마 부문 여우주연상을 연이어 수상하며 주목받은 할리우드 연기파 배우. 특히, 그녀는 독창적인 컨셉으로 전 세계 박스오피스를 강타했던 <어스>에서 짧지만 강렬한 연기로 단숨에 스크린을 장악하며 자신의 존재를 각인시켰다.
매 순간 숨통을 조여오는 ‘보이지 않는’ 존재의 공포에 시달리며 필사적 사투까지 벌여야 하는 ‘세실리아’ 역할에는 극과 극의 스펙트럼을 표현할 탁월한 연기력의 배우가 필요했다. 리 워넬 감독과 제작진은 평소 눈여겨보던 배우 엘리자베스 모스를 만장일치로 선택했고, 그녀는 또 한 번 스크린을 압도하는 강렬한 연기를 펼쳐냈다. 제작진은 “첫 번째 테이크에서 이미 우리는 넋을 잃고 말았다”며 엘리자베스 모스의 미친 열연에 대한 감탄을 아끼지 않아 관객들을 사로잡을 강력하고 새로운 캐릭터의 탄생을 기대케 한다. 특히 그녀는 ‘보이지 않는 공포’라는 영화의 컨셉 상 대부분의 장면에서 혼자 연기했음에도 불구하고, 언제 어디에서 나타날지 모르는 ‘인비저블맨’의 존재에서 비롯되는 공포감을 생생하게 전달해 긴장감을 고조시킨다. 또한, 엘리자베스 모스는 주변의 모든 것들을 의심하며 극심한 불안감에 휩싸여 점점 미쳐가는 듯한 ‘세실리아’의 예민한 심리를 완벽하게 표현해 끝까지 예측할 수 없는 강렬한 서스펜스로 관객들을 사로잡는다.
뿐만 아니라, 투명인간에 맞서 온몸을 내던지는 액션 연기까지 소화한 엘리자베스 모스는 “연기 인생 30년에 이런 촬영은 처음이었다”며 극한의 에너지와 집중력을 요구했던 ‘세실리아’ 역할에 대한 남다른 소감을 밝혔다. 리 워넬 감독 또한 “‘세실리아’ 역할은 그녀가 겪고 있는 혼란 때문에 정신을 놓아버린 듯한 모습을 보여주는 동시에, 이를 설득력 있게 만들 수 있는 뛰어난 연기력을 가진 배우가 필요했다. 엘리자베스 모스는 100%의 연기력을 보여줬다”며 극과 극을 오가며 폭발하는 심리를 완벽히 표현해낸 배우 엘리자베스 모스의 열연에 아낌없는 극찬을 쏟아내 기대감을 높이고 있다.
HOT ISSUE #3
공포영화의 전형성을 깨는 새로운 시도
혁신적 스토리텔링부터 전통 공포영화의 문법을 탈피한 연출
영화 <인비저블맨>의 주인공은 투명인간이 아닌, 투명인간이 집착하는 대상 ‘세실리아’이다. ‘세실리아’는 보이지 않는 존재의 공포에 사로잡혀 피폐해져 가지만, 자신과 사랑하는 사람들을 지키기 위해 ‘인비저블맨’에 맞서기 시작한다. 작품의 중심과 캐릭터의 시점이 강력한 여성으로 바뀐 것이다. <업그레이드>를 통해 획기적인 상상력과 독창적 연출을 선보였던 리 워넬 감독은 블룸하우스와 미팅을 하던 중 투명인간을 소재로 하는 작품이라면 이제는 중심이 바뀌어야 한다는 생각이 불현듯 떠올랐고, 여성 캐릭터를 주인공으로 하는 아이디어에 완전히 사로잡혔다. “내가 이 아이디어를 선택한 것이 아니라 아이디어가 날 선택했다”고 얘기할 정도로 강한 자신감을 내비친 리 워넬 감독은 결국 익숙한 듯 생소한 ‘투명인간’ 소재에 새로운 시선을 더해 독창적인 컨셉의 공포영화를 만들어냈다. 제이슨 블룸 프로듀서 또한 “<인비저블맨>은 기존 공포영화의 문법을 그대로 따르지 않는 영화다. 리 워넬 감독은 공포를 만들어내는 장인”이라며 차원이 다른 긴장감을 선사할 리 워넬 감독의 혁신적 스토리텔링에 대한 기대감을 높인다. 주연배우 엘리자베스 모스 또한 “‘투명인간’이라는 아이디어를 뒤흔든 방식이 좋다. 시나리오를 읽은 후 나도 이런 생각을 할 수 있었으면 좋겠다는 질투심이 생겼다”며 영화 <인비저블맨>의 새롭고 강렬한 아이디어에 감탄했다.
