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택시드라이버 해석을 하자면, 현대인의 강박증과 편집증을 상징적으로 드러냈다고 할 수 있겠습니다. 그래서 이 영화는 인물의 내면 감정을 세심히 보아야 하는 영화입니다. 유명한 배우 로버트 드 니로와 조디 포스터가 출연하였고 마틴 스콜세지 감독이 연출한 1976년 황금종려상의 영화입니다.
택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상) :: 키스세븐지식
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키스세븐
택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로 주디 포스터 (1976 황금종려상) 본문
[택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로 주디 포스터 (1976 황금종려상)]티스토리툴바
택시 드라이버(1976), 미국이 가지는 허구성과 본질
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- Most searched keywords: Whether you are looking for 택시 드라이버(1976), 미국이 가지는 허구성과 본질 택시 드라이버(Taxi Driver) 마틴 스콜세지 감독의 3번째 작품으로 이 작품으로 … 코미디의 왕(1983), 마지막 장면과 노이즈 컬러의 이미지 해석 택시 드라이버(Taxi Driver) 마틴 스콜세지 감독의 3번째 작품으로 이 작품으로 인해 그는 최고의 감독의 자리에 오름과 동시에 엄청난 명예를 손에 쥐게 되는바 29회 칸 영화제 황금종려상을 수상하게 되며 그..
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택시 드라이버(1976) 미국이 가지는 허구성과 본질 본문
영화 택시 드라이버(Taxi Driver, 1976): 인간의 삶에는 목표가 필요하다.
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‘하늘과 바람과 별과 시영화 리뷰’ Related Articles
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‘택시 드라이버’(1976) | 중앙일보
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중앙일보
1 학생 성관계
2 김용진
3 대구 여교사
4 대통령배전국고교야구대회
5 상간녀 미용실원장
6 신천지
7 불륜
8 블랙박스
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10 임종실
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# COLUMN
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# 강신주·이상용의 영화 속 철학 산책
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MJ★Story : 네이버 블로그
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택시 드라이버, 조디 포스터와 로버트 드 니로를 스타덤에 올린 1976년 고전 영화
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오를레앙의 오후
택시 드라이버 줄거리
에필로그
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택시 드라이버 – 정의로운 영웅심리 혹은 그를 가장한 개인적인 욕망의 분출
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unforgettable Tistory :: 택시 드라이버 (Taxi Driver, 1976)
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영화 ‘택시 드라이버’ 줄거리 / 결말 (스포 O)
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- Summary of article content: Articles about 영화 ‘택시 드라이버’ 줄거리 / 결말 (스포 O) 개요 드라마, 스릴러 미국 113분 감독 마틴 스콜세지 출연 로버트 드 니로 – 트래비스 버클 역 조디 포스터 – 아이리스 스틴스마 역 앨버트 브룩스 … …
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택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상)
[택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상)]정신적으로 불안한 주인공, 타락한 도시에 분노하다가 직접 악을 처치하고 스스로를 포기하려고 한다는 것이 영화 택시드라이버 줄거리입니다. 그러나 그가 정의로운 자이기 때문은 아닙니다. 택시드라이버 해석을 하자면, 현대인의 강박증과 편집증을 상징적으로 드러냈다고 할 수 있겠습니다. 그래서 이 영화는 인물의 내면 감정을 세심히 보아야 하는 영화입니다.
유명한 배우 로버트 드 니로와 조디 포스터가 출연하였고 마틴 스콜세지 감독이 연출한 1976년 황금종려상의 영화입니다. (이 글은 택시드라이버 결말, 줄거리, 해석 스포일러가 있습니다.)
영화 택시드라이버 줄거리 해석
주인공 트래비스(로버트 드 니로)는 베트남전에 참전했던 군인이며 혼자 뉴욕에 살고 있습니다. 말할 친구도 없이 혼자 살아가는 그는 점점 강박증을 앓게 됩니다. 불면증에 시달리던 그는 시간을 보내기 위해 택시운전을 시작하고, 싸구려 극장에서 시간을 보내기도 합니다.
