Acordes Mayores Guitarra Pdf? Quick Answer

do como tono basic.

U = unísono (dos notas iguales)

m2 = de segunda menor

M2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)

m3 = de tercera menor

M3 = the Tercera Mayor

P4 = de cuarta perfecta o justa (o cuarta, simplemente)

TT = de tritono (de cuarta aumentada o quinta disminuida)

P5 = de quinta perfecta o justa (o quinta, simplemente)

m6 = de sexta menor (quinta aumentada)

M6 = de sexta mayor (o sexta, simplemente)

m7 = de séptima menor (o séptima, simplemente)

M7 = de séptima mayor

P8 = de octava perfecta o justa.

Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la tónica se genera el intervalo de novena, que equivale con una octava de diferencia al de segunda mayor, el de undécima, que equivale al de cuarta perfecta, el de decimotercera, que equivale al de sexta mayor etc. Intervalos musicales, mostrados sobre el pentagram con la notacomo tono fundamental.U = unísono (dos notas iguales)m2 = de segunda menorM2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)m3 = de tercera menorM3 = de tercera mayorP4 = de cuarta perfecta o justa (o cuarta, simplemente)TT = de tritono (de cuarta aumentada o quinta disminuida)P5 = de quinta perfecta o justa (o quinta, simplemente)m6 = de sexta menor (quinta aumentada)M6 = de sexta mayor (o sexta, simplemente)m7 = de séptima menor (o séptima, simplemente)M7 = de séptima mayorP8 = de octava perfecta o justa.Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la tonica se genera el intervalo de novena, que equivale con una octava de diferencia al de segund a mayor, el de undécima, que equivale al de cuarta perfecta, el de decimotercera, que equivale al de sexta mayor, etc.

sol con novena (G9) tiene la quinta omitida y que al acorde de sol con novena y cuarta Progresión armónica de 6 acordes (en inglés). Nótese que en este ejemplo, al escrito a cuatro voces, en las notas del pentagram , el acorde decon novena (G9) tiene la quinta omitida y que al acorde decon novena y cuarta suspendida (G9sus) se le ha omitido la tercera.

En música y teoría musical, un acorde persiste en un conjunto de dos [n. 1]​ o más notas diferentes y que constituyen una unidad armónica.[1]​[2]​ En determinados contextos, un acorde también puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas.[3]​ Pueden formarse acordes con las notas de un mismo instrumento o con notas de ferentes instrumentos (incluyendo la voz humana) tocados a la vez, incluso con notas de distintas octavas.

Formmente, un acorde de sistema tonal posee entre tres y siete notas, las cuales pueden pertenecer a la misma o a diferentes octavas. Cada tipo de acorde puede presentar como tono fundamental cualquiera de las doce notas musicales (do, do♯, re, mi♭, mi, fa, fa♯, sol, la♭, la, si♭, si). Este tono fundamental (también conocido como “nota fundamental”, “fundamental”, “nota tónica” or “tónica”) determina la tonalidad del acorde y constituye la referencia para sus intervals.

Las combinaciones de dos notas suelen llamarse diadas, las de tres, triadas, las de cuatro, tetradas, las de cinco, quintíadas, las de seis, sextíadas, y las de siete, septíadas.

A una succession de acordes se la denomina progression armónica. En un motivo o tema las progressiones armónicas determinan en líneas generales el camino que debe seguir la música de acompañamiento y, el que, en bastante medida, suele seguir la melodía principal, que por razones de armonía debe y suele adaptarse en cite grado alierto Musical . Además, konstituyen normalmente un elemento invariable from the different versions o variaciones, con los mismos o con different instrumentos, de un mismo thema musical. Por ello, it típico «resumir» el acompañamiento de una pieza musical en sus acordes básicos para luego poder interpretarla libremente con dichos acordes como guía, sin perder la esencia de la composición; es decir, sin que esta deje de ser identifiable. Esta es la norma en la que se basaba el bajo continuo. En sentido inverso, también it típico componer una pieza para uno o varios instrumentos partiendo de la creación de una progression de acordes.

Los acordes más complejos, de 5 o más notas, se utilizan con frecuencia, además de en la música artística, en géneros musicales como la canción melodica contemporánea, y, con especial frecuencia, en el flamenco y el jazz.

Intervalos y sus secuencias[edit]

El intervalo de sexta bemol (6 ♭ ) también se conoce como de sexta menor.

El intervalo de séptima bemol (7 ♭ ) también se conoce como de séptima menor.

El intervalo de séptima justa (j7) también se conoce como de séptima mayor. Diagrama de los intervalos musicales de la escala cromática en la primera octava a partir de la tónica.El intervalo de sexta bemol (6) también se conoce como de sexta menor.El intervalo de séptima bemol (7) también se conoce como de séptima menor .El intervalo de séptima justa (j7) también se conoce como de séptima mayor.

La secuencia total de intervalsos posibles, basándonos en la escala cromática (do – do♯/re♭ – re – re♯/mi♭ – mi – fa – fa♯/sol♭ – sol – sol♯/la♭ – la – la ♯/si♭ – si) (engl.: C – C♯/D♭ – D – D♯/E♭ – E – F – F♯/G♭ – G – G♯/A♭ – A – A♯ / B♭ – B – C) es la siguiente (distancia intervalica en semitonos entre corchetes):

(basics) [1] segunda bemol [1] segunda [1] tercera menor [1] tercera (mayor) [1] cuarta [1] quinta bemol [1] quinta (justa) [1] quinta aumentada [1] sexta [ 1] séptima (menor) [1] séptima mayor [1] (octava) [1] novena bemol [1] novena [1] novena aumentada [1] undécima bemol [1] undécima [1] undécima aumentada [1] (decimosegunda ) [1] decimotercera bemol [1] decimotercera [1] decimotercera aumentada [1] (decimocuarta).

Según esto, la distance between fundamental y la decimocuarta en estado fundamental ―véase Inversiones, más abajo― es de 23 semitonos (dos octavas completas menos un semitono).

Intervalos en la notación anglosajona [ edit ]

La notación anglosajona para los acordes, de uso muy extendido, está basada en la escala mixolidia, que equivale a la escala diatónica en modalidad mayor y con la séptima nota subtónica:

do-re-mi-fa-sol-la-si para la tonalidad de do;

– – – – – – para la tonalidad de ; do♯ – re♯ – mi♯ (fa) – fa♯ – sol♯ – la♯ – do para la tonalidad de do sostenido;

– – ( ) – – – – for the tonalidad de sostenido; re-mi-fa♯-sol-la-si-do♯ para la tonalidad de re;

– – – – – – para la tonalidad de ; mi♭-fa-sol-la”♭-si♭-do-re para la tonalidad de mi bemol;

– – – si do re mi mi – fa ♯ – sol ♯ – la – si – do ♯ – mi ♭ para la tonalidad de mi ;

– – – – – – para la tonalidad de ; fa – sol – la – si ♭ – do – re – mi para la tonalidad de fa; etc.

La secuencia de intervals utilizada en esta notación, cuando no se indica ninguna alteración, equivale a una serie de terceras superpuestas ―una a continuación de la otra― que abarca de 3 a 7 notas de entre las de la escala descrita. The series de terceras es la siguiente:

(Basics) – tercera – tercera menor – tercera menor – tercera mayor – tercera menor – tercera mayor.

Y, por lo tanto, la secuencia de intervals resultantes es la siguiente (entre corchetes se indica la distancia interválica en semitonos):

(fundamental) [4] tercera (mayor) [3] quinta (justa) [3] séptima (menor) [4] novena [3] undécima [4] decimotercera.

De tal modo, un acorde de fa novena constará de las siguientes notes:

fa – la – do – mi ♭ – sol (las 4 primaras terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Y un acorde de fa decimtercera constará de las siguientes notes:

fa – la – do – mi ♭ – sol – si ♭ – re (las 6 terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Cada alteración, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o más de los intervalos anteriormente descritos, produce un tipo de acorde different dentro de la misma tonalidad (en nuestros ejemplos, tonalidad de fa). Así pues, si en el ejemplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y aumentamos la quinta en otro semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con quinta aumentada, que constará de las notas siguientes:

fa – la ♭ – do ♯ – mi ♭ – sol – si ♭ – re (compárese con el ejemplo anterior del fa decimotercera).

Por regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las alteraciones de la serie de terceras que este presenta. No obstante, exist algunas excepciones de nombres menos intuitives: acorde menor (presenta la tercera menor), acorde aumentado (quinta aumentada), acorde disminuido (tercera menor y quinta disminuida), con cuarta suspendida (tercera aumentada, o, dicho de otro modo , la tercera sustituida por una cuarta), Novena mayor (es a la séptima a la que se refiere ese «mayor», es decir, presenta la séptima mayor), undécima mayor (ibídem), decimotercera mayor (ibídem), etc. En la sección Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona se explica esta notación con mayor profundidad.

Modalidades o modos[edit]

Acordes [edit]

A corde es una combinación de al menos tres notas. It importante conocer los acordes porque ellos son los que definen el tono en el que se toca toda una canción.

Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos de viento (trompeta) or percusión (tambor) pueden tocar una sola nota, por naturaleza no pueden tocar dos notas al mismo tiempo. Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los instrumentos de percusión con muchas notas, como el xilófono, si. Esto no significa que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar sus sonidos para formar un acorde.

Además, es necesario saber que hay muchos acordes. Los basics siendo mayores y menores, pero las variations se pueden construct con tanta facilidad que cualquier lista sería realmente larga. It mucho más facil entender la teoría.

Cómo hacer un acorde de triada[edit]

A corde de triada tiene tres notas:

La primera, llamada «fundamental», que le da el nombre.

La siguiente, conocida como “tercera”, more alla de si es menor o mayor.

La ultima, denominada “quinta”, indistintamente de si es justa, disminuida o aumentada.

Make mayor en estado fundamental. Tríada: do mi sol. El intervalo entre las dos primeras notas desde la izquierda (do y mi, relevant) define su carácter de acorde mayor. Mayor en estado fundamental. Tríada: do mi sol. El intervalo entre las dos primeras notas desde la izquierda (, respectively) define su carácter de acorde mayor.

Fa sostenido (o sol bemol) menor (con las notas fa sostenido, la y do sostenido), aquí mostrado en fa ♯ y la, respectively). sostenido (obemol) menor (con las notas fa sostenido, la y do sostenido), aquí mostrado en segunda inversión . En este ejemplo, las notas que defined su carácter de acorde menor son la segunda (la nota fundamental) y la tercera (, respectively).

.

Acordes mayores[edit]

Un acorde es mayor (también se dice que es de modalidad mayor o de modo mayor) cuando, esstando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia interválica entre el tono o grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde Mayor:

Acorde de do mayor = do – mi – sol (entre el do y el mi hay una tercera mayor). Cifrado CEG.

= (entre el y el hay una tercera mayor). Cifrado CEG. Acorde de la mayor = la – do ♯ – mi (entre el la y el do ♯ hay dos tonos).Cifrado A-C#-E.

= – – (entre el y el hay dos tonos). Cifrado A-C#-E. Acorde de si séptima (si mayor séptima) = si – re ♯ – fa ♯ – la (el si y el re ♯ están separados por dos tonos).

= – – – (el y el están separados por dos tonos). Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera) = re – fa ♯ – la – do – mi – sol – si (de nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa ♯ ).

Nótese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de do mayor, mi – sol – do o sol – do – mi.

Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los demás, only necessary transportarlos de una escala a la otra:

C – E – G

El acorde recibe el nombre de su nota base o raíz. En esta lista, de do mayor a si mayor:

C-E-G-. DO-MI-SOL-.

C♯–E♯–G♯o D♭–F–A♭ DO♯–FA–SOL♯. RE♭-FA-LA♭.

– E – G o D – F – A DO – FA – SOL . RE-FA-LA. D – F♯ – A RE – FA♯ – LA.

-ARE-FA-LA. E♭-G-B♭MI♭-SOL-SI♭.

– G – B MI – SOL – SI . E – G♯ – B MI – SOL♯ – SI.

– B MI – SOL – SI. F – A – C FA – LA – TUN.

F♯-A♯-C♯ or G♭-B♭-D♭FA♯-LA♯-DO♯. OG♭-SI♭-RE♭.

– A – C o G – B – D FA – LA – DO . O G-SI-RE. G – B – D SOL – SI – RE.

G♯ – B♯ – D♯ o A♭ – C – E♭ SOL♯ – SI♯ – RE♯ .

– B – D o A – C – E SOL – SI – RE . A – C# – E LA – THU# – WED.

A♯ – C♯ – E♯ or B♭ – D – F LA♯ – RE – FA.

– C – E or B – D – F LA – RE – FA. B–D♯–F♯ SI–RE♯–FA♯.

Acordes menores[edit]

Un acorde es menor (también se dice que es de modalidad menor o de modo menor) cuando, esstando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia interválica entre el grado fundamental del acorde y la tercera correspond to a una tercera menor , it decir, a un tono more un semitono. Ejemplos de acorde menor Son:

Acorde de do menor = do – mi ♭ – sol (entre el do y el mi ♭ hay una tercera menor).

= – – (entre el y el hay una ). Acorde de la menor = la – do – mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).

= – – (entre el y el hay un tono y un semitono). Acorde de fa menor novena mayor = fa – la ♭ – do – mi – sol (el fa y el la ♭ aparecen separados por tres semitonos).

= – – – – (el y el aparecen separados por tres semitonos). Acorde de la ♭ menor sexta = la ♭ – do ♭ – mi ♭ – fa (hay un tono y medio entre el la ♭ y el do ♭ ).

Nótese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de la menor, do – mi – la o mi – la – do.

Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer other, only necessary transportar de una escala a other:

A – C – E

Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raíz. En esta lista, de la menor a sol menor:

A – C – E

A♯–C♯–E♯ or B♭–D♭–F

– C – E or B – D – F B – D – F ♯

C – E♭ – G

– G C♯ – E – G♯ o D♭ – F♭ – A♭

– E – G o D – F – A D – F – A

D♯ – F♯ – A♯ or E♭ – G♭ – B♭

– F – A or E – G – B E – G – B

F – A♭ – C

– C F♯ – A – C♯ or G♭ – B♭♭ – D♭

– A – C o G – B – D G – B♭ – D

– D G♯ – B – D♯ o A♭ – C♭ – E♭

Variants [edit]

Con un acorde mayor se pueden constructor fácilmente the siguientes variants:

Baja la tercera un semitono y tendrás un acorde menor.C Eb G.

Eleva la quinta un semitono y tendrás un acorde aumentado.C E G#.

Cambia la tercera por una cuarta justa y tendrás un acorde suspendido de cuarta.C F G.

Cambia la tercera por una segunda mayor y tendrás un acorde suspendido de segunda.C D G.

Añade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrás un acorde séptimo C E G Bb.

Añade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrás un acorde mayor séptimo C E G B.

Añade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrás un acorde menor séptimo C Eb G Bb.