<인비저블맨>에서 전형성을 깨는 독특한 아이디어만큼이나 눈길을 사로잡는 것은 바로 기존 공포영화들과는 다른 미학적 문법이다. 영화 어디에서도 거미줄, 해진 벽지와 같이 과장된 배경이나 으스스한 물건들, 의도적으로 만들어진 음침한 공간 등 기존 공포영화에서 쉽게 발견할 수 있는 미학적 문법은 찾아볼 수 없다. 모든 것들은 현대적이고 친숙하며, 정돈되어 있을 뿐이다. 제작진은 영화의 배경이 되는 공간을 겉모습부터 으스스하거나 특별한 사연을 품고 있는 집이 아니라, 친숙하고 일상적인 미국 중산층 가정으로 디자인했다. 따뜻함과 안전함이 느껴지는 평범한 집 안에서 혼자만의 공포에 사로잡혀 피폐해져 가는 ‘세실리아’의 모습은 ‘인비저블맨’은 그녀의 환상일 뿐이고, ‘세실리아’가 점점 미쳐가고 있는 것은 아닐까 하는 강한 의심을 불러일으키게 된다. 이처럼 <인비저블맨>은 기존 공포영화의 공식을 뒤엎는 혁신적인 연출과 새로운 시도를 통해 지금껏 경험해보지 못한 공포 서스펜스를 선사할 예정이다.
HOT ISSUE #4
보이지 않지만 분명히 있다
숨 막히는 긴장감 극대화하는 혁신적인 촬영 기술
기발한 상상력을 실현하는 특수효과의 환상 시너지
영화 <인비저블맨>은 보이지 않는 공포를 실감 나게 표현하기 위한 제작진들의 다채로운 시도로 눈길을 끈다. 먼저, 현대 기술과 전통적 기술을 결합한 독특한 촬영 기법으로 관객들의 상상력을 자극한다. 제작진은 아무도 볼 수 없는 투명인간의 존재를 유일하게 느끼며 공포에 떠는 주인공 ‘세실리아’의 시선에 주목했다. 언제 어디에서 나타날지 전혀 예측할 수 없는 ‘인비저블맨’의 공포 속에 편집증적인 증세를 보이는 ‘세실리아’의 관점에서, 그녀의 불안한 시선을 따라가는 카메라는 관객들에게 마치 ‘세실리아’ 본인이 된 듯한 몰입감을 선사하며 공포를 극대화한다. 특히, <인비저블맨>은 프레임 안에 실제 누군가가 존재하는 듯 의도적으로 빈 공간을 보여주는 방식으로 끊임없는 추측과 의심을 불러일으키며, 한시도 긴장의 끈을 놓을 수 없는 서스펜스를 선사한다.
리 워넬 감독과 제작진은 독특한 카메라 워크로 긴장감을 높이는 동시에, 특수효과의 사용을 최소화하면서 가능한 장면들은 최대한 실제로 촬영하여 사실성까지 더했다. 이들은 컴퓨터 그래픽보다 실제 촬영을 통해 완성된 장면들이 사실적인 공포감을 배가시키고 최상의 연기를 끌어낸다고 믿었다. 이는 ‘세실리아’가 폭풍우 속에서 ‘인비저블맨’과 사투를 벌이는 장면에서 잘 드러난다. 제작진은 실제 크레인 차량을 활용해 총알처럼 강력하게 쏟아지는 폭풍우는 물론, 그 속에서 벌어지는 ‘세실리아’의 사투를 생생하게 담아내며 한순간도 눈을 뗄 수 없는 환상적인 장면을 만들었다. 보이지 않는 존재의 미스터리한 흔적이 드러난 주방 장면 또한 제작진들의 고심 끝에 완성되었다. 주방에서 요리를 하던 ‘세실리아’가 자리를 비우자마자 연속적으로 치솟는 칼과 불길은 정확한 타이밍에 맞추어 원테이크로 촬영되어 긴장감을 고조시킨다.