영화 택시드라이버 줄거리에서 그가 처음으로 관심을 보이는 것은 우연히 보게 된 벳시(시빌 세퍼드)입니다. 마음에 들어서 데이트 약속을 받아내는데, 그녀는 선거 출마자의 선거운동 봉사를 하고 있다고 합니다.
(영화 택시드라이버 영화포스터. [택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상)] / ⓒ 마틴 스코세이지)
범죄가 가득한 뉴욕에서 삶의 환멸을 느끼던 중에 너무도 순수한 시빌 세퍼드를 만난 그는, 그녀가 봉사해 주는 대통령 후보 팰런타인에게도 관심을 가지게 됩니다. (그러나 택시드라이버 결말에서는 악연이기도 합니다.)
그러던 중, 한 창녀(조디 포스터)가 택시를 타게 되고 급하게 출발해 달라고 부탁하는 사건이 생깁니다. 그러나 무슨 일인지 머뭇거리던 순간, 포주들이 달려와서 끌어내려 잡아갑니다. (택시드라이버 해석에서 그녀는 로버트 드 니로의 본성을 끌어내는 역할을 하게 됩니다.)
그리고 순수한 시빌 세퍼드와의 데이트 날, 그는 평소 습관대로 그녀와 극장으로 가는데 하필이면 포르노 상영관이었습니다. 그녀는 매우 화가 나서 다시는 만나주지 않습니다.
꽃을 보내고 연락을 해보려고 하지만 벳시와의 관계는 어긋나고, 결국 택시드라이버 줄거리는 그녀의 사무실에 찾아가서 난동을 보이는 로버트 드 니로의 폭력성이 드러납니다.(택시드라이버 해석 : 그는 현대인의 불안정한 심리를 상징합니다.) 그러다가 한 여자를 칠 뻔하는데, 지난번의 그 창녀였습니다. 알 수 없는 감정에 그녀를 미행하여 일하는 곳을 알아냅니다.
(벳시 역의 시빌 세퍼드와의 사귐 [택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상)] / ⓒ 컬럼비아 픽처스)
영화 택시드라이버 결말 해석
범죄와 매춘의 도시에 화가 난 그는 TV를 보다가 분노하여 부수기도 합니다. 점점 편집광적인 모습까지 드러내는 트래비스(로버트 드 니로)… 결국 암시장에서 총을 사서 연습을 시작합니다. 한 가게의 강도를 총으로 쏘는 사건도 발생하고, 갑자기 지난번 마주친 창녀를 찾아가기도 합니다.
그리고 택시드라이버 결말의 가장 충격적인 사실이 드러나는데, 그 창녀는 겨우 열두 살의 아이리스(조디 포스터)라는 소녀였습니다. 그는 집으로 돌아가라고 설득을 하고, 얼마 후에는 돈을 넣어 봉투를 보내기도 합니다. 그러나 소녀는 집으로 가길 망설입니다.
(나중에 유명한 배우가 될 조디 포스터 [택시드라이버 결말 줄거리 해석 – 로버트 드니로, 주디 포스터 (1976 황금종려상)] / ⓒ 줄리아 필립스)
택시드라이버 줄거리는 마침내 감정이 폭발하는 로버트 드 니로의 모습이 보여집니다. 처음엔 도시 범죄에 관심이 없던 팰런타인 의원을 죽이려고 갔으나 실패하고, 갑자기 발길을 돌려서 소녀를 잡아간 포주에게 향합니다. 매춘굴에서는 총격전이 벌어지고 복수를 하듯 다 죽여버리는 로버트 드 니로…
곧 경찰이 오고 아이리스(조디 포스터)는 구출되지만, 총알이 다 떨어진 그는 자살에 실패합니다. (택시드라이버 해석 : 무엇을 해도 절망에 빠지는 심리상태) 악하다고 생각되는 것들에게 복수를 한 후 자신도 포기하려고 했던 것입니다.