Añade una cuarta nota al acorde mayor, un tono después de la octava, y tendrás un acorde noveno C E G D.

Añade una cuarta nota al acorde menor, un tono después de la octava, y tendrás un acorde menor noveno C Eb G D.

Baja un semitono el quinto grado de un acorde menor, y tendrás un acorde disminuido C Eb Gb.

Baja un semitono la quinta de un acorde menor, añade una séptima menor, y tendrás un acorde semidisminuido C Eb Gb Bb.

Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultáneo o en muy cortas sucesiones, llamadas arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o más) notas estén presentes en la melodía, en cualquier orden que se necesite o desee. Así, para tocar un do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas que lo componen (C – E – G) al mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota más baja) u otro (C – E – G, E – G – C, G – C – E etc.), lo que se conoce como inversiones.

Acordes de triada[edit]

Main article: Triada

Tipos de Triadas.

Los acordes tríadas se generan cuando se superponen (poniendo una a continuación de la otra) dos terceras mayores o menores (ver Intervalo). Exist some possible combinations in the function of the order of this superposition:

Tríada mayor Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta justa (tercera mayor y quinta justa superpuestas). Ej.: do mayor = do, mi y sol. C E G. Triada menor Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa (tercera menor y quinta justa superpuestas). Ej.: do menor = to do, mi ♭ y sol (acorde de do menor); la menor = la, do y mi (acorde de la menor). C Eb G. y A C E. Triada con quinta disminuida Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta disminuida (tercera menor y quinta disminuida superpuestas). Ej.: do disminuido = to do, mi ♭ y sol ♭ ; si disminuido = si, re y fa. C It Gb B D F. Tríada con quinta aumentada Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta aumentada (tercera mayor y quinta aumentada superpuestas). Ej.: do aumentado = to do, mi y sol ♯ . CE G#.

Acordes de séptima [edit]

Main article: Tetrada

Do disminuido con séptima disminuida en estado fundamental. Es un acorde de séptima disminuida. disminuido con séptima disminuida en estado fundamental. Es un acorde de séptima disminuida.

Do sostenido (or re bemol) menor séptima en estado fundamental. Es un acorde menor con séptima menor. sostenido (obemol) menor séptima en estado fundamental. Es un acorde menor con séptima menor.

Do séptima mayor con quinta aumentada, en estado fundamental. It un acorde aumentado con séptima mayor. séptima mayor con quinta aumentada, en estado fundamental. It un acorde aumentado con séptima mayor.

Los acordes de séptima ―o acordes con séptima― se generan superponiendo tres terceras mayores o menores (ver Intervalo). This tipo de acordes son utilizados en estilos de musica más complejos como el jazz, blues, latinos, funk and classics. There are also possible combinations in the function of the order of superposition:

Acorde de séptima disminuida (o acorde disminuido con séptima): tres terceras menores (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima disminuida (igual a sexta mayor), correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 3 Halftone). Ej.: sol sostenido disminuido con séptima (Sol ♯ dim7, G ♯ dim7) = sol ♯ , si , re y fa en estado fundamental. G# – B – D – F. Ej.: si disminuido con séptima (Sidim7, Bdim7) = si , re , fa y la ♭ en estado fundamental. B – D – F – Ab.

(o acorde disminuido con séptima): tres terceras menores (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima disminuida (igual a sexta mayor), correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitones, 3 semitones, 3 semitones and 3 semitones).

También son representados con un círculo “°” después de la nota que nombra al acorde. Example: G°. Para acordes disminuidos con séptima menos, los acordes semidisminuidos (explicados más adelante), se sitúa el mismo círculo después de la nota, pero cruzado con una diagonal de derecha a izquierda, de abajo arriba “ø”.

El acorde de séptima disminuida es un recurso musical muy utilizado en determinados estilos. Trasladando de tres en tres semitonos cualquier postura que contenga estas notas, se obtendrá cada vez un nuevo acorde con las mismas notas que el anterior y la tónica rotada.

En la guitarra, la postura más común y sencilla para este acorde, y muy fácil de trasladar, está en las cuatro primeras cuerdas: 4th al aire, 3rd en el primer traste, 2nd al aire y 1st in the primer traste.

Dentro de los acordes disminuidos, existe otro con una séptima menor, lamado semidisminuido (Por ejemplo, para Sol disminuido, las notas serían las siguientes: G, B♭, D♭, F)

Acorde de séptima de sensitive (o semidisminuido): dos terceras menores y una tercera mayor (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 2 tonos). Ej.: Si menor séptima con quinta bemol (Sim7 ♭ 5, Bm7 ♭ 5) = si , re , fa y la en estado fundamental. B – D – F – A

(o semidisminuido): dos terceras menores y una tercera mayor (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 2 tonos). Acorde menor con séptima menor : una tercera menor, una mayor y una menor (fundamental, tercera menor, quinta justa y séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3 semitonos). Ej.: re menor séptima (Rem7, Dm7) = re , fa , la y do en estado fundamental. D – F – A – C

: una tercera menor, una mayor y una menor (root tone, tercera menor, quinta justa y séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3 semitonos). Acorde menor con séptima mayor : una tercera menor y dos mayores (fundamental, tercera menor, quinta justa, séptima mayor, Correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos). Ej.: la menor séptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la , do , mi y sol ♯ en estado fundamental. A – C – E – G ♯ .

: una tercera menor y dos mayores (root tone, tercera menor, quinta justa, séptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos). Acorde mayor con séptima menor (o dominante con séptima): una tercera mayor y dos menores (fundamental, tercera mayor, quinta justa, séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3 semitonos). Ej.: sol séptima (Sol7, G7) = sol , si , re y fa en estado fundamental. G – B – D – F

(o dominante con séptima): una tercera mayor y dos menores (fundamental, tercera mayor, quinta justa, séptima menor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3 semitonos). Acorde mayor con séptima mayor : una tercera mayor, una menor y una mayor (fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima mayor, cordeientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2 tonos). Ej.: do séptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do , wed , sol y si en estado fundamental. C – E – G – B

: una tercera mayor, una menor y una mayor (basic, tercera mayor, quinta justa y séptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2 tonos). Acorde aumentado con séptima mayor : dos terceras mayores y una menor (fundamental, tercera mayor, sexta menor, séptima mayor, cordeientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, dos tonos, dos tonos y 3 semitonos). Ej.: do séptima mayor con quinta aumentada (DoMaj7 ♯ 5, CMaj7+5). = do , mi , sol ♯ y si en estado fundamental. C-E-G#-B.

: dos terceras mayores y una menor (fundamental, tercera mayor, sexta menor, séptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, dos tonos, dos tonos y 3 semitonos). Acorde aumentado con séptima aumentada : tres terceras mayores (fundamental, tercera mayor, sexta menor y octava, related a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la séptima, al estar aumentada, desaparece por convertirse en octava, equale armónicamente al tono fundamental. Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do , mi , sol ♯ (y si ♯ (= do )) en estado fundamental. C-E-G#-B#.

: tres terceras mayores (fundamental, tercera mayor, sexta menor y octava, correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la séptima, al estar aumentada, desaparece por convertirse en octava, equale armónicamente al tono fundamental.

Nótese que no dejan de ser acordes de séptima las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de sol séptima, si – re – fa – sol (primera inversión), re – fa – sol – si (segunda inversión) o fa – sol – si – re (tercera inversión).

Tensiones y acordes de cinco o más notas[edit]

Make sexta, estado fundamental, posición cerrada. sexta, estado fundamental, posición cerrada.

Make novena, estado fundamental, posición cerrada. Novena, estado fundamental, posición cerrada.

Do menor undécima, estado fundamental, posición cerrada. menor undécima, estado fundamental, posición cerrada.

Do decimotercera, estado fundamental, posición cerrada. Decimutercera, estado fundamental, posición cerrada.

Las tensions a partir de los acordes de tétrada (algunos Consideran la séptima como una tensión) pueden clasificarse de mayor a menor importancia subiendo terceras desde la séptima, siguiendo el modelo de escala en que está ubicado el acorde. son las siguientes:

Segunda o novena: más comúnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar en la misma octava que la tónica, y se suele colocar una octava por encima. Usada como segunda propiamente dicha podría incluso dar lugar a confuse al identificar el acorde en oídos poco experimentados.

Existen numerosas posibilidades combinando inversiones y omisiones. Por ejemplo, en un acorde de do novena mayor con la quinta omitida (do – wed – si – re), la novena (re) por graves (do – re – wed – si) se realzaría como tónica, y sería perfectamente explicable pues la tónica (do) correspond a la séptima del re, la tercera del do (mi) correspond a la novena del re (justo una octava por encima) y la séptima mayor del do a la sexta del re (no muy estable en un acorde , pero perfecta al modular para pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa).

El acorde de séptima con novena aumentada (tónica – tercera – quinta – séptima – novena aumentada) también se conoce en el blues como acorde mayor/menor, ya que la novena aumentada se corresponde con la tercera menor a partir de la tonica. Este acorde es altamente inestable, pues no define la modalidad del acorde, al contrario, la confunde (puede decirse que es a la vez mayor y menor), aunque usado con maestría puede dar buenos resultados. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la armonia de una canción.

Cuarta o oncena/undécima: llamada más comúnmente oncena por la misma razón que la novena, es más fácil de confundir que ésta, pues poniéndola como tónica, la tónica del acorde original corresponde a su quinta, y esta es la más estable de las consonancias entre dos notas.

Sexta o trecena/decimotercera: Esta ―a diferencia de las demás― es conocida con frecuencia de ambas formas, por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala menor esta relativa sería mayor) y tener un gran potencial para la modulación entre escalas, ya que se encuentra a una tercera menor por debajo de la tonica. Nótese que el acorde de decimotercera mayor superpone las 7 notas de la escala (do, re, mi, fa, sol, la y si en el caso de la escala de do) por terceras (do – mi – sol – si – re – fa – la, en el mismo ejemplo).

Acordes de quinta[edit]

fa quinta (Fa5, F5). Nótese la duplicación de la tónica en B y la duplicación de la tónica y quinta en D, así como la inversión en C y D. 4 acordes dequinta (Fa5, F5). Nótese la duplicación de la tónica en B y la duplicación de tónica y quinta en D, así como la inversión en C y D.

El acorde de quinta es el tipo de acorde formado, basic, por dos notas: la tonica y la quinta justa. Admitted solo, por consiguiente, una inversión, y tanto la tónica (fundamental) como la quinta pueden estar duplicadas. Constituye la combinación de notas diferentes más estable. Ejemplos de acordes de quinta son:

Do quinta ( Do5 , C5) = do – sol en estado fundamental. C G

quinta ( , C5) = – en estado fundamental. C G. Fa quinta (Fa5, F5) = fa – do en estado fundamental. FC.

Los acordes de 5.ª (quinta o quintas) se emplean con frecuencia en guitarras con distorsión, para las que también reciben el nombre de power chords, acordes formados siempre por tónica, quinta y tonica (una 8.ª arriba)

In the United States, there are many songs from New Age, New Wave, and Electrónica music.

En la música del Renacimiento y del Barroco, se empleaba mucho el acorde de quinta ―sobre todo en estado fundamental― como el final de una cadencia, por dar más sensación de estabilidad que la triada. Si la cadencia se repetía a continuación, un procedimiento habitual era emplear la triada en la primera realization y el acorde de quinta en la repetición.

Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona[edit]

Do amentado en estado fundamental. aumentado en estado fundamental.

Do septima en estado fundamental. septima en estado fundamental.

La bemol disminuido (con séptima). bemol disminuido (con séptima).

Do sostenido disminuido (con séptima disminuida) en estado fundamental. sostenido disminuido (con séptima disminuida) en estado fundamental.

Make sexta en estado fundamental. sexta en estado basic.

In practice, the combination of 3 or more notas different dentro del orden de una composición puede Considerarse un acorde. Entre los acordes más usados ​​​​están los siguientes (indicados en estado fundamental (véase inversiones, más abajo):

De 3 notas: mayor (fundamental, tercera y quinta), menor (m) (fundamental, tercera menor y quinta), con cuarta suspendida (4sus, sus4 o sus) (fundamental, cuarta y quinta), disminuido (dim, ∆ o °) (fundamental, tercera menor y quinta disminuida), aumentado (+) (fundamental, tercera y quinta aumentada) y con segunda suspendida (2sus, sus2) (fundamental, segunda y quinta).

(fundamental, tercera y quinta), (m) (fundamental, tercera menor y quinta), (4sus, sus4 o sus) (fundamental, cuarta y quinta), (dim, ∆ o °) (fundamental, tercera menor y quinta disminuida ), (+) (fundamental, tercera y quinta aumentada) y (2sus, sus2) (fundamental, segunda y quinta). De 4 notas: séptima dominante (7) (fundamental, tercera, quinta y séptima (menor)), menor séptima (m7) (fundamental, tercera menor, quinta y séptima (menor)), séptima mayor (Maj7 o 7M) (fundamental, tercera, quinta y séptima mayor), menor séptima mayor (mMaj7, m7M) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima mayor), séptima con cuarta suspendida (7sus4 o 7sus) (fundamental, cuarta, quinta y séptima (menor)), disminuido (propiamente dicho) o con séptima disminuida (dim7, °7, ∆7 o dim en determinados contextos) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sexta), séptima con quinta bemol (7 ♭ 5, 7( ♭ 5) o 7-5) (fundamental, tercera, quinta disminuida, séptima (menor)), séptima con quinta aumentada (7 ♯ 5, 7( ♯ 5) o 7+5) (fundamental, tercera, quinta aumentada, séptima (menor)), menor séptima con quinta bemol o semidisminuido (m7 ♭ 5, m7( ♭ 5) o m7-5) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida, séptima (menor)), menor séptima con quinta aumentada (m7 ♯ 5, m7( ♯ 5) o m7+5) (fundam ental, tercera menor, quinta aumentada, séptima (menor)), sexta (6) (fundamental, tercera, quinta y sexta), menor sexta (m6) (fundamental, tercera menor, quinta y sexta), sexta con cuarta suspendida (6sus4 o 6sus) (fundamental, cuarta, quinta y sexta), con novena o con novena añadida (add9) (fundamental, tercera mayor, quinta y novena (o segunda en la siguiente octava)), menor con novena o menor con novena añadida (madd9) (fundamental, tercera menor, quinta y novena), con undécima o con undécima añadida (add11) (fundamental, tercera, quinta y undécima (o cuarta en la siguiente octava)).