이처럼 아날로그적인 촬영이 주는 공포감을 중요시했던 제작진이지만, ‘인비저블맨’의 존재를 스크린에 구현하기 위해서는 진보한 특수효과를 활용해야 했다. 제작진은 호주 연방과학산업연구기구의 저명한 과학자들과 함께 광학 철학을 응용한 투명 수트 아이디어를 고안했다. 수백 개의 카메라가 달린 수트를 통해 촬영한 이미지로 배경과 동일한 홀로그램을 보여주는 혁신적인 아이디어를 바탕으로, ‘인비저블맨’은 완벽하게 모습을 감추며 관객들을 소름 끼치는 공포에 빠뜨릴 것이다.
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지난 1월 농림축산식품부는 ‘2차 동물복지 종합계획(2020~2024년)’을 발표하고, 때맞춰 동물보호법 중 ‘미성년자 동물 해부실습 금지’에 관한 시행규칙 일부 개정안을 입법 예고했습니다. 올해 3월부터는 미성년자(19세 미만)의 동물(사체 포함) 해부실습은 원칙적으로 금지되지만, 학교에서는 가능하다는 예외조항을 두었는데요. 2018년 법안 발의 당시, 학교가 아닌 학원 등의 사교육 업체들의 무분별한 동물 해부실습이 논란이 되었기 때문입니다. 그렇다고 학교에서도 무턱대고 해부실습을 해서는 안되므로 일반 동물실험기관의 동물실험윤리위원회 또는 이에 준하는 윤리위원회의 심의와 승인을 거치도록 시행규칙에 마련한 것입니다. 교내 해부실습도 ‘동물실험’ 학교에서의 해부실습도 동물실험에 해당할까요? 우리나라 법에 따르면 그렇습니다. 실험동물에 관한 법률에서는 ‘동물실험이란 교육·시험·연구 및 생물학적 제제(製劑)의 생산 등 과학적 목적을 위하여 실험동물을 대상으로 실시하는 실험 또는 그 과학적 절차’라고 규정하고 있습니다. 즉, 동물을 이용하여 실시하는 해부학 실습 같은 ‘교육’도 동물실험에 해당하므로 예외 없이 실험 이전에 ‘동물실험윤리위원회’의 심의와 승인이라는 필수조건을 따라야 합니다. 다만 동물 사체에 대한 해부실습은 조금 완화하여 초·중등교육법 제31조의 학교운영위원회에서의 심의와 승인만 받으면 가능하도록 했습니다. 그러나 해당 실습 심의와 승인 과정에 반드시 수의사 또는 2년 이상 경력의 동물실험윤리위원이 포함되어야 한다고 규정하고 있습니다. 이미 죽은 동물 사체에 대한 동물실험은 가장 낮은 인비저블맨 ‘고통의 등급 A’에 해당하므로 법률적으로는 동물실험윤리위원회의 승인이 필요 없다는 주장도 있지만, 감수성이 예민하고 자아 형성이 이루어지는 시기의 미성년자들이 행하는 동물실험이므로 비록 동물의 사체라 하여도 최소한의 윤리적인 심의와 그 절차는 필요하다 하겠습니다. 하지만 알려진 대로 스위스, 네덜란드, 슬로바키아, 이스라엘 및 아르헨티나를 포함한 다른 많은 국가에서는 동물해부학 실습 또는 교육을 금지하고 있고 이런 흐름은 인비저블맨 추세입니다. 감수성이 예민한 청소년 시기에 해부에 대한 거부감과 트라우마가 생길 수 있고, 과학적 목적을 얻는 대신 또 다른 교육의 목적이 상실될 수 있다는 점에서 미성년자 동물 해부실습에 대한 남은 문제점과 그 대안을 생각해봐야 할 필요가 있습니다. 건국대학교 수의대는 지난해 9월부터 동물 희생을 줄이고 반복적인 실습이 가능하도록 수의학 교육실습에 동물모형을 도입했다. 