Top 34 B 플랫 코드 Trust The Answer

You are looking for information, articles, knowledge about the topic nail salons open on sunday near me b 플랫 코드 on Google, you do not find the information you need! Here are the best content compiled and compiled by the https://chewathai27.com/to team, along with other related topics such as: b 플랫 코드 피아노 b(플랫 코드), Bb 코드, d플랫 코드, 일렉 B코드, Bb 코드 약식, 기타 Bb 코드, B코드 잡는 법, Cm 코드

피아노 기본코드 #(샾) ,b(플랫)코드 쉽게 배우는 영상입니다. 피아노 코드반주 처음 배우시는 분들 꼭보세요 !! 왕초보 피아노, 피아노 반주법,acorde de piano

기타 바레코드 – B코드 잡는방법(운지법)

Article author: zinicube.tistory.com
Reviews from users: 11239 Ratings
Top rated: 4.5
Lowest rated: 1
Summary of article content: Articles about 기타 바레코드 – B코드 잡는방법(운지법) F코드 다음 관문이죠~ B코드 잡는법(운지법)을 보겠습니다. B코드도 F코드와 같이 하이코드(바레코드)로 잡아줘야합니다. 2번 플렛을 1번 손가락으로 … …
Most searched keywords: Whether you are looking for 기타 바레코드 – B코드 잡는방법(운지법) F코드 다음 관문이죠~ B코드 잡는법(운지법)을 보겠습니다. B코드도 F코드와 같이 하이코드(바레코드)로 잡아줘야합니다. 2번 플렛을 1번 손가락으로 … F코드 다음 관문이죠~ B코드 잡는법(운지법)을 보겠습니다. B코드도 F코드와 같이 하이코드(바레코드)로 잡아줘야합니다. 2번 플렛을 1번 손가락으로 다 잡아주시면 되구요. 4번 플렛의 4, 3, 2번줄을 주르륵~ 잡..
Table of Contents:

태그

전체 방문자

최근글

인기글

최근댓글

티스토리툴바

Article author: books.google.com.vn
Reviews from users: 19026 Ratings
Top rated: 4.9
Lowest rated: 1
Summary of article content: Articles about 모드스케일완전해법: 김종돈 음악시리즈 제2편 – 김종돈 – Google Sách Updating …
Most searched keywords: Whether you are looking for 모드스케일완전해법: 김종돈 음악시리즈 제2편 – 김종돈 – Google Sách Updating 책 소개 본서는 오늘날 서양 음악의 중요 양식인 모드스케일(Mode Scale, 펜타토닉스케일은 부가적으로 나타내었고 자세한 것은 제3편을 참고 바람)이 지니고 있는 음악 창작에 필요한 다양한 재료들을 담고 있다. 특히 모드스케일 원리에 대한 애드립 해법과 그 원리를 넓게 확장?발전시킨 것이다. 여기에서 말하는 ‘재료들’이란 다양한 음악들을 표현하는데 필요한 애드립스케일과 코드, 베이스의 적절한 결합 방법과 그 다양한 진행 방법 등을 말한다. 다시말해 재즈, 블루스, 재즈블루스, 락, 메탈 등 서양 팝 음악의 주요 장르들에 대한 음악적인 이해와 이 같은 음악적 창작 및 표현의 능력, 창의성 등을 향상시켜주는 것이다. 무엇보다 중요한 점은, 모드스케일 애드립은 물론 펜타토닉스케일 애드립의 원리와 음악적 매칭법을 알게 하여 서양 팝 음악(클래식도 포함)의 주요 장르들에 대한 애드립 연주를 표현할 수 있게 하는 데 그 목적을 두고 있다. 종합적으로 볼 때 이는 ‘과학적인 연주 음악’ 내지는 ‘연주 음악의 과학’이라 할 수 있다. 보통 원리나 법칙을 모르고 애드립을 하면 스케일과 백킹의 흐름의 일관성이 없어서 조화가 이루어지지 않아 듣기에 거북한 상황이 연출되는 경우가 많다. 그러나 서양 연주인들의 애드립이나 쨈이 거북함이 없이 듣기 좋은 이유는 이와 같은 원리와 법칙에 의거하여 ‘과학적인 연주 음악’을 하기 때문이다(서양 연주인이라도 간혹 애드립이나 쨈이 조화가 잘 이루어지지 않는 경우도 있다). 본서는 악기와 노래(보컬), 음악에 관심 있는 일반인들, 음악 조기교육 대상자(음악 영재 나 음악 연주가가 되는 것이 꿈인 이)들, 남녀노소 대중음악 마니아들, 음대(작곡, 성악, 기악) 지망생이나 전공자들, 실용음악(작곡, 보컬, 악기) 지망생이나 전공자들, 작곡가들, 전·현직 기악(클래식) 연주가들과 대중음악(밴드) 연주가들을 위해 쓰여졌다. 집필 방식은 전자기타(Electric Guitar)를 표본으로 하여 집필하였으나 내용상으로는 모든 악기(보컬과 성악포함, 타악기 제외)를 위한 음악 창작 및 애드립 원리에 대한 해법을 밝혔고 이로 말미암아 재즈, 블루스, 재즈블루스, 블루스락, 락, 메탈 등의 음악 창작은 물론 그러한 애드립을 할 수 있게 하는 데 목적을 두고 있다. 본서는 국내외 음악대학(원)이나 실용음악대학 등에서 음악창작(작곡)학 및 애드립스케일(연주)학 교재로 쓰여질 수 있으며, 그 외 모든 음악 전문 교육기관 등에서 스케일을 교육하는 전문 교재로 쓰여질 수 있다. 본서로 인해 모든 음악인 및 연주가들이 더 광범위한 음악성을 개발하고 발전시켜 개인의 음악은 물론 대한민국 음악의 글로벌화를 이루는 데 일조하길 바란다. 이미 화성학을 공부한 사람이라면 저자의 책 제1편 『핵심화성원리』는 공부하지 않아도 된다. 화성학을 공부했다면 본서 제2편 『모드스케일 완전해법』을 통해서는 모드 음악에 대한 다양한 원리와 방법을 알게 되고 제3편 『펜타토닉스케일 완전해법』을 통해 펜타토닉적인 음악의 원리와 방법을 알게 된다. 결국 저자의 책 1편과 더불어 2편과 3편을 모두 익히게 되면 화성학적인 음악과 모드적인 음악, 펜타토닉적인 음악 모두를 창작하고 연주할 수 있게 되는 것이다.
Table of Contents:

Article author: blog.daum.net
Reviews from users: 37504 Ratings
Top rated: 4.3
Lowest rated: 1
Summary of article content: Articles about 섶골 생각 시b(시플랫)이 되겠죠? (시와 도는 반음차이이므로, 시플랫과 도가 한음 차이가 됩니다.) 바로 도미솔시b이 C7코드의 음계입니다. …
Most searched keywords: Whether you are looking for 섶골 생각 시b(시플랫)이 되겠죠? (시와 도는 반음차이이므로, 시플랫과 도가 한음 차이가 됩니다.) 바로 도미솔시b이 C7코드의 음계입니다. 전체 기타 코드 잡는 방법| ┣통기타이론┫ 갈바람, | 조회 589 |추천 1 | 2016.12.02. 20:31 1. 기타코드표는 내가 기타를 안았을 때 보는 방향과 같습니다. 기타코드표의 가장 위의 기타줄이 1번줄인 거예요. 2…기타를 치며 노랠 부르자섶골 생각
Table of Contents:

음악

코드 다이어그램[편집]

표준 튜닝으로 맞춰진 6줄 기타[편집]