(7) (fundamental, tercera, quinta y séptima (menor)), (m7) (fundamental, tercera menor, quinta y séptima (menor)), (Maj7 o 7M) (fundamental, tercera, quinta y séptima mayor), (mMaj7, m7M) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima mayor), (7sus4 o 7sus) (fundamental, cuarta, quinta y séptima (menor)), (propiamente dicho) o (dim7, °7, ∆7 o dim en determinados contextos) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sexta), (7 5, 7( 5) o 7-5) (fundamental, tercera, quinta disminuida, séptima (menor)), (7 5, 7( 5) o 7+5) (fundamental, tercera, quinta aumentada, séptima (menor)), o (m7 5, m7( 5) o m7-5) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida, séptima (menor)), (m7 5, m7( 5) o m7+5) (fundamental, tercera menor, quinta aumentada, séptima (menor)), (6) (fundamental, tercera, quinta y sexta), (m6) (fundamental, tercera menor, quinta y sexta), (6sus4 o 6sus) (fundamental, cuarta, quinta y sexta), o (add9) (fundamental, tercera mayor, quinta y novena (o segunda en la siguiente octava)), o (madd9) (fundamental, tercera menor, quinta y novena), o (add11) (fundamental, tercera, quinta y undécima (o cuarta en la siguiente octava)). De 5 notas: novena (9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena), menor novena (m9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor) y novena), sexta con novena o sexta con novena añadida (6/9, 6add9, 69) (fundamental, tercera, quinta, sexta y novena), menor sexta con novena o menor sexta con novena añadida (m6/9, m6add9, m69) (fundamental, tercera menor, quinta, sexta y novena), novena con cuarta suspendida (9sus4, 9sus) (fundamental, cuarta, quinta, séptima (menor) y novena), novena mayor (Maj9 o 9M) (fundamental, tercera, quinta, séptima mayor y novena), menor novena mayor (mMaj9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima mayor y novena), séptima con novena aumentada (7 ♯ 9, 7( ♯ 9) o 7+9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena aumentada), séptima con novena bemol (7 ♭ 9, 7( ♭ 9) o 7-9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena disminuida), séptima con decimotercera o séptima con decimotercera añadida (7add13) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y decimotercera (o sexta en la siguiente octava)).

(9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena), (m9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor) y novena), o (6/9, 6add9, 69) (fundamental, tercera, quinta, sexta y novena), o (m6/9, m6add9, m69) (fundamental, tercera menor, quinta, sexta y novena), (9sus4, 9sus) (fundamental, cuarta, quinta, séptima (menor) y novena), (Maj9 o 9M) (fundamental, tercera, quinta, séptima mayor y novena), (mMaj9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima mayor y novena), (7 9, 7( 9) o 7+9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena aumentada), (7 9, 7( 9) o 7-9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y novena disminuida), o (7add13) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor) y decimotercera (o sexta en la siguiente octava)). De 6 notas: undécima (11) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena y undécima), menor undécima (m11) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena y undécima), undécima con novena aumentada (11 ♯ 9 o 11( ♯ 9), 11+9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena aumentada y undécima), undécima con novena bemol (11 ♭ 9, 11( ♭ 9)), 11-9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena disminuida y undécima), menor undécima con novena aumentada (m11 ♯ 9 o m11( ♯ 9), m11+9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena aumentada y undécima), menor undécima con novena bemol (m11 ♭ 9, m11( ♭ 9)), m11-9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena disminuida y undécima), undécima mayor (Maj11) (fundamental, tercera, quinta, séptima mayor, novena y undécima), novena con sexta o novena con sexta añadida (9add6, 9/6, 96) (fundamental, tercera, quinta, sexta (o decimotercera en la octava anterior), séptima (menor) y novena).

(11) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena y undécima), (m11) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena y undécima), (11 9 o 11( 9), 11+9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena aumentada y undécima), (11 9, 11( 9)), 11-9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena disminuida y undécima), (m11 9 o m11( 9), m11+9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena aumentada y undécima), (m11 9, m11( 9)), m11-9) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena disminuida y undécima), (Maj11) (fundamental, tercera, quinta, séptima mayor, novena y undécima), o (9add6, 9/6, 96) (fundamental, tercera, quinta, sexta (o decimotercera en la octava anterior), séptima (menor) y novena). De 7 notas: decimotercera (13) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena, undécima y decimotercera), menor decimotercera (m13) (fundamental, tercera menor, quinta, séptima (menor), novena, undécima y decimotercera), decimotercera mayor (Maj13) (fundamental, tercera, quinta, séptima mayor, novena, undécima y decimotercera), decimotercera con novena bemol (13 ♭ 9, 13( ♭ 9) o 13-9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena disminuida, undécima y decimotercera), decimotercera con novena aumentada (13 ♯ 9, 13( ♯ 9) o 13+9) (fundamental, tercera, quinta, séptima (menor), novena aumentada, undécima y decimotercera), decimotercera con undécima aumentada (13 ♯ 11) (fundamental, tercera mayor, quinta, séptima, novena (o segunda), undécima aumentada (o quinta bemol) y decimotercera (o sexta)).

Siguiendo la misma lógica de los tipos de acordes anteriores, son posibles muchas otras combinaciones de intervalos que dan lugar a tipos aún menos estables, de uso general menos frecuente, como puede ser, por ejemplo, el menor decimotercera mayor con novena bemol y quinta aumentada (mMaj13♭9♯5) (fundamental, tercera menor, quinta aumentada, séptima mayor, novena (o segunda) disminuida, undécima (o cuarta) y decimotercera (o sexta)). Otras combinaciones no listadas anteriormente: con segunda o con segunda añadida (add2 o 2), con cuarta o con cuarta añadida (add4 o 4), menor con segunda o menor con segunda añadida (madd2 o m2), etc.

Hay acordes que no se usan; por ejemplo, un acorde de undécima con decimotercera aumentada no tendría sentido, pues la decimotercera aumentada equivale a la séptima natural con una octava de diferencia, con lo que el acorde presentaría dos séptimas naturales redobladas (cada una en una octava diferente) y consecuentemente pasaría a ser un acorde de undécima. De modo similar, los acordes con segunda bemol tampoco se usan, y en su lugar se habla de acordes con novena bemol. En cambio, sí tiene sentido, por ejemplo, hablar de un acorde con undécima frente a otro con cuarta suspendida, ya que en el primer caso el acorde consta de intervalos de tercera y de undécima (igual a cuarta con una undécima de diferencia) simultáneamente, mientras que en el segundo la tercera ha desaparecido para ser sustituida por la cuarta, con lo cual no existe redoble de notas en ninguno de los dos casos (es decir, todas las notas son diferentes entre sí en ambos acordes). También es válido el acorde con cuarta (add4 o 4), aunque en definitiva puede considerarse una inversión del acorde con undécima (add11), acorde que preferiblemente suele aparecer en las composiciones. Por otro lado, el acorde de menor sexta con quinta bemol (m6♭5) se conoce mejor como disminuido o con séptima disminuida (dim7).

La idea que se sigue en casos como los de los acordes con novena bemol y con undécima en lugar de con segunda bemol y con cuarta, respectivamente, es la de evitar que el acorde presente dos notas con un único semitono de diferencia y en la misma octava, lo cual produciría un sonido bastante más disonante que el que se produce cuando existe, además de ese semitono, una octava completa entre ambas notas.

Inversiones [ editar ]

do mayor en estado fundamental y en primera y segunda inversiones. Acorde demayor en estado fundamental y en primera y segunda inversiones.

Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de una octava a otra, en un proceso llamado inversión. A través de este proceso de inversión se logra una variedad de texturas. Cada inversión viene definida por el bajo (nota más grave) de las que forman el acorde. Son irrelevantes para cada inversión, por consiguiente, tanto el orden de las notas, como su aparición o no en el acorde, con excepción de la más grave.

En acordes de tres notas existen solamente tres tipos de inversiones:

Estado fundamental: realmente no es una inversión sino el acorde en su estado natural, con la tónica en el bajo. [ 4 ] ​ Ejemplos para el do mayor son:

do 2 , mi 2 , sol 2 ;

, , ; do 2 , sol 3 , mi 4 ;

, , ; do 2 , mi 3 , sol 3 ; etc.

Primera inversión, con la tercera en el bajo. [ 5 ] ​ Ejemplos para el do mayor son:

mi 2 , sol 2 , do 3 ;

, , ; mi 2 , do 3 , sol 3 ;

, , ; mi 2 , sol 3 , do 4 ; etc.

Segunda inversión, con la quinta en el bajo. [ 5 ] ​ Ejemplos para el do mayor son:

sol 2 , do 3 , mi 3 ;

, , ; sol 2 , do 3 , mi 3 ;

, , ; sol 2 , do 3 , mi 3 ; etc.

Con los acordes de más de tres notas pueden considerarse más inversiones, dependiendo del número de notas en el acorde, a saber, 4, 5 y 6 inversiones para acordes de 5, 6 y 7 notas, respectivamente. Para un acorde de cinco notas existen cuatro tipos de inversiones:

Estado fundamental, con la tónica en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

do 2 , mi 2 , sol 2 , si ♭ 2 , re 3 ;

, , , , ; do 2 , sol 2 , si ♭ 2 , re 3 , mi 3 ;

, , , , ; do 2 , si ♭ 2 , re 3 , mi 3 , sol 3 ;

, , , , ; do 2 , mi 2 , si ♭ 2 , re 3 ; etc.

Primera inversión, con la tercera en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

mi 2 , sol 2 , si ♭ 2 , do 3 , re 3 ;

, , , , ; mi 2 , si ♭ 2 , do 3 , re 3 , sol 3 ;

, , , , ; mi 2 , do 3 , re 3 , sol 3 , si ♭ 3 ;

, , , , ; mi 2 , si ♭ 2 , do 3 , re 3 ; etc.

Segunda inversión, con la quinta en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

sol 2 , si ♭ 2 , do 3 , re 3 , mi 3 ;

, , , , ; sol 2 , do 3 , mi 3 , si ♭ 3 , re 4 ;

, , , , ; sol 2 , do 3 , mi 3 , si ♭ 3 , re 4 ;

, , , , ; sol 2 , do 3 , re 3 , si ♭ 3 , mi 4 ; etc.

Tercera inversión, con la séptima en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

si ♭ 2 , do 3 , re 3 , mi 3 , sol 3 ;

, , , , ; si ♭ 2 , re 3 , mi 3 , sol 3 , do 4 ;

, , , , ; si ♭ 2 , mi 3 , sol 3 , do 4 , re 4 ;

, , , , ; si ♭ 2 , do 3 , re 3 , mi 3 ; etc.

Cuarta inversión, con la novena en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

re 2 , sol 2 ; si ♭ 2 , do 3 , mi 3 ;

, ; , , ; re 2 , mi 2 , sol 2 ; si ♭ 2 , do 3 ;

, , ; , ; re 2 , si ♭ 2 , do 3 ; mi 3 , sol 3 ;

, , ; , ; re 2 , si ♭ 2 , do 3 ; mi 3 ; etc.

La regla que suele seguirse a la hora de crear inversiones es no producir intervalos que abarquen dos terceras, si ello es evitable, introduciendo una de las notas del acorde en el espacio de ese intervalo. No obstante, y sobre todo en música contemporánea, esta «regla» no está escrita en piedra. Véase Posición para más información al respecto.

Do decimotercera en inversión simétrica hacia el grave. Se ha desplazado el teclado hacia la derecha dos octavas. decimotercera en inversión simétrica hacia el grave. Se ha desplazado el teclado hacia la derecha dos octavas.

Do decimotercera en inversión simétrica hacia el agudo. decimotercera en inversión simétrica hacia el agudo.

Otras formas de inversión [ editar ]

Louis Villermin, en su libro Armonía ultramoderna, describe la inversión «simétrica» como aquella constituida por aquel acorde formado desde la nota extrema del de origen, con las mismas distancias exactamente, pero tomadas en sentido inverso.[6]​

Los compositores que practican la escritura vertical, dentro de la «Politonía» forman, obviamente, muchas otras combinaciones armónicas, de clasificación imposible por su elevado número y variación.[7]​

Explicación práctica de las inversiones [ editar ]

Dentro de la música, ya sea tonal, modal o atonal, la cohesión de las notas en determinado momento puede entenderse de dos maneras: horizontal o verticalmente. Esto quiere decir que la música puede entenderse desde el punto de vista de la armonía o del contrapunto. Al hablar de armonía, se piensa en las notas de un acorde como un grupo que es atacado en un mismo instante, lo que es útil si uno busca la sensación de «bloque» o «pared». En cambio, si uno busca entender una progresión armónica como varias líneas musicales simultáneas, y que a veces tienen sentido en un mismo instante, es posible llegar a obtener piezas mucho más líricas, o en donde se perciba una sensación de «fluir».

Así pues, cuando se interpreta una sucesión de acordes, existen dos modos de hacerlo: en bloque, atacando cada acorde en su estado fundamental, o mediante diferentes inversiones, dejando notas en común entre uno y otro acorde para producir la sensación de líneas melódicas moviéndose.

Para aclarar un poco más esto; aquí un ejemplo:

Cadencia IV-V-I en do mayor (fa mayor – sol mayor – do mayor):

«Acórdica o plaqué, sin inversiones»

IV – fa, la, do (fa mayor en estado fundamental). V – sol, si, re (sol mayor en estado fundamental). I – do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

«Lineal o melódica, con inversiones»

IV – do, fa, la (fa mayor en segunda inversión). V – si, re, sol (sol mayor en primera inversión). I – do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

Para entender la explicación lineal o melódica, léanse de arriba abajo las notas de los tres acordes (do si do; fa re mi; la sol sol) y nótese la menor movilidad, y, por tanto, la mayor expresividad, de la progresión armónica.

Posición [ editar ]

La posición de los acordes, según tengan las voces más o menos alejadas entre sí, se define con las siguientes denominaciones:

Disposición unida, estrecha, cerrada, compacta: las tres voces superiores, exceptuando el bajo, quedan encerradas en un límite más reducido que el de la octava. [ 8 ] ​ Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:

do 1 – mi 2 – sol 2 – do 3 (hay un intervalo de sexta entre mi 2 y do 3 );

– – – (hay un intervalo de sexta entre y ); do 1 – do 2 – mi 2 – sol 2 (hay un intervalo de quinta entre do 2 y sol 2 );

– – – (hay un intervalo de quinta entre y ); do 1 – sol 1 – do 2 – mi 2 (hay un intervalo de sexta entre sol 1 y mi 2 ).

Disposición espaciada, ancha, abierta, larga: la separación entre las tres voces superiores, exceptuando el bajo, es mayor que la octava. [ 9 ] ​ Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:

do 1 – sol 1 – mi 2 – do 3 (hay un intervalo de undécima entre sol 1 y do 3 );

– – – (hay un intervalo de undécima entre y ); do 1 – do 2 – sol 2 – mi 3 (hay un intervalo de décima entre do 2 y mi 3 );

– – – (hay un intervalo de décima entre y ); do 1 – mi 2 – do 3 – sol 3 (hay un intervalo de décima entre mi 2 y sol 3 ).