혼수 상태에서 깨어난 로버트 드 니로… 그런데 그 사이에 매춘굴에서 소녀를 구해낸 영웅으로 기사가 나가 있었습니다. 아이리스(조디 포스터)는 고향으로 돌아간 후 감사의 편지를 보내옵니다.
그리고 택시드라이버 결말은 다시 평상시의 모습이 연속됩니다. 로버트 드 니로는 운전을 하고 있습니다. 또 우연히 벳시(시빌 세퍼드)가 탑니다. 신문에서 봤다고 다시 호감을 표시하는 그녀… 그러나 왠지 그는 데이트 신청을 하지 않습니다. 그저 거울을 통해 그녀의 모습만 바라보면서 끝이 납니다.
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택시 드라이버(1976), 미국이 가지는 허구성과 본질
그렇게 분노는 점점 가슴속에 쌓여가고 전쟁에서 겪은 억압적 상황들과 만나게 되어 그의 내면은 점점 복잡하게 얽혀가며 끓어오르게 된다. 그래도 이때까지만 해도 그는 나름대로 사회와의 소통을 시도해보려 한다. 마음에 드는 여성에게 데이트 신청을 하기도 하고 이에 성공하기도 하지만 그는 아무렇지도 않게 평소에 즐기던 유일한 문화생활이던 포르노 극장에 그녀를 데리고 가게되고 그로 인해 바로 그녀에게서 버림받게 된다. 뭐랄까. 딱히 하룻밤 섹스를 원해서 그런 행동을 한 것도 아니고 그냥 자신이 즐기던 문화생활이기에 데리고 간 것인데 엄청난 실수를 한 것이다. 어디 그뿐인가? 우연히 만나게 된 12살 창녀 소녀 아이리스를 집으로 돌려보내려고 이리저리 설득해보지만 도대체가 설득이 되지 않는다.두 여자와의 만남 그리고 그들과의 소통의 실패는 그가 미국사회의 구성원이지만 융화될 수 없는 구성원으로서의 그의 위치를 잘 보여주게 된다. 자신이 경험해왔던 국가가 자신에게 내세운 허상적 가치관과 뉴욕이 가지는 다문화 그리고 부패적 양상들 즉 선악이 공존하여 만들어낸 본질적 가치관이 충돌하게 되는 것이다. 이에 그는 점점 황폐해지며 급기야 아주 우발적으로 사건을 저지르게 된다. 이 부분이 코폴라 감독과의 주된 차이점이 나타나는 부분인데 마틴 스콜세지는 우발적인 범죄를 강조하게 되고 코폴라는 아주 치밀한 미학적 범죄를 강조하게 된다. 아무튼 결국 트래비스는 총기를 구입하게 되고 대통령 후보를 죽이려고 다가서지만 너무나도 우습게 실패해버리게 되고 그날밤 아이리스가 있는 깡패들을 찾아가 전부 죽이기에 이른다.이는 자신이 가지고 있던 허상적 가치관의 실현을 위해 그러한 행동을 한 것으로 그가 선택한 문제해결 방법은 결국 살인이라는 엄청난 폭력이다. 이러한 트래비스의 행위는 자신이 생각해왔던 옳음에 대한 생각 자체를 부정하면서 미국 사회가 가지고 있는 정의와 법치에 대한 모순을 자신의 행위를 통해 그대로 실현하는 것에 다름아니다. 사실 따지고 보면 트래비스가 경험한 전쟁 참전이라는 경험 그 자체가 이미 모순적이니 말이다. 자유와 민주의 수호를 위한 폭력. 이 얼마나 모순적인가? 하지만 이 모순이야 말로 미국사회가 가지고 있는 본질이다.더 재미있는건 이러한 폭력으로의 문제해결이 나중에 엄청난 칭송을 받게 된다는 점이다. 그의 영웅적 행위를 신문은 기사로 싣게 되고 많은 사람들이 트래비스에게 환호하게 된다. 바로 극의 마지막에 이르러 나타나는 이러한 모습을 통해 미국이 가지고 있는 각종 가치관들의 모순점이 극대화되게 된다.