Article author: books.google.com.vn
Reviews from users: 48684 Ratings
Top rated: 4.5
Lowest rated: 1
Summary of article content: Articles about 핵심화성원리: 김종돈 음악시리즈 제1편 – 김종돈 – Google Sách Updating …
Most searched keywords: Whether you are looking for 핵심화성원리: 김종돈 음악시리즈 제1편 – 김종돈 – Google Sách Updating 책 소개 본서는 음악 이론(화성학) 초보자들이 필자 저서 제2편과 제3편을 공부하기 위한 기초학 습서이다. 음악에 있어서 완전 초보자라 할지라도 화성학의 기본 원리를 이해하기 쉽게 설명하려고 노력했다. 본서를 충실히 공부하면 화성학의 전반부, 즉 음계, 음정, 화음, 조성, 5도권 등에 대한 화성학 원리의 확실한 개념을 알게 된다. 이어서 제2편 『모드스케일 완전해법』과 제3편 『펜타토닉스케일 완전해법』을 계속 공부하면 다양한 음악을 창작하고 작곡할 수 있음은 물론 어떤 악기이든 자기가 다루는 악기(보컬과 성악 포함, 타악기 제외)를 가지고 모드음악에서의 애드립과 펜타토닉스케일을 활용한 애드립을 자유자재로 할 수 있게된다. 결과적으로 볼 때 이 책이 화성학의 전반부를 다루었으므로 이 책을 공부하고 나면 화음중복법이나 4부합창의 작법을 제외한 화성학 이론의 기초는 물론 곡을 쓰고 음악을 만들고 표현할 수 있으며 저자의 이론서들(제2편, 제3편)을 공부할 수 있다. 화성학의 후반부 화음중복법이나 4성작법 등은 저자의 이론서들을 공부하는 데 굳이 필요치 않으므로 제외하였다. 이어서 제2편 『모드스케일 완전해법』을 통해서는 모드 음악에 대한 다양한 원리와 방법을 알게 되고 제3편 『펜타토닉스케일 완전해법』을 통해 펜타토닉적인 음악의 원리와 방법을 알게 된다. 결국 본서 1편과 더불어 저자의 책 2편과 3편을 모두 익히게 되면 화성학적인 음악과 모드적인 음악, 펜타토닉적인 음악 모두를 창작하고 연주할 수 있게 되는것이다.
Table of Contents:

핵심화성원리: 김종돈 음악시리즈 제1편 - 김종돈 - Google Sách — 핵심화성원리: 김종돈 음악시리즈 제1편 – 김종돈 – Google Sách

Article author: www.schoolmusic.co.kr
Reviews from users: 36219 Ratings
Top rated: 4.5
Lowest rated: 1
Summary of article content: Articles about 스쿨뮤직 – 약속을 지키는 사람들 가장골치아픈 Bb 코드가나오는데 이코드로 잡는데 7초이상걸려서 노래흐름이 끊어져요. … B플랫은 잡기가 힘들고, 잘 안써요. A나 G코드에서 카포로 … …
Most searched keywords: Whether you are looking for 스쿨뮤직 – 약속을 지키는 사람들 가장골치아픈 Bb 코드가나오는데 이코드로 잡는데 7초이상걸려서 노래흐름이 끊어져요. … B플랫은 잡기가 힘들고, 잘 안써요. A나 G코드에서 카포로 … Bb 코드 와 소리가 비슷하거나 똑같은 코드 는 없나요? 급해요 ㅠㅠBb 코드 와 소리가 비슷하거나 똑같은 코드 는 없나요? 급해요 ㅠㅠ 제가 이번에 연습할곡이잇는데 이노래는 느린곡이아니라 빠른곡인데 코드 바꾸는게 넘어려워요… 가장골치아픈 Bb 코드가나오는데 이코드로 잡는데 7초이상걸려서 노래흐름이 끊어져요… 혹시 이코드와 소리가 똑같거나 비슷한 소리가나는 쉬운코드는 없나요
Table of Contents:

스쿨뮤직 – 약속을 지키는 사람들

See more articles in the same category here: https://chewathai27.com/to/blog.

통기타 B코드 연습하기.

728×90

반응형

안녕하십니까 여러분 또 만나게 되어 반갑습니다. 오늘 본집사가 준비해온 통기타 코드는 바로 B코드입니다. B코드 역시나 1번 손가락으로 한 플렛을 전체적으로 잡아주아야 하는 바레 코드이며, 이를 정확하게 소리내기 위해선 강한 힘과 정확한 운지가 필요하기 때문에 다른 바레 코드처럼 쉽지만은 않을 것입니다. 그러나 앞서 연습했던 Cm코드와 비슷한 부분이 많으니, 이점을 참고하여 연습에 임할 수 있도록 하면 되겠습니다. 그럼 지금 바로 통기타 B코드에 대한 이야기를 시작해보도록 하겠습니다.