Disposición mixta, semiancha, puente: las tres voces superiores se encuentran a la distancia exacta de una octava. [ 10 ] ​ Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:

do 1 – mi 2 – sol 2 – mi 3 (hay un intervalo de octava entre mi 2 y mi 3 );

– – – (hay un intervalo de octava entre y ); do 1 – sol 1 – mi 2 – sol 2 (hay un intervalo de octava entre sol 1 y sol 2 ).

Una posición especial es la llamada clúster tonal, que consiste en varios semitonos de la escala cromática consecutivos, varias notas de la escala diatónica o pentatónica consecutivas, o varios microtonos consecutivos. Ejemplos:

do 2 – do ♯ 2 – re 2 – mi ♭ 2 – mi 2 (escala cromática);

– – – – (escala cromática); do 2 – re 2 – mi 2 – sol 2 – la 2 – do 3 (escala pentatónica);

– – – – – (escala pentatónica); do 2 – re 2 – mi 2 – fa 2 – sol 2 (escala diatónica).

Bajo alterado [ editar ]

Progresión armónica de tres acordes. Nótese el bajo alterado del tercer acorde.

En las composiciones, los sonidos musicales más graves del conjunto, como pueden ser los del pedalero del órgano, del bajo, del bajo sintético, o de la cuerda más grave de la guitarra, representan el bajo (nota más grave) de cada acorde. Cuando se trata de un acorde invertido, dicho bajo no coincide con la nota fundamental, y, por lo tanto, con la tonalidad del acorde. Esto se refleja en la partitura musical con una notación especial en la que la nota del bajo viene indicada a continuación del acorde, separada por una barra oblicua. Ejemplos:

Dom/ mi ♭ (Cm/E ♭ en notación anglosajona): Acorde de do menor ( do – mi ♭ – sol ) con bajo en mi bemol. El acorde presenta en este caso la inversión mi ♭ – sol – do .

(Cm/E en notación anglosajona): Acorde de menor ( – – ) con bajo en bemol. El acorde presenta en este caso la inversión – – . Re7/ do (D7/C en notación anglosajona): Acorde de re séptima (re – fa ♯ – la – do) con bajo en do. En este segundo ejemplo el acorde presenta la inversión do – re – fa ♯ – la.

Bajo alternado [ editar ]

Se denomina bajo alternado o bajo alterno a aquel bajo de un acorde que, como su nombre indica, alterna entre la nota fundamental y alguno o algunos de sus intervalos. Básicamente lo hace entre la tónica y la quinta, aunque también es posible que el bajo viaje por otras notas a modo de melodía (a menudo repetitiva cada uno o varios compases), a condición de que el acento rítmico recaiga en la tónica o en la tónica y en la quinta. Ya que suelen constituir un elemento fundamentalmente melódico y/o rítmico, normalmente no es necesario indicar estos movimientos en la notación como sucedía en los dos ejemplos anteriores. Ejemplos:

En el do menor (Dom, Cm en notación anglosajona), el bajo puede alternar con patrones como los siguientes:

do (acento) – sol (acento) – do (acento) – sol (acento)…, o bien, otra posibilidad: do (acento) – mi ♭ – sol (acento) – mi ♭ – do (acento) – mi ♭ – sol (acento)…, etc.

En la canción «Billie Jean», el bajo empieza moviéndose por los intervalos del Fa sostenido menor undécima (Fa ♯ m11, F ♯ m11), con un patrón que se repite cada compás:

fa ♯ II (acento) – do ♯ II – mi II – fa ♯ II (acento) – mi II – do ♯ II – si I – do ♯ II.

Bajo independiente [ editar ]

La mayoría de las veces la nota del bajo es una de las notas que forman el acorde, pero no es condición indispensable. Ejemplo:

Lam/ fa ♯ (Am/F ♯ en notación anglosajona): Acorde de La menor (la – do – mi) con bajo en fa sostenido. En este ejemplo, si se considera el bajo como parte del acorde, el resultado es un la menor sexta con bajo en fa sostenido (Lam6/ fa ♯ , o Am6/F ♯ ). Se considerará uno u otro acorde dependiendo del contexto; véase el siguiente ejemplo ilustrativo.

El acompañamiento al piano de canción «Let it be» en la partitura original puede considerarse como una línea de bajos en contrapunto con una serie de acordes en las octavas más agudas. Agrupando en acordes todas las notas de los dos primeros compases resulta lo siguiente (se usa la notación anglosajona (CDEFGAB) para mayor simplicidad; entre paréntesis se indica la octava relativa a la octava media del piano): (Tiempo de 4/4, a 75-80 BPM). Acorde global [1.º compás]: C___________C__________G/F# (sincopado)__G____________G___________ Bajo absoluto [1.º compás]: C(-2)_C(-1)_C(0)_C(-1)_F#(-2)(sincopado)_G(-2)_G(-3)_(B(-1))_G(-2)

Acorde global [2.º compás]: Am____Am____Am7/G_FMaj7_______F6_________ Bajo absoluto [2.º compás]: A(-3)_A(-2)_G(-3)_F(-3)_F(-2)_F(-1)_F(-2) A destacar que, del acorde de G/F ♯ (Sol/ fa ♯ ) transcrito en nuestra lista de acordes, sólo existe realmente en la composición una nota, el fa ♯ (F(-2)), aunque, por razones de armonía, esta nota bien puede interpretarse como un anticipo (síncopa) del siguiente acorde (Sol, G) en la parte débil (en concreto, la última semicorchea) del primer compás. A continuación se muestra por qué transcribimos ese acorde y no otro.

1) Si englobamos las tres notas del Sol mayor (sol – si – re, que hemos dicho que realmente no existen) y la nota faPlantilla:Sostenido del bajo anteriormente citada, nos aparece el acorde de Sol séptima mayor (SolMaj7, GMaj7); podemos reinterpretar la canción tocando las cuatro notas de ese acorde y el resultado seguirá siendo razonablemente armónico y fiel a la canción original. 2) En cambio, si interpretamos la nota fa ♯ como parte de un acorde (realmente inexistente, también) afín al acorde anterior (do mayor, C, do – mi – sol), nos aparecen las posibilidades do con quinta bemol (C ♭ 5, do-mi-fa ♯ ) y do con undécima aumentada (C(+11), Cadd ♯ 11, do – mi – fa ♯ – sol), acordes ambos bastante raros y más disonantes que el sol séptima mayor de la primera opción. 3) También podríamos probar con otros acordes que resultarían incluso más consonantes, pero, sencillamente, sucede que la armonía de la canción original (los acordes que sí existen explícitamente) no nos los sugiere, por lo que si los incluyésemos estaríamos creando algo nuevo que no existe en la armonía original. 4) Además, al interpretarse como síncopa del acorde siguiente, no se crea el cambio de ritmo que otro acorde produciría por convertirse en un nuevo acento en el compás («a x x x a x x a»), cambio de ritmo que tampoco existe en la canción original («a x x x a x x x»). Por este motivo, hemos evitado usar la notación GMaj7/F ♯ y en su lugar hemos escrito G/F ♯ . Otra posibilidad es considerar la nota F ♯ una apoyatura, simplemente, sin asociarle ningún acorde. La transcripción de acordes es, en parte, un proceso creativo; de hecho es común ver diferentes transcripciones profesionales de una misma canción con distintos niveles de precisión. Para el ejemplo anterior, una transcripción más sencilla, perdiendo parte de los matices originales, podría ser: C – C – G – G – Am – Am – F – F.

Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armónica del acorde se consiguen algunos efectos interesantes. Por ejemplo, un acorde de Solm7/ do (Gm7/C) equivale a un acorde de Do11 (C11) al que se ha eliminado la tercera y que por lo tanto presenta la ambigüedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemos percibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno o algunos de los acordes circundantes o en la melodía, podemos percibirlo como mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al del Do11 o Dom11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectos como el de que la melodía lleve las riendas de la modalidad mayor o menor del acorde. De igual modo, un acorde de mi♭Maj7/ do (E♭Maj7/C) equivale a un acorde de do13 (C13) con la tercera y la quinta eliminadas. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguir mediante el bajo una línea melódica independiente de la progresión armónica.

Acordes equivalentes [ editar ]

Como se ha indicado anteriormente, el orden de las notas de un acorde no es determinante, aunque sí su tono fundamental. Por este motivo, en ausencia de un tono fundamental algunos acordes son equivalentes entre sí. Examples of Algunos:

Un acorde menor sexta equivale, con la tónica en la sexta, a un menor séptima con quinta bemol. Así, el Solm6 (o Gm6) en estado fundamental (sol – si ♭ , re, mi) equivale al Mim7 ♭ 5 (o Em7-5) en primera inversión. Por lo tanto, puede afirmarse que Solm6 (Gm6) = Mim7 ♭ 5/ sol (Em7 ♭ 5/G), o que Mim7 ♭ 5 (o Em7 ♭ 5) = Solm6/ mi (o Gm6/E). (Véase Bajo alterado, arriba de esta sección). La elección de una u otra opción depende, como se ha visto en la sección anterior, de las circunstancias específicas de la composición, aunque generalmente tiende a adoptarse, cuando no existe otra razón más poderosa, el acorde más simple en cuanto a notación se refiere (en este ejemplo, Solm6 y Mim7 ♭ 5, respectivamente).

Análogamente:

Como se indica en la sección Acordes de séptima, más arriba, a partir de un acorde de séptima disminuida (dim7) y rotando la tónica, se obtienen otros tres acordes de séptima disminuida.

Un acorde de sexta equivale, con la tónica en la sexta, a un menor séptima.

Un acorde de novena con sexta (o novena con decimotercera) equivale, con la tónica en la sexta (o decimotercera), a un menor undécima con novena bemol.

Un acorde de séptima con decimotercera equivale, con la tónica en la decimotercera (o sexta), a un menor séptima con novena bemol.

Un acorde de séptima con undécima equivale, con la tónica en la undécima (o cuarta), a un novena mayor con cuarta suspendida.

Un acorde de sexta con novena equivale:

Con la tónica en la sexta, a un menor séptima con undécima.

Con la tónica en la novena, a un novena con cuarta suspendida.

Con la tónica en la quinta, a una sexta con novena y cuarta suspendida.

Partiendo de las notas de un acorde de decimotercera, y rotando la tónica, pueden formarse numerosos acordes equivalentes, dos de los cuales son de uso muy común:

Con la undécima (o cuarta) como tónica, se obtiene un decimotercera mayor.

Con la quinta como tónica, se obtiene un menor decimotercera.

Con la séptima como tónica, se obtiene un decimotercera mayor con undécima aumentada.

Con la novena (o segunda) como tónica, se obtiene un menor undécima con decimotercera bemol.

Con la decimotercera (o sexta) como tónica, se obtiene un menor undécima con novena y decimotercera bemoles.

Con la tercera como tónica, se obtiene un menor undécima con quinta, novena y decimotercera bemoles.

Clasificación de los acordes según el ataque de sus notas [ editar ]

Acorde «compacto», «sólido», «en bloque», «plegado» o «placado»: las notas son atacadas simultáneamente. [ 11 ] ​ Ejemplo: do + mi + sol ,…

​ Ejemplo: + + ,… Acorde «disuelto», «líquido», «desplegado» o «arpegiado»: las notas son atacadas sucesivamente. [ 11 ] ​ Ejemplo: do , mi , sol ,…

​ Ejemplo: , , ,… Acorde «roto» o «fragmentado»: las notas son atacadas por sucesión de intervalos armónicos. [ 11 ] ​ Ejemplo: do + mi , mi + sol , do+sol ,…

​ Ejemplo: + , + , ,… Acorde mixto entre «disuelto» y «roto»: no existe terminología para este tipo de acordes. [ 11 ] ​ Ejemplo: do, sol, do, mi+sol,…

Causas que influyen en la percepción de las disonancias [ editar ]

Al analizar una formación armónica, especialmente si es disonante, hay que tener en cuenta todas las causas que pueden contribuir a que las disonancias queden más o menos en evidencia o resulten en mayor o menor grado comprensibles para el oído.[12]​

La disonancia preparada (es decir, tomada por movimiento oblicuo) es siempre más suave que la sin preparar. La preparación, en unas notas extrañas, va a cargo de la nota real, y en otras la realiza la propia nota extraña. [13]

​ La disonancia se acusa tanto más cuanto mayor importancia rítmica tiene la nota que da lugar a ella. Por ello, una disonancia en tiempo débil se acusará menos que en tiempo o parte semifuerte, y ésta menos que otra en tiempo fuerte. [ 14 ] ​

​ Las disonancias derivadas del semitono (ya sea el propio semitono, su inversión o su ampliación) son más intensas que las que se derivan del tono. [ 15 ]

​ Cuanto mayor es la separación de las notas en la disonancia, menor es la intensidad de la misma. [16]

​ Cuanto mayor es el número de notas intermedias entre las dos que forman la disonancia, menos se manifiesta esta. [17] ​

​ Cuanto más equilibrada es la disposición de la totalidad del acorde, en lo que se refiere a la separación de las voces entre sí, más equilibrada y satisfactoria es también la sonoridad del conjunto. [18]

​ Cuanto mayor brevedad existe en el contacto armónico de dos notas en disonancia, menor importancia tiene. [ 19 ]

El timbre de las diferentes notas de un acorde influye en nuestra percepción del mismo. Por ello, no nos suena igual un acorde formado por varios instrumentos que otro por uno solo. [ 20 ] ​ Por otra parte, las disonancias irregulares pueden escribirse con mucha menor cautela cuando se producen entre la melodía protagonista y una de las partes constitutivas del acompañamiento, debido a que, como consecuencia de la distinta categoría de ambos, estos se perciben de manera independiente, independencia mucho más destacada si los timbres son distintos y que alcanza su máximo cuando la melodía corre a cargo de la voz humana, tiene un texto y el acompañamiento es instrumental. Gevaert comenta los casos de esta índole con las siguientes palabras: [ 21 ] ​

Su efecto es particularmente intenso cuando se oye el ataque simultáneo de la apoyatura en la parte vocal y de la nota real en la parte aguda del acompañamiento. Este choque bastante rudo, que muchos compositores jóvenes y acompañantes timoratos se esfuerzan, equivocadamente, en evitar, lo practicaba con toda naturalidad Mozart , el parangón de la melodía idealmente suave.

El efecto de un mismo intervalo disonante (una segunda, una séptima, etc.) no es igual en todos los registros o tesituras. Al ejecutar acordes disonantes al piano, por ejemplo, se observará que en un registro grave la amplitud de la vibración de las cuerdas dará lugar a cierta confusión entre los sonidos, de forma que la disonancia no se percibe clara; parece más un sonido grueso que dos sonidos distintos. En un registro central, los sonidos se acusan con toda su personalidad, y la disonancia se percibe neta y categórica. En un registro agudo, de nuevo se percibe menos y se esfuma con mucha mayor facilidad. Eaglefield Hull escribe, en La armonía moderna: [ 22 ] ​

No se piensa suficientemente en la parte tan importante que juega en Armonía el grado de elevación del sonido. Muchos de los más bellos acordes independientes son posibles únicamente según la región sonora en donde hayan de encontrarse y en la cual les es fácil evaporarse.