건국대 제공 교실 안 실험이 조심스러운 이유 미성년자의 동물실험은 다른 어떤 동물실험보다 윤리적이고 인도주의적인 교육이 되어야 합니다. 교육의 장(場)이라 불리는 교실에서 동물을 해부한다면 인간 이외의 다른 동물의 삶은 그다지 중요하지 않다는 생각을 학생들에게 가르치는 역효과가 날 수도 있습니다. 과학에 대한 호기심이나 지적 탐구심을 만족시킬 수는 있겠지만 동물 해부실습으로 인해 인간 아닌 다른 종에 대한 착취와 소비가 당연한 사회현상으로 여겨질 수 있기 때문입니다. 또한, 자칫 동물의 신체를 자르고 복부를 꺼내 보는 것을 폭력적인 온라인 게임처럼 ‘재미’ 그 이상도 이하도 아닌 것으로 여기게 할 수도 있습니다. 실제로 1970년대 필자는 초등학교 시절 과학 수업에서 개구리 해부학 실습을 하고나서 방과 후 논두렁에 아이들과 함께 몰려가서 수업에서 배운대로 개구리를 다시 장난스럽게 해부를 한 적이 있었습니다. 지금 생각해보면 부끄럽고 철없는 행동이었지만 이는 생명에 대한 어떠한 고민도 없이 행해졌던 그 당시 해부 수업의 결과일 것입니다. 사체 해부는 괜찮을까? 동물 인비저블맨 대한 해부도 심히 걱정되는 부분입니다. 초등학교 시절 동네에서 굿을 하는 광경을 목격한 적이 있습니다. 오색 옷을 입고 칼춤을 추는 무당 뒤로 하얗게 죽은 돼지가 거꾸로 세워진 큰 칼끝에 걸쳐져 있었는데 그때 보았던 그 돼지의 표정이 너무 무서웠고, 무당이 휘두르는 칼이 마치 내 목이라도 칠 것 같은 공포감에 휩싸였습니다. 죽은 돼지로부터 풍겨 나오는 돼지 특유의 비릿한 살 냄새는 50년이 지났지만 아직까지 또렷이 저의 기억에 남아 있습니다. 이런 부자연스러운 동물의 죽음은 삶과 죽음에 대해 이해하기 시작하는 시기에 잘못된 생명관을 형성할 수 있습니다. 대부분 수업에서 실습용으로 제공되는 동물의 사체는 죽은 상태의 표본이지만, 동물들은 교실에 도착하기 전 살아있는 동안 고통스럽고 치명적인 절차를 거칩니다. 이러한 동물의 부자연스러운 죽음은 인간을 제외한 다른 동물들의 삶이 단순한 소비의 대상이며, 일회용이라는 위험한 인식을 심어줄 가능성이 큽니다. 현재 세계 과학계는 동물실험을 줄일 수 있는 유일한 대안으로 ‘대체 방법(Replacement)’에 몰두하고 있습니다. 3D 소프트웨어나 모형 동물을 이용해 해부실습을 하는 경우입니다. 해부학 실습을 대체 방법으로 수행한다면 훨씬 더 교육적인 이득이 있을 수 있습니다. 이러한 대체 방법은 많은 동물에게 해를 끼치지 않고도 과학적 목적과 성과를 추구할 수 있기 때문입니다. 어떤 부모도 자신의 자녀가 과학적 지식만 습득하고 인성적으로 괴물이 되기를 바라지는 않을 것입니다. 이러한 대체 방법은 오히려 해부학의 과학을 거부감 없이 더 재미있고 다양하게 습득하고 생명을 존중하는 의도의 교육을 동시에 실현할 수 있습니다. 해외 저널에 발표된 연구에 따르면, 대체 모델 및 컴퓨터 소프트웨어로 인비저블맨 공부한 학생들이 실제로 해부에 참여했던 학생들보다 훨씬 학습효과가 뛰어났다는 연구도 있습니다.(＜V-Frog와 물리적 개구리 해부 비교＞, 환경 및 과학 교육 국제 저널, 2010년 4월) 이렇게 대체 방법으로 수업을 하면 동물을 절단하거나 해치지 않고서도 자신감이 생길 때까지 그 재료로 무한 반복할 수도 있다는 장점도 있습니다. 