영화 택시 드라이버(Taxi Driver, 1976): 인간의 삶에는 목표가 필요하다.
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《살고자 발버둥치는 소시민앞에서, 조커따위…》
안녕하세요.
키야, 이걸 이제 리뷰하네요.
워낙 유명한 느와르 아닌 느와르.
마틴 스콜세이지 느와르의 정점이자
젊은 로버트 드 니로의 광기어린 연기를
느낄 수 있는 작품입니다.
무엇보다 조커의 원작이라고 해도
무방할정도의 일그러진 시민의
불쾌한 광기가 매력적인 작품입니다.
조커의 전신이라고 해도 과언이 아닐정도로
사회에 녹아들지 못하고 삶의 목표를 잃고
헤매이면서 망상인지 현실인지 구분짓기 어렵게
연출한 덕분에 극의 매력이 절정에 달하니
다들 한 번쯤은 보시면 좋을 듯 합니다.
1976년 제 29회 칸 영화제 황금종려상 수상.
아카데미 시상식 노미네이트.
가장 위대한 영화에 반드시 선정되는 작품.
굳이 작품성에 대해서 길게 얘기해 무엇하겠습니까.
밑에서 자세하게 다뤄보겠습니다.
잠이 오지않는다.
목표가 필요하다.
택시를 모는 지금도
나는 영웅으로 살고싶다.
이 도시에서 홀로 고독하게
죽고 싶지는 않다.
《택시 드라이버》
※줄거리
《이 거리에는 쓰레기들을 쓸어갈 ‘비’가 필요하다》
베트남 전에 참전했다 돌아온 트래비스는
사회의 악을 쓸어버려야 한다는
고민 때문에 불면증에 걸린 택시 운전사.
오랜 밤 근무 후에도 여전히 잠들 수 없는 그는
대부분의 시간을 포르노 극장이나 자신의 방안에서 보낸다.
주위에서 보여지는 모든 쓰레기 같은 인생을 욕하고,
언젠가 큰 폭우가 쏟아져
이 거리의 모든 오물을 씻어낼 것이라고
예언하는 것 외에 그가 달리 할 수 있는 일은 없다.
이런 트래비스의 삶은
그가 팔렌타인의 대통령 선거 캠프에서
일하는 금발의 아름다운 여인 베티를
만났을 때 조금 밝아진다.
그러나 베티에게 다가가려는 그의 욕망은
그가 자신이 아는 유일한 극장인 포르노 극장에
그녀를 데리고 간 첫번째 데이트에서
여지없이 무너지고 만다.
더욱 절망에 빠져버리는 트래비스.
우연히 12살 난 어린 창녀 아이리스를 만나게 된
그는 그녀를 구해야만 한다는 강박관념에 사로잡히고 만다.
그러나 아이리스를 설득하려는
그의 시도는 다시 한번 실패하고 만다.
무기력함의 끝에 몰린 그는 4개의 권총을 구입하고
상원의원 팔렌타인을 저격하러 나선다.
치밀한 준비 끝에 머리마저 박박 밀고 나선 그이지만,
정작 현장에서는 허둥지둥 도망치고 만다.
그리고 엉뚱하게도 사창가에서 피비린내 나는 총격전을 벌인 끝에
아이리스를 묶어두고 있던 포주 스포츠를 살해한다.
이러한 트래비스에게 언론은
집중적인 관심을 보이고,
그는 영웅대접을 받게 되는데.
※등장인물
《언젠가 저런 쓰레기들을 씻어낼 진짜 비가 내릴 것이다.》
1. 트래비스 비클 / 로버트 드 니로
이야기의 주인공이자
베트남전쟁에 해병으로 참여한 이력이 있는
퇴역군인 트래비스다.
온갖 쓰레기들이 넘쳐나는 70년대 뉴욕의 거리에서
잠들지 못하고 헤매이는 외롭고 고독한 영혼이다.