La diferencia de intensidad y volumen de las notas del intervalo también determina la calidad de la disonancia. El matiz es otro aspecto a considerar: no se percibe igual una disonancia en pianissimo que en fortissimo. [23] ​

​ Un factor adicional a considerar es el entorno musical. Al igual que, por un efecto óptico, no vemos igual el blanco sobre negro que el blanco sobre gris, por un efecto auditivo, tampoco oímos igual una disonancia rodeada de consonancias que una disonancia rodeada de disonancias. Una combinación armónica que al comienzo de una composición pueda parecernos agria, nos lo parecerá mucho menos, si el lenguaje general de la composición es francamente disonante, en el transcurso de ésta. El oído se habitúa a las disonancias y reacciona tanto menos cuanto más se insiste en ellas. [24] ​

​ Un tema musical, cuanto mayor es su personalidad y brevedad, mejor se impone al oído y a la memoria. Si el tema se repite, cada repetición nos familiariza más con él, y, a mayor familiaridad, mayor compresión y aceptación del oído para las combinaciones armónicas atrevidas que presente. [25]

​ Existe una tesis contrapuntística fuera de toda duda que establece que el interés melódico de las partes se impone al armónico de las relaciones mutuas siempre que aquel es lo bastante fuerte, claro e independiente para que el oído pueda percibirlo de modo concreto. [ 26 ] ​

​ Los factores que intervienen en la «música pura» son muy distintos de los que lo hacen en otros géneros. En una sinfonía, las sensaciones son esencialmente musicales, cosa que no sucede en una ópera, ballet, poema sinfónico o canción. En estos últimos, existen otros elementos (escenas visuales, título y letra de la canción, libreto de la ópera, etc.) que realzan la música en sí misma, de tal suerte que la inteligencia establece la necesaria coordinación entre el sonido y su significado, y el resultado es la comprensión por parte del oyente-espectador de efectos musicales que difícilmente podría comprender sin todo ello. Así, por ejemplo, ante la audición de Don Quijote de Richard Strauss, cuando la orquesta describe el balido de los corderos, nuestro oído, auxiliado por la inteligencia, no se sorprenderá por las sonoridades especiales escritas por el compositor ni se nos ocurrirá pensar en la «resolución de las disonancias» o en el análisis armónico del «acorde». [27] ​

de Richard Strauss, cuando la orquesta describe el balido de los corderos, nuestro oído, auxiliado por la inteligencia, no se sorprenderá por las sonoridades especiales escritas por el compositor ni se nos ocurrirá pensar en la «resolución de las disonancias» o en el análisis armónico del «acorde». ​ Los compositores modernos y contemporáneos han buscado y buscan producir sonoridades nuevas, al margen de toda clasificación de acorde definido, por la fusión de diversos sonidos (p. ej., diferentes acordes) en uno solo, mezcla resultante de los diversos combinados. Pero el compositor lucha con inconvenientes que no existen para el pintor. El compositor tiene que intentarlo exclusivamente a base de simultaneidades de distancias de semitono, con el fin de que unas anulen a las otras y aparezca la nueva sonoridad perseguida. Por esta y por otras razones muchos reclaman la introducción en la música cultivada de distancias más pequeñas que el semitono, como los tercios y los cuartos de tono. Hay que tener en cuenta la persecución de esta finalidad, al analizar las columnas de sonidos, aparentemente discordantes, que los compositores escriben. Gran número de veces los resultados para el oyente son muchísimo menos alarmantes de lo que hace presumir la lectura, con cantidad de sostenidos y bemoles. [ 28 ] ​

Notes [edit]

↑ [aclaración requerida], que consta únicamente de dos notas[cita requerida]. Existe una excepción, y es el acorde de quinta , que consta únicamente de dos notas

References[edit]

bibliography [edit]

Véase también [edit]

A corde es un conjunto de 3 o más notas que suenan simultáneamente y forman una unidad armónica. Pero, ¿cómo se construyen? en este artículo te explico en detail todo lo que necesitas para entender la formación de acordes.

¡Vamos con ello!

Antes de comenzar te recomiendo descargar este resumen de formación de acordes en pdf que hecho para que los tengas y puedes ir mirándolo en paralelo.

¿Como se forman los acordes?

Para crear nuestro acorde debemos partir de la tríada de cada nota, es decir, la fundamental, su tercera y quinta (si no recuerdas lo que era un grado te recomiendo que le eches un vistazo rápido a este link).

Formación de acordes Estas tres notas forman el acorde de la primera al sonar de manera simultanea. Además,dependiendo de su tercera tendremos un acorde mayor (si la tercera es mayor) o un acorde menor (si la tercera es menor):

Esta explicación teórica se entiende mucho mejor con un ejemplo, por lo que vamos a ver cómo se forma el acorde de Do :

Partimos de Do, que es el primer grado de nuestro acorde. Ahora buscamos el tercer grado en la escala, que como podemos ver en la tabla de abajo es Mi:

¿Por qué Mi es el tercer grado de Do? facil, cuenta notas naturales: Do, Re y Mi (Do es el primer grado, Re el segundo y Mi el tercero).

Una vez encontrado el tercer grado vamos a por el quinto, que es Sol:

Siempre, siempre, siempre, el quinto grado se encuentra a una distance de 7 semitonos .

¡Siempre! que te entre en la cabeza. Y si no, cuenta notas naturales de nuevo:

Thu, Re, Wed, Fa and Sol

Así pues, Sol es la quinta.

Ahora que ya tenemos Do (tonica), Mi (tercera) y Sol (quinta) hemos terminado la formación del acorde. Pero ¿Como representamos el acorde en la guitarra?

Como puedes ver en la imagen de abajo el acorde de Do en la guitarra se forma applicando los grados 1, 3 y 5 sobre el mástil.

The números dentro de los círculos indican los dedos que se deben usar: 1 índice, 2 medio (or corazón) and 3 annular.

Por cierto, existe una pequeña excepción que rompe la regla de la formación de acordes: los acordes de quinta . Estos acordes se componen con solo dos notas, la raíz y la quinta. Tienes a tu disposición un artículo que explica en details qué son y como se forman los acordes de quinta para guitarra .

Formación de acordes mayores y menores

Perfecto, ya tenemos nuestro acorde construido, pero todavía nos queda saber una cosa, ¿este acorde es mayor o menor?

Muy sencillo, para saber si un acorde es mayor o menor nos fijamos simplemente en su tercera .

Formación de acordes Sil la distance between the fundamental and tercera es de 4 semitonos tendremos un acorde mayor, si por contra es de 3 semitonos tendremos un acorde menor.

En nuestro ejemplo con Do tenemos 4 semitonos por lo que nuestro acorde será mayor.

Por lo tanto, del párrafo anterior obtenemos entonces que:

La formula del acorde mayor es 1 – 3 – 5 y se les nombrar con la letra de su nota, por ejemplo A.

y se les nombrar con la letra de su nota, por ejemplo A. La fórmula del acorde menor es 1 – ♭3 – 5 y se les suele nombrar con una m, min o un -, por ejemplo Am, Amin, A-.

Ok… pero entonces, ¿como creamos un acorde menor?

Fácil, ya hemos dicho que los acordes se crean partiendo de su triada, ¿no? Pues vamos a buscar una triada con tercera menor a ver qué pasa.

Si tomamos Re y nos hacemos nuestro esquema de semitonos veremos que la tercera es Fa. De nuevo cuenta notas naturales: Do, Re y Fa. Fa es la tercera.

Entre Re y Fa hay solo 3 semitonos por los que es una tercera menor.

Ahora para completar, buscamos su quinta y ya tenemos nuestro acorde. In this case su quinta es La:

Vamos a ver ahora la formation del acorde de Re en la guitarra. Como puedes ver en la imagen de abajo, al igual que con Do, el acorde se crea aplicando los grados 1, ♭3 y 5 sobre el mástil de la guitarra.

Acorde Remenor

The números dentro de los círculos indican los dedos que se deben usar: 1 índice, 2 medio (or corazón) and 3 annular.

¡Ojo!, aunque coloques los dedos en las cuerdas 1, 2 y 3, recuerda que se toca desde la 4ª cuerda. Si empiezas desde la 3ª estás tocando el acorde invertido.

Perfecto, pues ya con esto deberías entender cómo se construyen los acordes mayores y menores desde un punto de vista teórico musical. Lo que toca ahora es comprender cómo formar acordes en guitarra.

Acordes mayores de guitarra

Una vez hemos visto como se forma un acorde mayor, vamos a ver todos los acordes mayores en guitarra:

acordes mayores guitarra

Acordes menores de guitarra

Y al igual que hemos hecho antes, ahora que comprendemos la formación de acordes menores vamos a ver cada uno de ellos sobre el diapasón de la guitarra:

acordes menores guitarra

Cómo se crean los acordes: una duda muy común

Llegados a este punto ya eres un experto y no tienes ningún problema a la hora de ver cómo se forma un acorde.

Pero puede que ahora te preguntes porqué si un acorde se forma con tres notas hay entonces 6 cuerdas en la guitarra y por qué suenan en algunos casos todas a la vez.

Ya lo habrás visto con los acordes anteriores pero la respuesta es porque en algunos casos además suenan otros grados (como en los acordes de séptima) y en otros casos simplemente es porque estas notas se repiten .

Como Siempre, para entenderlo more, tomamos un ejemplo.

Vamos a tomar el acorde de Sol y analizaremos las notas que lo componen:

Acorde de Sol

Formation: Cuerda 6 ➜ Sol (F).

Cuerda 5 ➜ Si (3).

Cuerda 4 ➜ To (5)

Cuerda 3 ➜ Sol de Nuevo (F).

Cuerda 2 ➜ Si de nuevo (3)

Cuerda 1 ➜ Sol de Nuevo (F).

Diferencia entre triadas y acordes

Este artículo sobre formación de acordes puede llegar a ser un poco denso y quizá además ahora tengas en la cabeza algunos términos mezclados, como las tríadas y los acordes. Para despejar las posibles dudas vamos a ver la diferencia entre ellos:

Una triada es un acorde formado por 3 notes.

Una es un acorde formado por 3 notes. Un acorde es un conjunto de 3 o más notas.

Por lo tanto, todas las tríadas son acordes, pero no todos los acodes son tríadas .

Lo vemos con un ejemplo : tomamos la tríada de Thu, que del ejercicio anterior sabemos que está formada por Do, Wed y Sol. Esta triada es un acorde, porque una triada es un acorde, y lo podemos representar con la figura de abajo sobre el mástil de la guitarra.

Ahora, si a esta triada le añadimos su séptimo grado tenemos el acorde de séptima mayor de Thu (CMaj7), que está formado por Thu – Wed – Sol – Si (C – E – G – B). En este caso tenemos 4 notes por lo que ya no es una tri ada, es solo un acorde.

Not te preocupes si el acorde de séptima mayor de Do no lo conoces, es solo para ver la diferencia entre tríada y acorde. No obstante sí quieres saber más sobre los acordes de séptima tengo este estupendo post en el que te lo explico en detalle.

Si quieres saber más sobre el thema, te recommend que pinches en este link en el que explico en details cómo se forman las tríadas.

Y con esto ya hemos terminado con la lección sobre como se forman los acordes mayores y menores en la guitarra.

Para sacar los acordes de una canción, lo primero que debemos saber es la tonalidad en la que se encuentra esa canción en particular, y tener la guitarra afinada en tono de concierto, o tono estándar. Este tono es el que captaria cualquier afinador electrónico. De esta manera tendríamos el instrumento listo para buscar la tonalidad o la nota que esté en clara consonancia con el tema.

Si yo no dispongo de un afinador electrónico, o de un diapasón que me dé un la en tono de concierto, yo afinaría la guitarra de forma aleatoria. La guitarra sonaría bien tocando solo, pero no podria tocar sobre la reproducción de ninguna pieza musical, porque el tono general del instrumento estaría desviado.

Para averiguar la tonalidad de una canción, tendremos que buscar la nota que esté en clara consonancia con el tema. Sobre todo al principio de la canción, a principio del estribillo, o al final de la pieza.

Podéis usar la escala Mayor de Do para buscar entre sus notas. Si no conseguimos dar con la nota podemos probar con los sostenidos.

Una vez encontrada, lo más probable es que esa nota sea la Tónica o la nota que da el tono.

Tras conocer la tónica, probaremos con el acorde mayor o menor de esa nota para saber si la tonalidad está en mayor o en menor. Por ejemplo al principio de la pieza o del estribillo, y al final de la canción.

Si conocemos el primer acorde del theme, lo más probable es que ese sea su tono, sobre todo si la canción está en tono menor. O conocer el ultimo acorde de la canción, muy efectivo sobre todo para temas en tono Mayor.

Por ejemplo el thema Angie de los Rolling, comienza con un rotundo acorde de La menor, y su tonalidad es La menor. The Like A Rolling Stone theme comes with Do Mayor and ends with Do Mayor. El estribillo también comienza con un Do Mayor.

A veces la canción puede no comenzar con la tónica, entonces lo more probable es que sea el primer acorde del estribillo del tema, muy efectivo en tonos Mayores.

Bueno, una vez sabido el tono, nos vamos a estos cuadros que son el Santo Grial para sacar los acordes de una canción, o para transportar los acordes de una canción a cualquier tonalidad diferente.

El uso de estos cuadros es muy sencillo, teniendo un cuadro para los tonos mayores, y otro para los menores.

Tomemos for the song Like A Rolling Stone by Bob Dylan. Una canción muy conocida y con un tono muy sencillo, Do mayor. Esta tonalidad mayor, es la única que no tiene ni sostenidos ni bemoles, aunque es muy normal que si entrara en un thema el acorde de séptimo grado (Si), lo hiciera un semitono más bajo, y en mayor. O Meer, lo más normal es usar un Si bemol mayor para esta tonalidad, pero en esta canción no se usa ese grado o acorde.

Esta copla comienza con una rueda de acordes muy sencilla, seria Do – Re – Mi – Fa – Sol, y son todos los acordes que se usan en la canción.

Pero, ¿como saber que acorde es mayor o menor? Pues nos vamos a la parte baja del cuadro y ahí lo tenemos.

Do seria mayor, Re seria menor, Mi seria menor, Fa seria mayor and Sol seria mayor. Algunos se preguntarán, que como se saben estas cosas, y la explicación es muy sencilla.

Si miramos la escala de Do mayor podemos ver que pueden construirse dentro de esta escala unos acordes determinados, pero otros no. Por eso unos acordes encajan en menor, otros en mayor, séptima etc.

Por ejemplo, un acorde de Re mayor no encajaría en este tono porque una de sus notas estaría fuera del tono de Do (Fa#). Pero unLa menor encajaría perfectamente en este tono, al igual que otros muchos acordes, como todos los mencionados anteriormente.