통기타 B코드 운지법

본집사가 준비해온 B코드 운지 포인트에 관한 사진 입니다. 우선 1번 손가락의 임무에 대해서 살펴보겠습니다. 이미 연습했던 Cm코드처럼 1번 손가락은 한 플렛에 전체적으로 관여를 하는 듯 보이고 있습니다. 또한 Cm코드의 경우에도 그랬듯이, 근음인 5번줄 부터 소리 내기 위해 1번 손가락 끝부분으로 6번줄을 뮤트해 주었던 부분마저 똑같다는 걸 아시면 되겠습니다.

그러나 4번플렛에서 세개의 손가락으로 각각 다른 세줄을 잡아주고 있기 때문에, 1번 손가락은 이에 해당하는 3줄을 잡기 위해 힘을 주거나 신경 쓸 필요는 없으며, 6번줄 뮤트, 그리고 5번줄과 1번줄의 소리가 잘 날 수 있도록 집중하여 운지해주면 되겠습니다. 다시 말해, 1번줄이 한 플렛에 전체적으로 관여하는 듯 하나, 사실상 1번 손가락이 소리를 내야 하는 기타줄은 5번줄과 1번줄 뿐이라는 점을 알 수 있습니다.

통기타 B코드 잡아보기

그림에서와 같이, 1번 손가락으로 2번 플렛의 전체를 잡아주지만 6번줄은 뮤트 하고 1번줄과 5번줄을 소리 날수있게 하며, 2번 손가락으로 4번 플렛의 4번줄을, 3번 손가락으로 4번 플렛의 3번줄을, 4번 손가락으로 4번 플렛의 2번줄을 잡아 주시면 되겠습니다. 1번 플렛을 건너뛰어 2번 플렛에서부터 1번 손가락으로 인해 운지가 시작되었고, 다시 3번 플렛을 건너뛰고 4번 플렛에 나머지 손가락으로 운지를 하고 있는 모습입니다.

B코드 또한 Cm코드처럼 1번 손가락의 역할이 상당히 중요하다 할 수 있겠습니다. 이번 코드에서도 Cm코드 때와 마찬가지로 1번 손가락은 두 포인트를 소리 날수있게 해줌과 동시에 반대로 6번줄은 소리가 나지 않도록 해야 하는 상황이기 때문에 상당히 신경이 쓰이고 어려울 것이라 생각됩니다. 뿐만 아니라 이번 B코드에선 어느 하나 쉴 수 있는 손가락 없이, 모든 손가락이 맡은 바 임무를 열심히 수행해야만 온전한 B코드의 소리를 낼 수 있게 됩니다. 그럼 이제 본집사가 준비해온 B코드 연습 영상을 보시도록 하겠습니다.

통기타 B코드 연습 영상

통기타 B코드 연습 영상

본집사가 B코드를 연습해보았습니다. 언제나 그랬듯이 본집사는 뮤트를 해줘야 하는 6번줄을 시작으로 순서대로 한줄한줄 소리 내며 연습했습니다. 1번 손가락으로는 2포인트를 소리 내야함과 동시에 6번줄은 뮤트 해야하고, 나머지 3개의 손가락으로 각기 다른 3개의 포인트를 잡아주어야 하니 얼마나 어렵고 헷갈렸는지 모릅니다. 바레 코드 중에서도 상당히 어려운 코드가 아닌가 하고 느끼곤 했습니다.

이 B코드를 연습할 때 또한 손가락의 자세에 대한 부분에 신경을 많이 써야 할 것입니다. 1번 손가락은 외로이 홀로 2번 플렛을 담당하고 있지만, 나머지 2번, 3번, 4번 손가락은 무려 단 한 플렛 안에 모두 집중적으로 몰려있는 상황이란 걸 알 수 있습니다. 그렇게 때문에 이 세 손가락의 첫마디는 곧게 세우고 손가락을 다 붙여, 더 강한임이 더 편하게 기타줄로 전달할수있게끔 하시면 되겠습니다. 하나하나 세손가락 따로따로 컨트롤하며 힘을 준다는 느낌보다는, 세 손가락을 딱 붙여서 하나의 큰 기둥으로 생각하고, 보다 굵은 힘을 한 포인트에 낸다는 느낌으로 기타줄을 잡아주시면 훨씬 수월하실 거라 생각합니다.

