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다이아토닉 코드와 기능 (토닉, 도미넌트, 서브도미넌트)
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다이아토닉 코드와 기능 (토닉 도미넌트 서브도미넌트)
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#12. 코드의 기능과 대리코드 ② : 도미넌트(5도코드)의 기능과 대리코드, 코드 변형 / ccm반주를 위한 재즈 화성학 : 네이버 블로그
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도미넌트는 왜 토닉으로 가고 싶어할까? – 피아니스트 지유
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도미넌트 코드에 대하여
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서브도미넌트 코드 | 실용음악 위키 | Fandom
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목차
설명[]
전통(고전)화성학적 입장에서 본 서브도미넌트의 기능[]
전통화성학에서 사용하는 2도 4도 서브도미넌트 코드[]
2 4도화음 외에 쓸 수 있는 서브도미넌트 코드의 종류[]
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다이아토닉 코드와 기능 (토닉, 도미넌트, 서브도미넌트)
[ 다이아토닉 코드(Diatonic scale chord) ]모든 코드톤이 어떤 스케일에 속해 있으면 그 코드는 그 스케일의 다이아토닉 코드(=온음계위의 코드)라고 합니다. C 메이저 스케일의 다이아토닉 코드는 아래와 같아요. 전통화성학과의 표기방법 차이도 함께 넣었습니다.
CM7은 C조에서는 IM7이지만 G조에서는 ⅣM7이므로 애드립할 때의 멜로디가 달라져요. 연주는 물론 편곡을 할 때도 지금은 어떤 조의 몇도 화음이며 코드네임은 무엇인지 늘 머릿속으로 생각해야 합니다. 저도 아직은 잘 되지 않아요. 습관이 돼서 자연스럽게 의식하게 될 때까지 연습하면 된다고 합니다.
[ 다이아토닉 기능 ]코드 진행을 이해하고자 할 때에는 ⓵ 그 곡(혹은 그 부분)이 무슨 조인지, ⓶ 그 코드는 그 조에서 어떤 역할을 하는지 를 기능적으로 생각해야만 합니다. 메이저 스케일의 다이아토닉 코드는 Tonic, Sub-Dominant, Dominant의 3가지 기능을 가지고 있어요.
・ Tonic(T) : ⅠM7(Ⅰ₆), Ⅲm7, Ⅵm7
・ Sub-Dominant(SD) : ⅣM7, Ⅱm7
・ Dominant(D) : Ⅴ7, Ⅶm7♭5
+ 같은 기능 내에서는 코드를 교환할 수 있다.(대리코드)
+ ⅠM7 대신 Ⅲm7을 사용하면 코드 진행이 부드러워진다.
1. 토닉
토닉은 그 조의 기본이 되는 코드이며 대부분의 곡은 토닉으로 끝나요. 곡 중간이 토닉으로 끝날 때는 다음에 어떤 코드가 와도 상관없습니다.
2. 도미넌트와 도미넌트 모션
도미넌트는 토닉으로 가려는 성질이 있어요. 도미넌트에서 토닉으로 가는 코드 진행을 도미넌트 모션(Dominant Motion)이라고 하며 이는 조성(Tonality)을 확립합니다. 코드 진행을 분석할 때 도미넌트 모션은 ⤼ 로 나타내요.(ex. Dm7 G7 ⤼ CM7 )
도미넌트가 토닉으로 진행하려는 성질에 대해서 설명해 보면, 예를 들어 G7 ⤼ C 의 경우 ‘솔’은 완전5도 하행하여(or 완전4도 상행) ‘도’로 진행하려는 성질이 있고, ‘시’는 단2도 상행하여 ‘도’로, ‘파’는 단2도 하행하여 ‘미’로 진행하려는 성질이 있어요. 이렇게 각각의 음들은 지향성을 가지고 있습니다. 트라이톤도 예로 들면, 파와 시의 음정(증4도)은 불안함을 느끼게 하며 온음 세 개로 이루어져 있다 하여 3온음(Tritone, 트라이톤)이라고 하는데 이 3온음은 ‘도’와 ‘미’로 진행함으로써 안정감을 얻을 수 있어요.
이렇게 불안정한 음정에서 안정된 음정으로 진행하는 것을 ‘해결’이라고 하며 ‘도미넌트가 토닉으로 해결된다’고 표현합니다.
+ C조를 예로 들면, 도미넌트 인 G7은 C뿐만 아니라 ‘도’를 밑음으로 하는 모든 코드로 진행시켜서 도미넌트의 불안정한 성격을 해결 한다. (예외: Cdim으로 진행됐을 때는 다음 코드에서 해결/ Cm7♭5로 진행됐을 때는 기능적으로 서브도미넌트이기 때문에 해결되는 느낌이 별로 없어 뒤에 F7을 예감하게 한다.)
+ 재즈나 팝에서는 도미넌트 모션( Ⅴ⤼Ⅰ) 외에도 밑음이 완전5도 하행(완전4도 상행)하는 경우가 많다. Ⅱ⤼Ⅴ, Ⅲ⤼Ⅵ, Ⅵ⤼Ⅱ, Ⅶ⤼Ⅲ 등이 있으며, 도미넌트 모션과 흐름이 비슷한 이 진행을 5도진행(4도진행) 이라 한다.
3. 서브도미넌트
서브도미넌트는 단조로운 코드진행(ex.Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ)에 변화(ex.Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ)를 주는 역할을 합니다.