그래서 밤에 잠도 자지 못하고 괴로워하다가
돈이라도 벌고자 택시 기사 일에 지원하지만
더러운 거리에서 위험한 할렘도
별의별 미친 손님들도 가리지 않고 받다보니
어느샌가 매너리즘에 빠져 괴로워한다.
(참고로 바람난 자기 아내를 죽이겠다는
이태리 억양 남자는 감독인 스콜세이지다)
포르노 극장에서 포르노를 보면서 심심함을 달래던
트래비스는 택시에서 12살 아이를 구해주지도 못하고
짝사랑하던 본 뱃시랑 사랑의 결실도 맺지 못하고
피폐해가던 찰나 다량의 총기를 구입하고 영웅이 되고자한다.
이 거리의 쓰레기를 한 번에 쓸어갈 비가 필요하니까.
그는 처음에는 정치인 팔렌타인을 암살하려하다가
실패하고 그 후, 12살 아이를 상대로 성매매를 시키던
사창가 갱스터들을 단신으로 처들어가 일망타진한다.
그 후, 언론은 그를 칭송하였고 그는 혼수상태에서 깨어나
다시 택시기사로 돌아가 살아간다.
*이 모든 게 어쩌면 트래비스의 망상.
심지어 본 뱃시에게 대쉬하는 모습마저도
모두 트래비스의 망상이라는 얘기가 있지만
솔직히 그가 약을 싫어하다가 중간에 2번정도
약을 먹긴 하지만 솔직히 진실이 아닐까 싶다.
몇몇 평론가나 영화 분석가는 망상이라고 하지만
막상 감독이나 촬영 관계자들은 모두 진실이라고 하니까.
이 모든 게 해석에 달렸다고 생각하니
자신이 원하는대로 해석해도 틀렸다고 단언할 수는 없다.
《신문 봤어요》
2. 본 벳시 / 시빌 셰퍼드
팔렌타인 선거캠프에서 일하는 유능한 인물 벳시다.
벳시는 팔렌타인 선거캠프 활동 중, 자신을 바깥에서
계속 지켜보는 택시기사에대해 호기심을 갖게되는데
멀쩡하게 생긴 남자가 찾아와 데이트 신청을 하게되자
흔쾌하게 수락한다. 그녀 역시 지루하던 참이였기에
자신을 꼬시기위해 팔렌타인을 지지한다는 남자가
그렇게 싫지만은 않았던 모양.
그렇지만 첫 데이트에서 택시기사 트레비스가
포르노 극장에서 스웨덴 포르노 영화를 보여주자
그녀를 참지 못하고 자리를 박차고 나간다.
그 후 트래비스가 미안하다고 사과하면서
매일같이 구원하고 꽃다발을 전달하지만
이러한 모두 것들을 거절하고 완전히 연을 끊는다.
그러던 중, 영화 마지막에 그의 택시를 타면서 다시 등장한다.
그의 영웅같은 일대기를 보고 무언가 미련이 남은 듯 말을 걸지만
그때는 트래비스가 과감하게 컽! 해버린다.
*그녀와 트래비스의 다툼과 데이트, 혹은 마지막 그녀가
트래비스에게 미련을 보이는 것 같은 모습 모두 다
트래비스의 망상이라는 해석도 있다.
그렇지만 난 현실이라고 믿는다.
《쏘지마! 쏘지 말라고요!》
3. 아이리스(이지) / 조디 포스터
어느 날, 술 혹은 약에 취해
매춘부 짓을 그만두고 싶어 트래비스의 택시에 타지만
결국 매튜에게 제지당하고 계속 그짓을 하며 살아간다.
그렇게 평소처럼 거리를 배회하던 중
다시 트래비스가 찾아와 구해준다고 하지만
집에서 싸우고 가출한 입장이라 별로 돌아가고 싶은
마음은 없었다. 그저 밥을 사주고 자신을 진심으로 걱정하고
친구가 되어주는 트래비스에게 고마움만 있을 뿐.