한번더 신경 써야 할 부분은 바로 4번 손가락입니다. 이 4번 손가락이 4번 플렛의 2번줄을 잡고 있을 때, 조금이라도 1번줄을 방해하고있는 상태라면, 이미 1번 손가락으로 2번플렛의 1번줄을 확실하게 잡고 있다 할지라도, 2번 손가락의 방해로 인해 이에 해당하는 소리를 낼 수 없게 될 것입니다. 그렇기 때문에 이 4번 손가락의 첫마디를 확실하게 세워서 해당 라인을 잡아줄 수 있도록 이에 신경 쓰며 연습해줄 필요가 있다고 할 수 있겠습니다.

오늘 본집사가 준비한 통기타 B코드에 대한 이야기는 여기까지 입니다. 본집사는 이미 바레 코드에서부터 정말 상당히 어렵다고 느끼고 있습니다. 분명 시작은 생각보다 쉬웠는데 더 연습을 하며 연습하는 코드가 다양해질수록 그만큼 더욱 더 어려운게 나오고, 손가락도 아프고, 손가락도 마음대로 안움직여 힘들게 느껴지기도 합니다. 그렇지만 우리는 이전과 비교했을 때 이미 엄청난 성장을 이룬 상태라는 사실로 위안을 하며, 앞으로도 꾸준히 재미있게 이 통기타를 연습하는 것을 즐기며 하나하나 정복 해나 갈 것이라 믿어 의심치 않습니다. 이런 바이러스의 무자비한 공격 속에도 봄은 오는듯 합니다. 부디 모든 분들 무탈하시길 바라겠습니다. 오늘도 들려주셔 감사드립니다. 조심히 돌아가십시오.

반응형

섶골 생각

1. 기타코드표는 내가 기타를 안았을 때 보는 방향과 같습니다. 기타코드표의 가장 위의 기타줄이 1번줄인 거예요.

2. 검은 동그라미 안에 적혀있는 숫자는 손가락 숫자를 표현합니다. ① 검지 ② 중지 ③ 약지 ④ 소지

3. 그리고 지판 아래에 있는 숫자들은 프렛(지판의 위치)을 의미합니다. 4라고 적혀있다면 – 지판의 4번째 칸에서 기타코드를 잡으라는 의미입니다. 아무숫자도 적혀있지 않다면 – 지판에서 가장 앞쪽에서 기타코드를 잡으면 됩니다.

4. 간단한 기호의 설명은 아래와 같습니다. () – 괄호의 의미는 코드 구성음에는 포함돼서 쳐도 되지만 정석으로 칠 때는 치지 않는 걸 이야기 합니다. 이유는 바로 근음과 관련되어 있는데요. D코드의 구성음은 레 파# 라입니다. 근음은 D(레)음이기 때문에 가장 저음의 음을 “레”를 쳐주는 게 맞습니다.이게 바로 4번줄 개방현인데 5번줄은 “라”이기 때문에 코드구성음이지만 4번줄보다 저음이기 때문에 보통 치지 않아요. X – 연주하지 않는 기타줄입니다. 코드구성음에 포함되지 않기 때문에 뮤트를 하거나 그 줄을 건드리지 말아야합니다.

5. 회색의 긴 막대는 바레코드를 의미합니다. 한 손가락으로 한 프렛의 줄을 잡는 걸 나타내요.