Esto no quiere decir que no puedan metere acordes que tienen notas fuera del tono, pero primero tenemos que aprender, para después desaprender. El acorde que más se suele usar con alguna nota fuera de tono, series el tercer grado en mayor en la escala mayor, y el quinto grado mayor en la escala menor.

SACAR LOS ACORDES de una Canción con el Círculo de Quintas

En el Círculo de Quintas, tenemos la misma information que en los dos cuadros anteriores en una reduced version, clara, manejable, y muy esquemática.

Pensareis que esto de claro tiene poco, pero de que os esplique como funciona, no tendréis problemas en usar esta herramienta para sacar los acordes de una canción, o para componer acompañamientos para vuestros propios temas.

En el círculo azul tenemos los tonos, escalas o acordes mayores, y en el círculo amarillo los menores. Si tomamos un tono mayor como Do, y queremos saber cuáles son los acordes que tenemos que utilizar para tocar en ese tono, solo debemos mirar a su alrededor para descubrirlos (imagen de abajo a la izquierda).

A la derecha de Do, tenemos su 5ª, o quinto grado de la escala de Do (Sol), y a la izquierda su 4ª (Fa). Estos acordes serian mayores y muy usados ​​en las composiciones más populares. If you sing Bob Dylan’s album Like A Rolling Stone, you won’t hear more than three songs from Dylan to create the theme.

Justo debajo de Do, y dentro del círculo amarillo, tenemos su relativo menor (La m), otro acorde muy usado en la mayoría de temas, aunque Bob Dylan prescindió de él en la composite del theme que estamos usando como ejemplo.

A la izquierda de La, tenemos la 2ª de Do (Re m), y a la derecha estaría la 3ª (Mi m).

El acorde que nos faltaria para completar la escala sería el de 7ª, o de séptimo grado, y lo tendríamos a la izquierda de la 4ª, pero un semitono más bajo (Si b), y se tocaría en mayor, siendo esta forma más utilizada que la de tocarlo sin alterar su grado, y en disminuido. Como ya apunté anteriormente.

Si queremos sacar los acordes de otro topic, pero está en other tonalidad mayor, por ejemplo en La mayor, no hay ningún problema. Nos vamos a esa tonalidad y usamos el mismo sistema (imagen de arriba a la derecha). Utilizando los acordes que están alrededor del tono elegido, more la nota que está al lado del cuarto grado. Como veis el tono de la mayor tiene dos sostenidos.

Si queremos transportar los acordes de un tema a otra tonalidad también usamos el mismo método, canjeando unas notas por otras. Girando toda la estructura sobre el círculo, o girando el círculo para colocar la tónica arriba.

También podemos utilizar los cuadros de las escalas Mayores o menores para cambiar de tonalidad.

¿Para qué cambiar la tonalidad de un thema? Pues por ejemplo, si nuestro cantante no llega al tono de la canción, podemos bajárselo hasta que coja un resuello más cómodo.

¿Qué pasaría con las tonalidades menores?, pues tanto de lo mismo. Be localiza el tono, por ejemplo La menor, y usamos los acordes que están a su alrededor, más el que está al lado de la cuarta de su relative mayor. Siendo la segunda bemol del tono menor.

Esta sería la disposición de las notas tanto para la escala mayor, como para la menor, pero sin definir ningún tono en particular, para poder utilizar en cualquier posición del círculo de quintas.

Como habéis podido comprobar, sacar los acordes de una canción no resultaría muy complicado, una vez conocida la tonalidad correcta de un thema musical. De este modo no habrá canción que se os resista.

Afinador Online and Metronomo

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La comunidad lo había estado pidiendo desde hace tiempo. Multiples han sido los mensajes al respecto. ¡Ya era hora que LaCuerda tuviera su propia aplicación móvil! Tenemos el orgullo de anunciar que nuestra applicación está lista: gracias a ella, no sólo podrás accessed to do nuestro repertorio, también podrás disfrutar de una interface adaptada a las características de tu iPhone o Android, con acceso a herramientas incluso mejores que las de nuestra version web. Example:

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Write parte del nombre del artista ó de la canción que buscas. Muchas veces bastará con especificar una buena palabra clave, como lamento (si buscas lamento boliviano) o soda (si buscas soda stereo). Para agilizar el proceso, la búsqueda se activa mientras describes: no tienes que pinchar ningún butón [Buscar].

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All llegar a los acordes de alguna canción verás este ícono. Al presionarlo una vez la canción se añadirá a tu lista de favorites. Al presionarlo una segunda vez, se eliminará.

La lista de favoritos no sólo tiene la ventaja de permissionirte acceder rapidamente a las canciones que más utilizas, también podrás acceder a ellas incluso cuando no tengas conexión.

Diccionario de Acordes

Esta herramienta ha sido diseñada para que puedas visualizar rapidamente como se forman una gran cantidad de acordes. Puedes escoger entre la notación inglesa (C D E) or latina (DO RE MI).

Desliza horizontalmente el diagrama del acorde para ver las other versions del mismo.

El interruptor que controla el despliegue (Primera Cuerda Arriba ó Primera Cuerda Abajo) no only affecta la visualización dentro del diccionario. También determina el despliegue de cualquier otro acorde que veas dentro de cualquier canción.

Tonalidad

Si se te dificulta cantar alguna canción con los acordes con que fue transcrita, esta herramienta te sera de gran utilidad. Gracias a ella puedes subir o bajar el tono de la canción cuantas veces te sea necesario.

Antes o después de modificar el tono, cuando encuentres un acorde que no conozcas, basta con pincharlo para ver el diagrama correspondiente. Al igual que en el diccionario, puedes deslizar el acorde horizontalmente para ver las different versions del mismo.

Additional, la herramienta de Tonialidad te allowe cambiar la notación de C,D,E a Do,Re,Mi (y viceversa). Para ello basta con utilizar el botón [C->Do].

Desfile Automatic

Cuando estés listo para empezar a tocar viendo la pantalla de tu iPhone o Android, lanza el desfile automático. Puedes escoger entre 8 velocidades diferentes (la más lenta es la de más abajo). Si mientras tocas el texto no avanza a la velocidad requerida, puedes deslizarlo hacia arriba o hacia abajo y el desfile no se detendrá. Para detener el desfile basta con pinchar en cualquier parte de la pantalla.

Con tu teléfono, pincha en una de estas images para descargar nuestra application.

En este artículo voy a hablar de acordes. Sobre qué son, cómo se forman, qué tipos de acordes exist.

¿Qué son los acordes y como se forman?

Un acorde es un conjunto de notas sonando al mismo tiempo.

La elección de las notas a combinar en cada casodepende del sistema natural de armónicos. Un acorde se crea combinando ciertos armónicos de la cadena de armónicos de una nota.

Esta nota elegida como base del acorde le da nombre y se llama la tonica del acorde.

Por ejemplo el acorde de do mayor se crea combinando la nota do con varios de sus armónicos; en este caso mi y sol.

Mayor, C

A continuación estudiaremos qué tipos de acordes exist en función del numero de notas que los forman.

Las triads. Los acordes de tre notas.

Los acordes más simples en música occidental se llaman triadas por estar formedos por tres notas sonando a la vez.

A parte de la tonica, las otras dos notas que los acordes triadas incorporan se llaman la tercera y la quinta. El nombre viene dado por la distance que existe desde cada una de ellas a la tónica.

Desde la tercera hasta la tónica encontramos un intervalo de tercera y desde la quinta, un intervalo de quinta.

Tipos de acordes triada

Existen cuatro tipos de acordes tríada en función de los intervals de tercera y quinta que existan desde la tónica a la tercera y desde la tónica a la quinta, respectively.

Acorde Mayor or Tríada Mayor. Se llama así al que tiene una tercera mayor y una quinta justa. En cifrado americano X. Acorde menor o tríada menor. Con la tercera menor y la quinta justa. En cifrado americano X- o Xm. Acorde aumentado o triada aumentada . Se forman con una tercera mayor y una quinta aumentada. En cifrado americano X+ or Xaug. A cordes disminuidos o triadas disminuidas. Tienen una tercera menor y una quinta disminuida. En cifrado americano X° o Xdim.

Tipos de triadas con tonica en do.

En el siguiente video explico cómo formar todos los tipos de acorde triada en todas las notas.

Las Cuatriadas. Los acordes de cuatro notas.

Los acordes de cuatro notas o cuatriadas se forman añadiéndole ortra tercera ascendente desde la quinta a los acordes tríada. Esta cuarta nota se llama la séptima del acorde. Está situada a un intervalo de séptima de la fundamental.

El análisis de la séptima

Para ver el tipo de séptima que forma un acorde ya planteado con mayor facilidad, es comfortablee analizar la séptima desde la fundamental superior.

Si la séptima está a medio tono de la fundamental superior sera una séptima mayor .

de la fundamental superior sera una . Si la séptima está a un tono de la fundamental superior sera una séptima menor.

Por ejemplo en el caso de tener un acorde de cuatro notas formado por do mi sol y si, analizaremos la séptima, si, apreciando que está a medio tono del do inmediatamente superior. Esto la convierte en una séptima mayor.

Si el acorde hubiera sido do mi sol si bemol, habríamos deducido que si bemol es una séptima menor en el acorde por estar a un tono del do superior.

Tipos de acordes cuatriada

Existen ocho tipos de acordes cuatriadas en función de los tipos de intervalo de tercera, quinta y séptima que existan desde la tónica a la tercera, desde la tónica a la quinta y desde la tónica a la séptima respectively.

1 Acorde mayor con séptima mayor. Tiene su tercera mayor, su quinta justa y su séptima mayor. En cifrado americano Xmaj7.

2 Acorde mayor con séptima menor o dominante. Tercera mayor, quinta justa y séptima menor. En cifrado americano X7.

3 Acorde menor con séptima mayor. Tercera menor, quinta justa y séptima mayor. En cifrado americano X-Maj7.

4 Acorde menor con séptima menor. Tercera menor, quinta justa y séptima menor. En cifrado americano X-7.

Tipos de acordes cuatriada con tonica en do.

5 Acorde aumentado con séptima mayor. Tercera mayor, quinta aumentada y séptima mayor. En cifrado americano XMaj7#5.

6 Acorde aumentado con séptima menor. Tercera mayor, quinta aumentada y séptima menor. En cifrado americano X7#5 or X7b13.

7 Acorde disminuido con séptima menor o semidisminuido. Tercera menor, quinta disminuida y séptima menor. En cifrado americano Xm7b5.

8 Acorde disminuido con séptima disminuida. Tercera menor, quinta disminuida y séptima disminuida. Una séptima disminuida se sitúa a un intervalo de sexta mayor de la fundamental. El acorde disminuido con séptima disminuida es un acorde simétrico que tiene entre cada una de sus notas una distancia de tercera menor.

Tipos de acordes cuatriada con tonica en do.

Acordes en estado fundamental y acordes invertidos

Acordes en estado fundamental

Un acorde en estado fundamental es aquel que tiene su tonica en el bajo.

El bajo es, de las notas de un acorde, aquella en la posición más grave (más a la izquierda en el piano).

Por ejemplo, un acorde de do mayor (C) con la nota do en el bajo tiene en su forma más simple el siguiente aspect:

Mayor, C

Acordes invertidos

Los acordes invertidos son aquellos que tienen una nota diferente a la tonica (la 3a, la 5a or la 7a) en el bajo.

Se llama inversiones a las different posiciones de un acorde a parte del estado fundamental.

Tipos de acordes invertidos:

Primera inversion: Cuando el bajo es la tercera del acorde.

del acorde. Segunda inversión: cuando es la quinta la nota situada en el bajo del acorde.

la nota situada en el bajo del acorde. Tercera inversion: cuando la nota situada en el bajo del acorde es la séptima

Por ejemplo, un acorde de do mayor (C) (que contiene las notas do, mi y sol), puede aparecer con la nota mi (la 3a del acorde) en el bajo; en la disposición mi, sol, do. En este caso diremos que set trata de un acorde de do mayor en primera inversión.

Un acorde de do mayor con séptima menor (C7), (que contiene las notas do mi, sol y si bemol) puede aparecer con la nota si bemol en el bajo. Por ejemplo, en la disposición si bemol, do, wed, sol. En este caso diremos que set trata de un acorde de do mayor con séptima menor, en tercera inversión.

Para más information sobre acordes invertidos consulta este artículo:

Inversiones de acordes – Comamusical

Hasta aquí sobre los acordes básicos formedos por terceras y, de lejos, los más frecuentes en música occidental. Podemos seguir añadiendo notas en terceras a los acordes más allá de la séptima. Don’t consider extensions.

Para facilitarte la consulta y estructuración de la armonia moderna puedes conseguir el diccionario de acordes de Comamusical; una recopilación de todos los acordes triada y cuatriada con su correcto cifrado americano. Encuéntralo en el link de arriba o en la página Tienda del menú.

¡Gracias por leer! Espero que te haya servido el artículo.

Me despido y te dejo este link a Spotify donde puedes escuchar mi trabajo como músico más allá de esta web.

Pregunta cualquier cuestión relacionada en el apartado Deja una respuesta e intentionaré responder lo more pronto posible.

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¡Saludos!

Hoy vas a aprender qué es un acorde, qué tipos hay, y como se construyen.

Entender la estructura de un acorde, el cómo se forman, es el primer paso para comprender la armonia musical. Y, partimos con lo más básico: ¡los acordes de triada!

Recuerda que toda esta serie se acompaña de un libro, “Teoría Musical Básica”, que debieses descargar para comenzar en este bello camino. ¡Vamos allá!

Breve historia de los acordes

El acorde es la estructura armónica básica en música moderna. Pero antes, la música no usaba acordes: eran solo melodias. Te hablo del Canto Llano or Canto Gregoriano.

Poco a poco, se fue formando el concepto de acorde como lo conocemos hoy, y ya en el periodo clásico, se considera la textura de “melodía acompañada” (es decir, melodía + acordes), como la textura predominante en música.

Hoy, casi toda la música moderna sigue esa textura, y no conozco a nadie que esté aprendiendo música y no haya oído hablar de los acordes. En guitarra siempre tocamos acordes. En piano también. En violín, cuerdas y vientos en general, it un poco menos usual, pero… ¡Cualquier instrumento puede dibujar un acorde!

Entons, ¿Qué es un Acorde Musical?

Un acorde es un conjunto de notas ordenadas por terceras (si no has visto el tutorial de intervalsos, te recomiendo que comiences por ahí). En su forma más basic, consta de tres notas, que se obtienen al apilar una tercera encima de otra.

A estos acordes de tres notas se les llama triadas. Podriamos superponer otra tercera más para obtener un acorde de 4 notas, una cuatriada o tétrada, o también formar acordes con otros intervals, pero más adelante hablaremos de ello.

La nota más importante del acorde is la nota fundamental. Esta fundamental le dará nombre al acorde: un acorde de Re mayor (D en cifrado americano) se construye a partir de la nota Re como fundamental.