심지어 그녀는 트래비스를 마약감시반으로 알고있다.
그래도 트래비스를 만나면서 이짓을 하기 싫어하다가
매튜가 달래주니까 다시 마음을 다잡는다.
그러다가 트래비스가 찾아와 다 죽여버리자
결국 경찰에게 구출당하고 고향의 부모집으로 돌아가
평범하게 공부하는 삶을 되찾는다.
*참고로 아이리스 옆에 같이 다니는
동료 직업 여성은 실제 매춘부라고 한다.
더하여 아이리스가 빵을 먹는 방식이나 행동, 패션 등등
아이리스 캐릭터의 모티브가 되어준 게 그녀라고 한다.
폴 슈레더는 그녀를 발견하고는 아이리스를 찾았다고
기뻐하면서 스콜세이지에게 전화했다고한다.
《앞뒤로 즐기라고~ 카우보이ㅋ》
4. 매튜(스포트) / 하비 카이텔
거리에서 호객행위를 하며 12살짜리 아이를 상대로
포주짓을 하는 인간쓰레기 메튜(스포츠)다.
12살짜리 미성년자를 거리의 창녀로 만들었으면서
그녀에게는 사랑한다고 말하는 인물이다.
호객행위할때는 별 상스런 말을 다하면서
그녀를 이용하기 위해서 사랑한척 하는 쓰레기다.
어떤 남자도 진정으로 사랑하는 여자한테 이런 짓을 시키면서
사랑한다고 속삭이지는 않는다. 결국 이딴 비열한 포주짓을 하다가
모히칸 스타일을 하고 찾아온 트래비스의 총을 맞고
참교육 당한다. 죽은 줄 알았지만 사실은 살아서
그래도 한방 되갚아 주긴 하지만 괜히 그 덕분에
총알만 더 처맞고 비참하게 사망한다.
솔직히 이렇게 죽어도 싸다.
《WE ARE THE PEOPLE》
5. 찰스 패런타인 / 레오나르드 해리스
‘우리가 국민이다.’ 라는 슬로건을 내걸고
선거활동을 하는 팰런타인이다.
소시민의 삶을 이해하고자 리무진이 아닌 택시를 타고
행사장에 이동하던 중, 이 더러운 거리에 청소가 필요하다고 어필하는
택시기사 트래비스를 만나기도 한다.
하지만 자신의 지지자라면서 자신의 정책은 하나도 모르고
그저 친한척하는 그의 모습을 달갑게 여기지는 않는다.
결국 애매한 관계가 유지되던 중 트래비스는
그를 암살하려 하지만 결국 실패하고 그는 아마도
선거에서 이기지 않았을까 싶다.
특히 차기 대통령이라고 하는 것 보면 확실히
정치계에서 입지가 있는 인물로 사료된다.
※작품 매력 포인트
《You talkin’ to me?》
1. 뉴욕의 택시 기사
모든 짐승들은 밤에 활동한다.
언젠가 저런 쓰레기들을 씻어낼 진짜 비가 내릴 것이다.
쓰레기가 넘쳐흐르는 도시.
뉴욕의 택시 기사는 잠을 잘 수 없다.
전쟁을 끝내고 돌아온 명예 제대한 퇴역 군인.
목표를 잃은 그의 삶에는 살아갈 이유가 필요하다.
거리를 배회하며 위협하는 흑인들.
여자를 사고 팔고 온갖 더러운 짓을 하는 백인들.
국민을 위한다고 하지만 위하지 않는 정치인이라는 이름의 위선자들.
이 거리에는 비가 필요하다.
거리의 쓰레기들을 한 번에 쓸어버릴 거대한 비가.
자극적인 포르노도 그의 무료함을 달래주지 못한다.
좋아하던 여자와의 관계는 실패했다.
12살 매춘부를 구해주지 못했다.
포주에게 더러운 돈이나 받으며 동정이나 받았다.
더러운 시궁창속에서 굴러다니다보니
모든 게 질리고 지친다.