예제 1) C#m7 코드 re: 기타 코드 중 C#M7 잡는 법 C#M7 코드 입니다. 입니다. 4번프렛에서 검지로 바레코드를 잡아줍니다. (6번줄에 괄호가 쳐져있기 때문에 6번줄은 치지 않는 게 정석연주입니다.) 5번프렛에서 중지로 2번줄을 잡아줍니다. 6번프렛에서 약지로 4번줄을 잡아줍니다. 사진을 클릭하면 엄청 커집니다. *^^* 1. 코드의 뜻 코드는 화음을 내는 것을 말하며 어울리는 음으로 불협화음과 반대되는 개념입니다 코드의 종류에는 메이저, 마이너, 세븐, 메이져 세븐, 어그먼트, 디미니쉬, sus4코드등이 있습니다. 기본이 바로 메이저코드인데요. C D E F G A B 이렇게가 메이져코드입니다. C코드 : 도미솔 / D코드 : 레파#라 / E코드 : 미솔#시 / F코드 : 파라도 / G코드 : 솔시레 / A코드 : 라도#미/ B코드 : 시레#파# 마이너코드 – 중간음을 반음 내리는 것을 말하죠. 다시 말해서 D코드를 예로 들면 레파#라 ->레파라(파만 반음 내려줌) 이렇게 해 준 것입니다. 세븐코드(7) – 세븐 코드는 C7, D7과 같이 기존 코드에 7이라는 숫자를 붙입니다. 우선 C 코드를 쳐봅니다. 도미솔이죠? 그럼 그 코드의 기본음(도)에서 한음 내립니다. 시b(시플랫)이 되겠죠? (시와 도는 반음차이이므로, 시플랫과 도가 한음 차이가 됩니다.) 바로 도미솔시b이 C7코드의 음계입니다. 코드는 기본음에서 반음을 내리면 됩니다. 즉 C7은 도미솔시b이 되고, CM7코드는 도미솔시가 됩니다. D7은 레파#라도가 되고, DM7코드는 레파#라도#이 됩니다. 디미니쉬코드는 가운데음과 마지막음을 반음내리는 것입니다. 즉 Bm(B마이너코드)는 시레파#이지만, Bdim코드는 시레파가 됩니다. G7은 솔시레파가 되고, GM7코드는 솔시레파#이 됩니다. 마지막음을 반음 올리라는 말이죠. 즉 Caug코드는 도미솔#이됩니다. (마지막음 솔을 반음 올립니다.) Daug코드는 레파#라#이 되구요. Csus4는 도파솔입니다. 즉 C코드의 중간음을 반음 높게 치는 것입니다. Dsus4는 레솔라입니다. Asus4는 라레미입니다. 베이스 키타 코드표 C(도),D(레),E(미),F(파),G(솔),A(라),B(시) 우선은 샵이나 플랫이 붙지 않은걸로 모양을 익혀두는것이 중요합니다. ………………………………………………………………………………. 코드 다이어그램 [ 편집 ] 가로줄은 기타 줄을 나타낸다. 가장 아래에 있는 가로줄이 6번 줄이고 가장 위에 있는 가로줄이 1번 줄이다.

세로줄은 기타의 프렛을 나타낸다. 코드 다이어그램에 특별히 프렛이 명시돼 않은 이상 가장 왼쪽에 있는 세로줄은 너트(또는 ‘0프렛’이다.

1, 2, 3, 4는 각각 검지, 중지, 약지, 새끼손가락을 나타낸다. T는 잘 쓰이지 않으나 엄지를 나타낸다.

o는 개방현을 나타내고, x는 치지 않는 줄을 나타낸다. 표준 튜닝으로 맞춰진 6줄 기타 [ 편집 ] 오픈 CAGED 메이저 코드 [ 편집 ] 메이저 코드는 근음에 장 3도음, 완전 5도음을 쌓은 것이다. C 메이저 코드의 경우 C, E, G로 이루어져 있다. 이 경우, 기타에서는 다음과 같이 잡으면 된다. C o|-|-|-| |1|-|-| o|-|-|-| |-|2|-| |-|-|4| o|-|-|3| 구성 음은 다음과 같다. 1번 줄의 E