동물 대안 모델을 찾아서 제공해야 중요한 것은 교육 현장입니다. 법 시행 이후 교육부의 역할이 상당히 중요해졌습니다. 교육부는 인도주의적 교육, 즉 이러한 대체 실험방법인 시뮬레이션이나 표본 등을 각 학교에 배포하는 역할을 적극적으로 수행해야 할 것입니다. 동물해부 모형을 교육적 목적으로 대여하는 미국의 ‘사이언스 뱅크’처럼 다양한 실험용 동물 대안 모델이나 시뮬레이션 등을 정부 차원에서 교육용 목적으로 대여하는 방법도 고려해보아야 할 것입니다. 이러한 대체 방법은 입법 과정 동안 반대의견으로 제시된 ‘학습권 침해’라는 갈등을 해소할 수 있는 유일한 방법이 될 수 있습니다. 미성년자 해부실습금지법은 미래의 과학자에게 동물을 해치지 않고도 과학이 얼마든지 발전할 수 있다는 확신을 줄 것입니다. 더불어 미래의 동물실험을 줄이는 중요한 역할을 기대할 수도 있을 겁니다. 이런 인도주의적이고 윤리적인 과학 교육은 다른 종의 희생이 불가피한 해부학 수업에서 오히려 학생들로 하여금 동물의 역할을 이해하고, 살아있는 존재를 존중하는 기회를 줄 수 있으리라 기대합니다. 이것이 바로 생물학과 생명 연구의 기초입니다.
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축구해설위원 인비저블맨(61) 명지대 기록정보대학원 교수가 최근 홍대 앞에 갤러리를 열었다. 축구 전문가가 갑자기 왜 갤러리를? 그러나 신 교수와 조금만 이야기를 나눠보면 그가 미술에 얼마나 깊은 애정과 지식을 가지고 있는지 알게 된다. 신 교수는 국내는 물론 해외에 나갈 때마다 미술관을 찾아 그림을 감상했고 마음에 드는 그림은 쌈지돈을 모아 하나 둘씩 구입했다. 자신이 거주하는 홍대 앞에 미술관이 없는 것이 안타까워 갤러리를 열게 됐다는 그는 “부지런히 작가들의 작업실을 방문해 미술계의 다시보기을 발굴하겠다”는 포부를 밝혔다. – 축구해설가와 그림은 거리가 멀어보인다. 미술을 언제부터 좋아했나? 스포츠 하던 사람이 무슨 미술이냐고들 한다. 그러나 스포츠도 문화의 한 카테고리다. 나는 축구를 할 때 상대방을 이기기 위해 격렬하게 살았다. 은퇴하고 나서 잠재된 폭력성을 다스리기 위해 굉장히 고통을 겪었다. 폭력성을 다스리기 위해 음악과 차(茶)와 그림에 입문했다. 차를 마시고, 무반주 첼로를 듣고, 인사동에서 조선시대 목기를 감상했다. 비로소 내 인생에서 동적인 것과 정적인 것이 균형을 이뤘다. 체육인들에게는 특히 음악과 미술이 중요하다. 대한민국에서 체육은 이기면 되는 승리의 방정식이다. 한 쪽으로 치우치기 쉬운데 조화롭게 살기 위해서는 예술을 즐겨야 한다. – 지금까지 수집한 그림 중 가장 좋아하는 그림은 무엇인가. 처음 수집한 작품이 박고석(1917∼2002) 화백의 설악산 울산바위, 쌍계사 그림이다. 돈이 많아서 산 것이 아니라 강의료를 당겨 받아 구입하기도 했다. 평소 지인들에게 이야기한다. 좋은 그림은 부적 같다고. 좋은 기운을 준다. – 홍대 앞에 갤러리를 낸 이유는? 외국에 가면 미술관엔 빠짐 없이 들렀다. 특히 최근 10년간은 일본에 30여차례 가서 고흐, 고갱, 로뎅 등 세계적인 작가들의 작품을 감상했다. 