Luego, al superponer una tercera sobre esta fundamental, obtenemos la tercera del acorde. Y al superponer una tercera sobre la tercera, obtenemos una quinta.

En el caso de un acorde de Do, tendríamos: Do como fundamental, Mi como tercera (do – re – mi), y Sol como quinta (do – re – mi – fa – sol).

Mayor of Acorde de Do: Thu – Wed – Sol.

Entonces, un acorde de triada tiene tres notas: fundamental, tercera y quinta. Esa es la formación de cualquier triada básica.

La diferencia que marcará los distintos tipos de acorde (o especies), es justamente el tipo de intervalo, la especie: habrá algunos que tengan tercera menor, otros tercera mayor, otros quinta disminuida, y así. Vamos a ello.

Precaución: no es lo mismo tónica que fundamental. La tonica es el centro de una escala y/o tonalidad, mientras que la fundamental es la nota raíz de un acorde, que puede ser o no la tonica (también se le llama así, nota raíz).

¿Qué tipos de Acordes hay?

Acordes mayores y acordes menores

Los dos tipos de acorde más comunes son los acordes mayores y los acordes menores. Diferenciarlos it muy sencillo:

Ambos tienen una quinta justa. La diferencia es que el acorde mayor tiene una tercera mayor, mientras que el menor contiene una tercera menor a partir de su fundamental.

Así, tenemos la siguiente estructura de intervals para cada tipo de acorde:

Acorde mayor: fundamental, tercera mayor and quinta justa (1 – 3 – 5)

Root, Tercera Mayor and Quinta Justa (1 – 3 – 5) Acorde menor: Root, Tercera Menor and Quinta Justa (1 – b3 – 5)

Hagamos un par de ejemplo:

Un acorde de Re menor, tendría las notas Re – Fa – La. Esto ya que, como aprendimos en el video-tutorial de intervals, entre Re y La tengo una quinta justa, y entre Re y Fa tengo una tercera menor.

entre Re y La tengo una quinta justa, y entre Re y Fa tengo una tercera menor. Si quiero un acorde de Mi mayor, tendré Mi – Sol# – Si. Entre las notas Mi y Si tengo una quinta justa, mientras que entre Mi y Sol tenía una tercera menor. Para convertir esta en una tercera mayor, debo añadir un sostenido, y por esto es Sol#. Por cierto, Mi – Sol – Si, sería un Mi menor: Em en cifrado americano.

Los acordes de Re menor, Mi mayor, y Mi menor, en partitura.

Other tipos de acordes de triada: acordes disminuidos y aumentados

Cuando tenemos una quinta aumentada o una quinta disminuida, obtenemos otras especies de acorde.

Un acorde disminuido es el que se construye con una tercera menor y una quinta disminuida (1 – b3 – b5).

Por ejemplo, si queremos convertir un Re menor (Dm) en un Re disminuido, tendríamos que bajar medio tono su quinta, y convertirla en una quinta disminuida: Re – Fa – Lab. Se cifraría Dm(b5) in cifrado moderno, y se le llama triada disminuida. Cuidado aquí: no confundir la triada disminuida con los acordes semidisminuidos o los disminuidos de séptima disminuida.

En el caso contrario, un acorde aumentado es como una triada mayor a la que se le sube medio tono la quinta, siendo entonces una quinta aumentada.

Si queremos obtener un acorde aumentado a partir de la fundamental La, tendríamos las notas: La – Do# – Mi#. Esto ya que Do# es una tercera mayor a partir de La, y Mi es una quinta justa, por ello necesitamos un Mi# para que sea una quinta aumentada. Ojo ahí: Fa no es lo mismo que Mi#, en este caso, ya que siempre contamos primero los nombres de nota.

Triada disminuida de Re, y triada aumentada de La

Tipos de acordes con séptima

Si añadimos other tercera more, por encima de la quinta, obtenemos una 7ma. Nuevamente esta séptima puede ser mayor o menor, entregándonos diversas combinations:

Mayor of Triada + Mayor of Septima: acorde maj7, muy lindo, pero hay que tratarlo con cuidado. More conocer bien las triadas antes.

Triada mayor + séptima menor: acorde 7, muy popular (¿Quien no ha tocado un G7?), y parte fundamental de la función de dominante, que es a su vez la base de la armonia tonal – funcional.

Triada menor + séptima menor: acorde m7, a color sofisticado y muy útil.

Triada disminuida + séptima menor: acorde m7(b5), o semidisminuido. Se usa mucho como II grado en tonalidad menor.

Triada disminuida + séptima disminuida: acorde disminuido completo. It un acorde muy particular.

Estos tres son los más populares, pero no es raro encontrar otras combinaciones, como m(maj7), maj7(#5), etc.

Ahora, te recomiendo al 100% que domines a la perfection las triadas antes de pasar a los acordes de 4 notes. Al menos así lo senseñamos en nuestra estructura de aprendizaje, y funciona 😉

Ahora, si ya estás a tiempo de estudiarlo, tenemos un artículo completo dedicated a los distintos acordes de séptima.

Disposición e Inversiones de un acorde

Cuando nosotros ponemos los acordes en la vida real, podemos disponer un mismo acorde de Do mayor de múltiples maneras: it posible utilizar las distinct octavas de cada nota.

En este breve ejemplo, ves un acorde de Cm (Do menor) en el que se aprovechan las distintas octavas para producir otra disposición.

Al abrir las disposiciones, aparecen sextas, que son la inversión de las terceras, y cuartas, pero se mantiene siempre la estructura originaria del acorde por terceras, que podríamos llamar “ideal”. También es posible que se dupliquen octavas de ciertas notas.

Por cierto, si no sabes leer música, no te preocupes: es más fácil de lo que parece. It is important to note that it is herramienta that is the most important time for disponer musical information. Y tenemos un Curso Online, totalmente gratuito, para ello.

Y, por otro lado, cuando la nota más baja de este acorde es una nota distinct a la fundamental, se habla de inversiones:

Primera inversion es la que lleva a la tercera del acorde en el bajo.

it la que lleva a la tercera del acorde en el bajo. Segunda inversion es la que lleva a la quinta del acorde en el bajo.

it la que lleva a la quinta del acorde en el bajo. Si en el bajo está la fundamental, se llama estado fundamental.

¿Como Estudiar la Formación de Acordes?

La most forma de aprender la estructura y formación de los acordes y aprovechar el potential de cada acorde, es buscar distintas posibilidades para una misma progression. Por ejemplo, si tienes una canción con la progression de acordes A – Bm – E, puedes buscar múltiples posiciones para cada acorde: con muchos doblajes, con solo las 3 notas, inclusive usando sólo la fundamental y la 3ra, omitiendo la 5ta, en diversos registros, disposiciones cerradas, abiertas, combinandolas.

Siempre es bueno tener muy claro qué notas estoy tocando y qué rol cumplen dentro del acorde: es muy distinta una nota Do como 3ra de Am, que una nota Do como 5ta de F.

Video tutorial on Formación de Acordes

Conclusions

¿Te sirvió este artículo? ¡Ayúdanos Compartiéndolo con tus colegas!

It is muy importante practicar y aplicar esto para que veas los avances. Sin aplicar, no aprendes.

There is no free book of Teoría Musical Básica, there are some intervals that are there, there are no chords, the campo armónico mayor and menor, the circle of quintas and other subjects, including practical exercises to put it into the realization of musical concepts to integrate .

And Abrazo!

¡La teoría musical básica is important for todos los músicos!

Pero lo cierto es que para muchos resulta difícil dedicarle suficiente tiempo y esfuerzo (pero no es tu caso, ¿verdad?).

Dedicar un poco de energía a algunos concepts basics de la teoría musical resultará realmente útil a la hora de componer.

¿Pero cuáles son los conceptos teóricos más importantes que todo músico debería conocer?

Una de las habilidades más vitales es la construcción de acordes… La construcción de acordes es uno de los pilares de la teoría musical, y tiene el poder de cambiar la forma en que escuchas, entiendes y escribes música.

Incluso si ya sabes construir acordes, no te vendrá mal refrescar la memoria y agudizar tus conocimientos.

En este artículo aprenderás a construir 4 tipos de acordes a partir de cualquier nota memorizando sencillos patrones. Para sacar el maximum partido de este tutorial, ve tocándolos con tu instrumento de elección.

For algún motive no te it posible, sigue estos útiles visuales:

¿estás listo?

¿Qué son los acordes?

Los acordes son conjuntos de dos o más notas tocadas al mismo tiempo. Los acordes más basicos están formedos por tres notas. Están construidos alrededor de su nota fundamental (la nota de partida). El resto de las notas de un acorde están determinadas por la calidad del mismo.

Los acordes pueden tener docenas de notas, aunque el resultado sería demasiado disonante, y poco util para cualquier música no experimental.

Trata de ver tu música como un edificio. Tus acordes son los cimientos.

Para entender mejor como funcionan los acordes, trata de ver tu música como un edificio. Tus acordes son los cimientos.

Los oyentes no siempre son capaces de reconocer los acordes de una canción, pero dan forma y espacio a tu melodía. Los acordes pueden ser interpretados de cualquier manera, desde la guitarra al quinteto de vientos.

Construir acordes y progresses de acordes resulta sencillo una vez has entendido la base. Pero para construir un acorde, primero has de saber qué son los intervals…

¿Qué son los musical intervals?

Los intervals son la relación entre dos notas que escuchas en la musica. Los acordes various in funcion de la combination de intervals.

Como described a continuación, incluso el menor cambio de intervalo en un acorde afecta de forma evidente a un acorde.

Para entender los intervals en los acordes, tienes que usar un numero determinado de semitonos. Los semitonos son la distance entre una nota y la que se encuentra justo encima.

Los acordes de una canción dan forma y espacio a tu melodia.

En la guitarra, un semitono está representado por un trasto. En el piano, sería algo así:

Ahora que ya conoces la diferencia between los tonos y los semitonos, it el momento de construct unos acordes.

Tipos de acordes: Como construir 4 acordes básicos

Estos 4 tipos de acordes básicos se construyen usando tres notas.

En primer lugar, para que resulte más sencillo, te mostraré cómo construir estos acordes a partir de C—Pero una vez hayas entendido cómo funciona, tendrás que crear acordes a partir de otras notas para expandir tu creatividad…

Recuerda, it importante dominar los concepts básicos antes de pasar al siguiente nivel, como añadir intervals extra a los acordes básicos para transformarlos en acordes extendidos. Pero no vayamos tan rapido…

Los 4 tipos de acordes básicos son:

Acorde’s mayor

Los acordes mayores suenan llenos, claros y completos. Today, the music of Tom Petty’s “Free Fallin” and “Cumpleaños Feliz” arose from some of the mayors’ simple advances.

Los acordes mayores se crear añadiendo intervals de tercera mayor y quinta justa por encima de la nota fundamental. Esta nota, por cierto, es la nota en la que comienza el acorde (en este ejemplo se trata de C).

El intervalo de tercera mayor es la distance between the fundamental and la que se encuentra cuatro semitonos por encima. Puesto que Ces nuestra fundamental, Ees la tercera mayor.

Para la tercera nota, una quinta justa son 7 semitonos por encima de la fundamental. En este ejemplo, sería la distance between C y G. Junta las tres notas y obtendrás un acorde de C Mayor.

Tercera mayor = Cuatro semitonos (de C a E)

Quinta justa= seventh semitones (de C a G)

Accordes Menores

Buenas notícias. Si hasta aquí lo has entendido todo, podras dominar el resto de acordes básicos sin mayor difficult.

Los acordes menores son muy lejanos de la alegría y la claridad de los acordes mayores, aunque solo hay una nota de diferencia. Mucha gente Considera que estos acordes suenan lúgubres y pensativos, aunque se utilizan para transmitir todo tipo de emociones a través de la música.

Si hasta aquí lo has entendido todo, podras dominar el resto de acordes básicos sin mayor difficult.

Los acordes menores se construyen añadiendo una tercera menos (tres semitonos) y una quinta justa por encima de la nota fundamental.

Tercera menor: Tres semitonos

Quinta justa: Seven semitones

Acordes disminuidos

Los acordes disminuidos añaden tensión y disonancia a tu música.

Los acordes disminuidos se construyen añadiendo una tercera menor y un tritono a la nota fundamental. A tritono is a form of 6 semitones.

Tercera menor: Tres semitonos

Tritono: Be semitones

Acordes aumentados

Los acordes aumentados suenan extraños e inquietantes, como la banda sonora de una película de ciencia ficción.

De todos los acordes básicos, el aumentado es el menos común. Los acordes aumentados se construyen como los acordes mayores sencillos, pero con una quinta aumentada.

El acorde de C mayor includes the notes C, E and G, así que el aumentado includes C, E and G#.

Tercera Mayor: Cuatro semitonos

Quinta aumentada (Sexta Mayor): Ocho semitonos

Una vez hat entendido cómo construir acordes básicos con C como fundamental, ponte a crear acordes en otros tonos.

Muy importante: comienza por aplicar tus conocimientos de construction de acordes a tu instrumento único. Si tu instrumento solo puede produce una nota a la vez, puedes arpegiar las notas (tocar cada una de las notas del acorde individualmente, en orden).

Lo mejor de la teoría musical simple es que se aplica a cualquier instrumento con pitch variable. Pero solo funciona si trabajas para añadirlo to tus herramientas y tu workflow.

Progression de acordes

Ahora que ya sabes lo que son los acordes, hablemos de cómo usarlos en tu música. Las progressions de acordes son series de dos o más acordes en una pieza musical. En función del estilo de música, las progresses de acordes pueden ser sencillas y repetitivas o largas y complicadas.

Sie eres nuevo en la creación musical con acordes, el blues de 12 compases puede ser un buen punto de partida.

Sie eres nuevo en la creación musical con acordes, el blues de 12 compases puede ser un buen punto de partida.

Volviendo al ejemplo de C mayor, puedes construir una progression de blues de 12 tiempos usando acordes mayores de C, F y G. Simplemente añade cuatro golpes a cada acorde.

Blues de 12 tiempos en C Major:

C-C-C-C

F-F-C-C

G-F-C-C

Recuerda, las progresses de acordes no tienen por qué ser largas o complicadas. De hecho, el mayor reto para un compositor es crear una canción con solo dos acordes y que suene interesante. Experimenta con algunas progresses simples a ver qué tal funcionan.

Componer mejores canciones gracias a los acordes

Before you build it, you agree the parecía difícil in a primer momento. Pero, as ocurre con el aprendizaje de cualquier instrumento, cuanto more practicas more sencillo resulta.

Practica el uso de acordes y constrúyelos en varios tonos. Y la próxima vez que escuches música, trata de escuchar las progressiones de forma activa y toma nota.

Si trabajas lo suficiente, tocar, entender y construir acordes basics se convertirá en algo inconsciente durante tu proceso de composición.