2번 줄의 C

3번 줄의 G

4번 줄의 E

5번 줄의 C

6번 줄의 G 이와 비슷한 방법으로 A 메이저, G 메이저, E 메이저, D 메이저는 다음과 같이 연주할 수 있다. A G E D o|-|-|-| |-|-|4| o|-|-|-| |-|3|-| |-|3|-| o|-|-|-| o|-|-|-| |-|-|4| |-|2|-| o|-|-|-| |1|-|-| |-|2|-| |-|1|-| o|-|-|-| |-|3|-| o|-|-|-| o|-|-|-| |-|2|-| |-|2|-| o|-|-|-|899 o|-|-|-| |-|-|3| o|-|-|-| |-|T|-| 바레 코드 [ 편집 ] 바레 코드는 한 손가락(주로 검지)으로 둘 이상의 줄을 한꺼번에 누르는 것을 뜻한다. 대표적인 예로 F 메이저와 Bb 메이저가 있다. F 메이저는 다음과 같은 과정을 통해 얻을 수 있다. 일단 E 메이저를 잡는다. E o|-|-|-| o|-|-|-| |1|-|-| |-|3|-| |-|2|-| o|-|-|-| 손가락을 1, 2, 3에서 2, 3, 4로 바꿔 잡는다. E o|-|-|-| o|-|-|-| |2|-|-| |-|4|-| |-|3|-| o|-|-|-| 현재 잡고 있는 손가락들을 모두 한 프렛 오른쪽으로 옮긴다. o|-|-|-| o|-|-|-| |-|2|-| |-|-|4| |-|-|3| o|-|-|-| 이때 개방현도 같이 한 프렛 옮겨 주어야 하는데, 개방현은 옮길 수 없으므로 검지로 첫 번째 프렛 전체를 눌러 준다. F |1|-|-| |1|-|-| |:|2|-| |:|-|4| |:|-|3| |1|-|-| F#, Ab 메이저는 위 F를 잡은 상태에서 각각 한 프렛, 세 프렛씩 옮기면 잡을 수 있다. Bb 메이저 코드도 위와 똑같은 방법으로 A 코드를 한 프렛 옮겨서 잡을 수 있다. A Bb o|-|-|-| |1|-|-| |-|3|-| |:|-|4| |-|2|-| |:|-|3| |-|1|-| |:|-|2| o|-|-|-| |1|-|-| o|-|-|-| |1|-|-| B, C# 메이저는 위 Bb을 잡은 상태에서 각각 한 프렛, 세 프렛씩 옮기면 잡을 수 있다. 마이너 코드 [ 편집 ] 마이너 코드는 근음에 단 3도음, 완전 5도음을 쌓은 것이다. 메이저 코드보다 3도음이 반음 낮다. 그렇기 때문에 메이저 코드 모양에서 3도음을 반음 낮춰서 잡으면 마이너 코드를 잡을 수 있다. 대표적인 예로 E 마이너, A 마이너, D 마이너가 있다. Em Am Dm o|-|-|-| o|-|-|-| |1|-|-| o|-|-|-| |1|-|-| |-|-|3| o|-|-|-| |-|3|-| |-|2|-| |-|3|-| |-|2|-| o|-|-|-| |-|2|-| o|-|-|-| o|-|-|-| o|-|-|-| o|-|-|-| |T|-|-| C 마이너와 G 마이너는 3도음을 반음 낮춰서 잡을 수 없는데, 이는 장 3도음이 이미 개방현을 쓰고 있기 때문이다. 따라서 C 마이너와 G 마이너는 바레 코드로 잡는 수밖에 없다.

So you have finished reading the b 플랫 코드 topic article, if you find this article useful, please share it. Thank you very much. See more: 피아노 b(플랫 코드), Bb 코드, d플랫 코드, 일렉 B코드, Bb 코드 약식, 기타 Bb 코드, B코드 잡는 법, Cm 코드

기타 바레코드 – B코드 잡는방법(운지법)

통기타 B코드 연습하기.

모드스케일완전해법: 김종돈 음악시리즈 제2편 – 김종돈 – Google Sách

섶골 생각

핵심화성원리: 김종돈 음악시리즈 제1편 – 김종돈 – Google Sách

스쿨뮤직 – 약속을 지키는 사람들

통기타 B코드 연습하기.

섶골 생각

Leave a Comment Cancel reply