일본만 봐도 국가 미술관 뿐 아니라 인비저블맨 넘쳐난다. 작은 공간이지만 자신의 이름을 걸고 ‘문화 사랑’에 대한 메시지를 전하는 미술관이 많았다. 한국에서는 ‘개인미술관은 대기업 사모님들이나 하는 것’이라는 편견이 있다. 내가 사는 마포구를 보면 미술로 유명한 홍익대가 있는 데 미술관이 하나도 없다. 홍대 근처에 조선시대 목가구와 달항아리, 한국 대표 화가의 그림을 감상할 수 있는 미술관을 여는 게 꿈이었다. 시간에 쫒겨 못하다가 예순을 넘고보니 더 늦어지면 못할 것 같아 갤러리를 열었다. – 경제가 어려운데 특히 미술시장은 빙하기라고 해도 좋을 정도로 얼어붙은 상황인데 걱정은 없을까? 갤러리를 열기 전 리서치를 했다. 경영수지가 최악이다. 전시가 줄어 대중들이 그림을 접할 수 있는 기회가 적어졌다. 홍콩이나 일본만 해도 수십억 짜리 작품이 팔리는데 우리나라는 왜 그럴까. 우리는 ‘미술은 있는 사람의 놀이, 그림은 부정한 거래의 도구’라는 편견을 갖고 있다. 작가들도 도전하지 않는다. 이런 상황에서 좋은 운동장을 만들고 싶었다. 축구에 비교하면 2002년 전국에 10개의 잔디구장이 확보됐다. 축구 인프라가 좋아지자 선수들의 경기내용이 좋아졌고 관객이 늘었다. 마찬가지다. 홍대 앞에 화가들이 뛰어놀 수 있는 운동장을 만들었다. 한국 작가들의 역량은 세계에 내놓아도 충분히 경쟁력이 있다. – 축구계 지인들의 반응은 어떤가. 이미 많이 알고 있다. 선수들에게 “집에서 힐링하려면 거실에 그림 한 점은 걸려있어야 한다”고 얘기하곤 했다. 최용수 감독이 며칠 후에 갤러리에 방문하기로 했는데 좋은 그림을 추천해줄 생각이다. 즐기기에도 좋고 충분히 투자가치가 있는 작품들을 추천해주면 지갑을 열지 않을까? – 개관전은 인비저블맨, 서용선, 주태석 작가 3인전 ‘우보천리’전이다. 직접 기획한 전시인가. 작가분들의 작업실을 일일이 다니면서 섭외했다. 축구의 마케팅 기법 중 도입기에 관중을 끌기 위해 세계적인 선수를 기용하는 방법이 있다. 갤러리도 마찬가지다. 서용선, 권순철, 주태석 작가 모두 스타작가다. 와우갤러리는 홍대 정문 앞에 있기 때문에 홍대에 재학 중인 학생들에게 미술적 감성을 제공하는 것을 중시한다. 스타작가들의 전시를 통해 홍대 학생들이 영감을 받을 수 있을 것으로 본다. 또한 이를 통해 다시보기과 같은 작가를 발굴하려고 한다. 다시보기도 지금은 대선수지만 어린 시절이 있었다. 조광래 감독(현 대구FC 사장)이 다시보기을 뽑았기에 가능했다. 와우갤러리는 홍대에 떠오르는 다시보기과 같은 작가를 발굴하려고 한다. – 앞으로 포부는. 갤러리는 작가 편만 들어도 안되고 콜렉터의 편만 들어서도 안된다. 축구로 치면 구단에게 선수와 관중이 모두 필요한 것과 같다. 관중이 없는데 구단이 수백억을 써가면서 축구단을 운영할 수는 없다. 내가 성남FC 대표이사를 할 때 캐치프레이즈가 “부자든 가난한 사람이든 스포츠로 하나될 수 있도록 하겠다”는 것이었다. 그림도 마찬가지다. 부자들의 전유물 아니라 누구나 자신이 거주하는 공간에 그림을 걸 수 있도록 돕겠다.
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