나는 다시 영웅이 되어야 한다.
살기 위해서. 살아가기위해서.
이 도시에서 살아남기 위해서.
내가 나로 남아있기 위해서.
그래서 새로운 삶을 다짐한다.
하나하나 새롭게 다시 써내려가려한다.
내가 하지 못했던 것들을 구해야하니까.
택시기사는 부업으로 남기고
비밀 요원이되어 하나하나 정리해보자.
거리의 쓰레기들을.
《더 이상 약도 나쁜 음식도 내 몸을 망치게 놔둘 수 없다.》
2. 갱스터를 일망타진시킨 모히칸 머리의 영웅
택시기사는 영웅이 되기로 결심한다.
건강한 몸을 만들기 위해 식단도 관리하고
운동도 하면서 총을 통해 정의를 구현할
준비를 끝마친다.
그리고 스스로를 변화시키기 위한 자세로
모히칸 머리로 무장한다.
이 머리는 일단 로버트 드 니로가 다음 영화 촬영때문에
CG로 연출했는데 이러한 머리를 한 이유는
원래 베트남 한 민족의 관습이라고 한다.
이 머리를 한 건 죽음을 각오한 머리.
죽을 것을 다짐한 머리기때문에 아무도 건들지 말라는
뜻을 담은 머리라고 한다.
잘 들어. 이제껏 참을 만큼 참아왔어.
더는 못 참아. 잘들어.
사람이 참는 데는 한계가 있는 법이야.
온갖 인간쓰레기들과 싸우는 사나이가 있어.
바로 나야!
트래비스는 이 머리를 하고 결국
팔랜타인 암살은 실패했지만 영웅이 되는데는 성공한다.
12살 아이를 성매매시킨 아이를 구출하고,
그 일당 갱스터들을 일망타진시킨다.
자신은 이 전투로 혼수상태에 빠지지만
아이리스의 부모는 감사의 편지를 쓰고
언론들은 일제히 영웅으로 그를 찬양한다.
더하여 자신의 여자까지 다시금 사랑에 빠지게 만들지만
그녀를 매몰차게 차버리는 상남자의 모습을 보여준다.
마치 꿈처럼, 망상처럼, 환상처럼.
그리고는 영화는 뉴욕의 거리를 비추면서 끝이난다.
※전체적인 평
조커가 사회에 치이고 인간에 치여
목적을 가지고 악당 조커가 되어버린 영화라면.
이 영화는 정말 과거 군인, 영웅이었던 택시 기사가
살기위해 스스로를 영웅으로 부활시키기위해
영웅으로 활약한 광기어린 작품입니다.
특히 아무렇지 않게 훈련을 끝내고
꿈속을 걷는 것 처럼 갱스터들의 손을 터뜨리고
다른 일당을 죽여버리고 소파에 앉아서 피슈-피슈 거리는
그의 마지막은 정말 왜 수많은 매체에서 미디어에서
그렇게 패러디 되는지 이해가 되더라고요.
[수많은 작품에서 패러디된 그의 시그니처 포즈 PAW-PAW]영화의 엔딩.
영화의 결말이 진실이다 환상이다 망상이다 등등
다양하게 해석되는데 하나 분명한 건
그가 바라는 것은 어떻게보면 영웅이 되는 게 아니라
자신이 필요한 사회가 아니였을까 싶습니다.
그게 어떤 형태가 되었든.
그저 자신이 사회의 일원으로서 대접받고자 하는
한 남자의 발악이라고 느껴집니다.
뉴욕의 거리에 싫증난 한 택시기사의 야망.
일그러진 꿈으로 영웅이 되고자 했던
평범한 남자의 이야기를 담은 어두운 작품.
‘택시 드라이버’리뷰였습니다.
감사합니다.
※세 줄 요약
삶에는 목표가 필요하다.
이 거리를 쓸어갈 비가 필요하다.
더 이상 그 무엇도 나를 망치게 둘 수는 없다.
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