Publication of Susana

Hi !

Alguno’s concepts:

ACORDE: es un group de por lo menos tres notas.

A esas tres notas también se las lama tríada: tríada básica. Porque? Porque un acorde puede tener muchas notas más. (Hay acordes de 4,5,6,7 notas) pero la triada basica es lo que lo define.

Los acordes pueden clasificarse como: MAYORES y MENORES

Mayores y menores son los más utilizados, más conocidos, sin embargo hay otro tipo de acordes que se utilizan con muchísima frecuencia en cualquier tipo de música.

-Acordes Aumentados

-Acordes Disminuidos

-Acordes Semidisminuidos

Por supuesto también: -Acordes de 7ª, 9ª, etc / Acordes sus 4 / Acordes sus 2 y muchas otra variaciones

Este apunte refiere a los primeros: Mayores y menores

Como armar esos acordes? A partir de una formulita muy simple

Acordes MAYOR: X + 4 + 3

Acordes MENORES: X +3 + 4 Aquí va la explicación, sin embargo en el grafico al pie de la nota se verá más claro esta description.

Acordes MAYOR : X + 4 + 3

X= es la nota de partida> Si quiero armar el acorde de DO, el punto de partidas es DO

Toco la nota DO y cuento 4 teclas (4 semitonos) sin pasar por alto ninguna tecla: blancas y negras, se cuentan todas. Una vez que llego a la 4ª tecla, cuento 3 teclas (3 semitonos) más

Así ya tengo las tres notas:

Thu + (4 teklas) Wed + (3 teklas) Sol

Thu + Wed + Sol -> Acorde de Do Mayor

Para los menores la cuenta se invierte

Acordes MENORAS: X +3 + 4

Toco la nota DO y cuento 3 teclas (3 semitones) sin pasar por alto ninguna tecla Una vez que llego a la 3ª tecla, cuento 4 teclas (4 semitones) más

Así ya tengo las tres notas:

Do + (4 Tekla) Mib + (3 Tekla) Sol

Do + Mib + Sol -> Acorde de Do Menor

Conclusion: Entre un acorde mayor y un acorde menor hay sólo UNA NOTA DISTINTA: la del medio, que formalmente debemos llamarla: TERCERA (La 3ª del acorde)

Por qué se llama 3ª si pareciera que la tercera es otra… (quizá la última…?)

El acorde tiene 3 notes. Se llaman:

1ª –> La PRIMERA : it la que le da nombre al acorde. Yes, it’s the Primera de la Escala

: it la que le da nombre al acorde. Y es la primera de la escala 3ª –> La TERCERA : es la 3ª de la escala. Example: Do re MI…Do it 1ª, Re it 2ª, Mi it 3ª

: it la 3ª de la escala. Example: Do re MI…Do es 1ª, Re es 2ª, Mi es 3ª 5ª –> La QUINTA: es la 5ª de la escala. Example: Do (1ª) re(2ª) Wed (3ª) fa (4ª) Sol (5ª)

Esto es así:

Esto es todo por hoy! Muchas gracias por leer el blog

Si tienen alguna consulta con gusto les responderé.

Saludos! Ybuena vida

S

El acorde de Domenor (Cm), en su triada simple esta conformado por las notas Do Mib Sol (C Eb G). En este artículo encontrarás cómo se forma el acorde, sus inversiones y cómo tocar el acorde en guitarra, en piano y en ukelele.

¿Como se forma el acorde de Domenor?

Como es una triada menor, el acorde de Do menor se forma con una primera, una tercera menor y una quinta justa. Con un intervalo de 1 tono y medio between Do y el Mib y un intervalo de 2 tonos between Mib y el Sol. Si quieres aprender más sobre acordes de la escala menor, consulta el artículo.

Acorde de do Menor en Guitarra

¿Como se toca el acorde de Dom menor en guitarra?

Este acorde menor puede ser tocado de ferentes maneras en guitarra, pero aquí encontrarás los diagramas con las formas más commones:

Si quieres conocer en qué contexto musical puedes usar los acordes menores, te sugiero revisar el artículo de progressiones menores en guitarra.

Acorde de do menor en Piano

¿Como se toca el acorde de Dom menor en piano?

Las tres formas del acorde en piano son las siguientes:

Artículo recommended de piano

Acorde de Domenor en Ukelele

¿Como se toca el acorde de Dom menor en ukelele?

Este acorde puede ser tocado de ferentes formas en ukelele. Aquí en contrarás the diagramas con las más comunes:

Consulta the siguiente artículo si quieres aprender más forms para tocar acordes menores en ukelele:

Inversiones del acorde de do menor

Este acorde, en su triada basic, tiene una forma fundamental y dos inversiones. Recordemos que un acorde invertido se consigue al colocar en el bajo una nota que no sea la nota raíz del acorde. Si quieres saber más sobre inversión de acordes puedes leer el artículo.

Fundamental: Do Mib Sol

Primera inversion: Mib Sol Do

Reverse Segunda: Sol Do Mib

Todos los acordes menores

Dom (Cm) – Do#m (C#m) – Rem (Dm) – Re#m (D#m) – Mim (Em) – Fam (Fm) – Fa#m (F#m) – Solm (Gm ) – Sol#m (G#m) – Lam (Am) – Sibm (Bbm) – Sim (Bm)

Artículos relacionados a cordes menores

Material recommended sobre acordes

Tarjetas de reconocimiento de acordes

Estas tarjetas son un juego muy util para ti o para tus alumnos. Contienen 72 acordes en posiciones fundamental, primera inversión y segunda inversión con el nombre escrito en la parte de atrás.

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¡La teoría musical básica is important for todos los músicos!

Pero lo cierto es que para muchos resulta difícil dedicarle suficiente tiempo y esfuerzo (pero no es tu caso, ¿verdad?).

Dedicar un poco de energía a algunos concepts basics de la teoría musical resultará realmente útil a la hora de componer.

¿Pero cuáles son los conceptos teóricos más importantes que todo músico debería conocer?

Una de las habilidades más vitales es la construcción de acordes… La construcción de acordes es uno de los pilares de la teoría musical, y tiene el poder de cambiar la forma en que escuchas, entiendes y escribes música.

Incluso si ya sabes construir acordes, no te vendrá mal refrescar la memoria y agudizar tus conocimientos.

En este artículo aprenderás a construir 4 tipos de acordes a partir de cualquier nota memorizando sencillos patrones. Para sacar el maximum partido de este tutorial, ve tocándolos con tu instrumento de elección.

For algún motive no te it posible, sigue estos útiles visuales:

¿estás listo?

¿Qué son los acordes?

Los acordes son conjuntos de dos o más notas tocadas al mismo tiempo. Los acordes más basicos están formedos por tres notas. Están construidos alrededor de su nota fundamental (la nota de partida). El resto de las notas de un acorde están determinadas por la calidad del mismo.

Los acordes pueden tener docenas de notas, aunque el resultado sería demasiado disonante, y poco util para cualquier música no experimental.

Trata de ver tu música como un edificio. Tus acordes son los cimientos.

Para entender mejor como funcionan los acordes, trata de ver tu música como un edificio. Tus acordes son los cimientos.

Los oyentes no siempre son capaces de reconocer los acordes de una canción, pero dan forma y espacio a tu melodía. Los acordes pueden ser interpretados de cualquier manera, desde la guitarra al quinteto de vientos.

Construir acordes y progresses de acordes resulta sencillo una vez has entendido la base. Pero para construir un acorde, primero has de saber qué son los intervals…

¿Qué son los musical intervals?

Los intervals son la relación entre dos notas que escuchas en la musica. Los acordes various in funcion de la combination de intervals.

Como described a continuación, incluso el menor cambio de intervalo en un acorde afecta de forma evidente a un acorde.

Para entender los intervals en los acordes, tienes que usar un numero determinado de semitonos. Los semitonos son la distance entre una nota y la que se encuentra justo encima.

Los acordes de una canción dan forma y espacio a tu melodia.

En la guitarra, un semitono está representado por un trasto. En el piano, sería algo así:

Ahora que ya conoces la diferencia between los tonos y los semitonos, it el momento de construct unos acordes.

Tipos de acordes: Como construir 4 acordes básicos

Estos 4 tipos de acordes básicos se construyen usando tres notas.

En primer lugar, para que resulte más sencillo, te mostraré cómo construir estos acordes a partir de C—Pero una vez hayas entendido cómo funciona, tendrás que crear acordes a partir de otras notas para expandir tu creatividad…

Recuerda, it importante dominar los concepts básicos antes de pasar al siguiente nivel, como añadir intervals extra a los acordes básicos para transformarlos en acordes extendidos. Pero no vayamos tan rapido…

Los 4 tipos de acordes básicos son:

Acorde’s mayor

Los acordes mayores suenan llenos, claros y completos. Today, the music of Tom Petty’s “Free Fallin” and “Cumpleaños Feliz” arose from some of the mayors’ simple advances.

Los acordes mayores se crear añadiendo intervals de tercera mayor y quinta justa por encima de la nota fundamental. Esta nota, por cierto, es la nota en la que comienza el acorde (en este ejemplo se trata de C).

El intervalo de tercera mayor es la distance between the fundamental and la que se encuentra cuatro semitonos por encima. Puesto que Ces nuestra fundamental, Ees la tercera mayor.

Para la tercera nota, una quinta justa son 7 semitonos por encima de la fundamental. En este ejemplo, sería la distance between C y G. Junta las tres notas y obtendrás un acorde de C Mayor.

Tercera mayor = Cuatro semitonos (de C a E)

Quinta justa= seventh semitones (de C a G)

Accordes Menores

Buenas notícias. Si hasta aquí lo has entendido todo, podras dominar el resto de acordes básicos sin mayor difficult.

Los acordes menores son muy lejanos de la alegría y la claridad de los acordes mayores, aunque solo hay una nota de diferencia. Mucha gente Considera que estos acordes suenan lúgubres y pensativos, aunque se utilizan para transmitir todo tipo de emociones a través de la música.

Si hasta aquí lo has entendido todo, podras dominar el resto de acordes básicos sin mayor difficult.

Los acordes menores se construyen añadiendo una tercera menos (tres semitonos) y una quinta justa por encima de la nota fundamental.

Tercera menor: Tres semitonos

Quinta justa: Seven semitones

Acordes disminuidos

Los acordes disminuidos añaden tensión y disonancia a tu música.

Los acordes disminuidos se construyen añadiendo una tercera menor y un tritono a la nota fundamental. A tritono is a form of 6 semitones.

Tercera menor: Tres semitonos

Tritono: Be semitones

Acordes aumentados

Los acordes aumentados suenan extraños e inquietantes, como la banda sonora de una película de ciencia ficción.

De todos los acordes básicos, el aumentado es el menos común. Los acordes aumentados se construyen como los acordes mayores sencillos, pero con una quinta aumentada.

El acorde de C mayor includes the notes C, E and G, así que el aumentado includes C, E and G#.

Tercera Mayor: Cuatro semitonos

Quinta aumentada (Sexta Mayor): Ocho semitonos

Una vez hat entendido cómo construir acordes básicos con C como fundamental, ponte a crear acordes en otros tonos.

Muy importante: comienza por aplicar tus conocimientos de construction de acordes a tu instrumento único. Si tu instrumento solo puede produce una nota a la vez, puedes arpegiar las notas (tocar cada una de las notas del acorde individualmente, en orden).

Lo mejor de la teoría musical simple es que se aplica a cualquier instrumento con pitch variable. Pero solo funciona si trabajas para añadirlo to tus herramientas y tu workflow.

Progression de acordes

Ahora que ya sabes lo que son los acordes, hablemos de cómo usarlos en tu música. Las progressions de acordes son series de dos o más acordes en una pieza musical. En función del estilo de música, las progresses de acordes pueden ser sencillas y repetitivas o largas y complicadas.

Sie eres nuevo en la creación musical con acordes, el blues de 12 compases puede ser un buen punto de partida.

Sie eres nuevo en la creación musical con acordes, el blues de 12 compases puede ser un buen punto de partida.

Volviendo al ejemplo de C mayor, puedes construir una progression de blues de 12 tiempos usando acordes mayores de C, F y G. Simplemente añade cuatro golpes a cada acorde.

Blues de 12 tiempos en C Major:

C-C-C-C

F-F-C-C

G-F-C-C

Recuerda, las progresses de acordes no tienen por qué ser largas o complicadas. De hecho, el mayor reto para un compositor es crear una canción con solo dos acordes y que suene interesante. Experimenta con algunas progresses simples a ver qué tal funcionan.

Componer mejores canciones gracias a los acordes

Before you build it, you agree the parecía difícil in a primer momento. Pero, as ocurre con el aprendizaje de cualquier instrumento, cuanto more practicas more sencillo resulta.

Practica el uso de acordes y constrúyelos en varios tonos. Y la próxima vez que escuches música, trata de escuchar las progressiones de forma activa y toma nota.

Si trabajas lo suficiente, tocar, entender y construir acordes basics se convertirá en algo inconsciente durante tu proceso de composición.

COMPLETE TUTORIAL of the main Acordes for Guitar: Cómo se Forman y Posiciones Básicas. Images a gran Tamaño.

Acordes Menores para Guitarra Essentiales

La diferencia entre un acorde menor y un acorde mayor, se encuentra en que la 3ª nota del acorde menor es un semitono más baja. Por ejemplo: si tenemos como 3ª un Do# en un acorde de La mayor, en un acorde de La menor tendremos un Do.

Por ejemplo, esto sirve para que el acorde de La encaje en una progression de acordes en tono de Do, ya que un La Mayor sería muy difícil de encajar en un tono como Do, llevando un Do#. Sin embargo el La menor encaja perfectamente por la ausencia de sostenidos en su construction.

Empezaremos practicando una secuencia en Do Mayor: 1st – 6th – 3rd – 5th.

La misma secuencia pero en tono de Fa, para practicar con el Re menor.

En el acorde de Re menor, está tachada la 5ª cuerda al aire, pero si se toca no pasa nada, puesto que es una nota de la que se compone el acorde…, un La.

Tono de Sol, y rueda con un acorde con cejilla, Si menor.

Ya hemos visto cuatro acordes menores (Re – Mi – La – Si), y nos quedarían Do – Fa – Sol, acordes menores que se colocan con cejilla.

Nota: en el acorde de Fa m, se ve como el guitarrista se ayuda con el dedo corazón para hacer presión sobre el dedo índice, dándole así más fuerza a la cejilla.

Completo Diccionario de Acordes Menores para Guitarra en Distintas Posiciones, para usar en varias partes del mástil. En el glosario de consulta que aparece a continuación, dispones de todas las tonalidades posibles en 14 tipos de acordes distintos. No habrá acorde menor para guitarra que se te resista.

Menú de Acordes BÁSICOS de Guitarra: Principales Acordes, Mayores, Menores, Suspendidos, Acordes con Cejilla, de Séptima, y ​​​​de Novena.