4. 토닉, 서브도미넌트, 도미넌트의 연결
토닉, 서브도미넌트, 도미넌트로 만들어지는 음악의 최소 단위를 케이던스(Cadence, 종지・마침꼴)라고 해요. 케이던스의 최소단위 는 도미넌트→토닉이며, 일반적으로 케이던스라 함은 토닉에서 토닉으로 끝나는 것 을 말합니다. (토닉→도미넌트→토닉, 토닉→서브도미넌트→토닉, 토닉→서브도미넌트→도미넌트→토닉)
마지막으로 토닉, 서브도미넌트, 도미넌트의 연결(진행 방법)에 대해서 정리하고 마무리할게요.
① 토닉은 도미넌트, 서브도미넌트로 진행한다.
② 서브도미넌트는 토닉, 도미넌트로 진행한다.
③ 도미넌트는 토닉으로 진행한다.(서브도미넌트로의 진행도 가능)
The End.
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#12. 코드의 기능과 대리코드 ② : 도미넌트(5도코드)의 기능과 대리코드, 코드 변형 / ccm반주를 위한 재즈 화성학
안녕하세요. 아델라입니다.^^
지난 시간에는 메이저스케일 상에 나오는 코드 중
1도 코드의 기능과 대리코드에 대해 배워보았는데요.
http://blog.naver.com/adela101/220969161274
오늘은 5도 코드인 도미넌트 코드에 대해 강의해보겠습니다.^^
——————————————————————
1. Dominant (5도화음, 딸림화음) 기능
도미넌트는 5도코드를 일컫는 말인데요.
음계의 제 1음(으뜸음) 위에 만드는 토닉 코드가 곡의 조성을 정하는, 가장 안정감 있는 코드 였다면,
도미넌트 코드(딸림화음)는 불안정한 소리를 가진, 움직이려는 성질이 강한 코드 입니다.
어디로 움직이느냐? 바로 1도 코드인 토닉으로 움직이는 데요.
5도코드인 도미넌트 코드는 소리의 특성상 1도 코드로 가려는 성질이 있기 때문입니다.
이러한 특징은 7음을 더한 도미넌트 세븐스 코드(Ⅴ7)에서 더욱 강하게 나타납니다.
본 강의에서는 아직 세븐코드에 대해 다루지 않았지만
도미넌트 세븐 코드의 3음(C키 기준, G7코드의 ‘B’음)과 7음(‘F’음)은
트라이톤이라고 불리는 감5도(증4도) 음정인데요.
이 음정은 매우 불안정한 소리를 가지고 있어, 안정적인 방향으로 해결하려는 성질을 가집니다.
증 4도가 궁금하시다면
http://m.blog.naver.com/adela101/220953093006
불안정한 5도코드(도미넌트, 도미넌트 세븐)가 안정적인 토닉으로 진행하는 이 코드 진행을 도미넌트 모션이라고 말합니다.^^
ccm악보에서 5도코드를 찾아보세요.
5도코드 뒤에 대부분 1도 코드가 등장할거에요~^^
* 재즈나 팝에서는 도미넌트 모션(Ⅴ→Ⅰ) 외에도
밑음(1음, 근음)이 완전5도 하행(완전 4도 상행)하는 경우가 많습니다 .
이런 5도 진행은 우리 귀에 자연스럽게 들리거든요 .^^
많이 들어보셨을 투파이브 진행(Ⅱm→Ⅴ)이 대표적이고요,
Ⅲm→Ⅵm, Ⅵm→Ⅱm, Ⅶdim→Ⅲm 등이 있습니다.^^
재즈에서만 나오냐고요?
ccm에서도 이러한 진행이 많이 나옵니다.^^
아래 악보를 보세요.
Em에서 C코드에 이르기까지 완전 5도 하행 으로 진행되고 있습니다.
2. 도미넌트의 변형(분할)
지난 시간에 1도코드 외에도 토닉의 기능을 하는 코드를 배웠던 것 기억하시나요?
바로 1도코드와 공통음을 갖는, 대리코드 인 3도코드와 6도코드였는데요.
도미넌트 코드(Ⅴ)도 7도코드가 대리코드 로 사용될 수 있기는 하지만,
재즈나 ccm에서는 잘 사용하지 않고 있습니다.^^
그럼 코드 편곡을 할 때 5도코드는 편곡을 안 하나요?
생각하시는 분들도 계실 텐데요.^^
5도코드를 편곡 할 때는 대리코드인 7도코드의 사용보다는
Ⅴsus4코드를 활용하거나, Ⅳ/Ⅴ를 활용하거나, Ⅱm→Ⅴ (투 파이브) 진행을 합니다.^^
나중에 다룰 시간이 있을지 모르겠지만 여러가지 텐션을 활용할 수도 있고요.^^
오늘의 숙제는 각자 좋아하는 ccm곡(찬송가도 좋아요)에서
5도 코드를 찾아보시고,
5도 코드를 서스포 또는 Ⅳ/Ⅴ, ⅱ→Ⅴ 등으로 바꿔보시는 거에요.^^
주의할 점은 멜로디와 부딪히지 않도록 하는 것 입니다.^^
그럼 다음시간에 만나요~^^
도미넌트는 왜 토닉으로 가고 싶어할까?
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안녕하세요. 지유입니다. ^-^
지난번 레슨 포스팅에서 도미넌트는 토닉으로 가는 성질이 있다 고 했는데요. 오늘은 그 이유에 대해 알아보도록 하겠습니다.
Ckey를 예를 들면 C Major Scale 인 도, 레, 미, 파, 솔, 라, 시 중 “파”는 “미”로 가고 싶어 하는 성질이 있고 “시”는 “도”로 가고 싶어하는 성질이 있습니다. 파와 시 이 음들을 건반에서 한음씩 눌러보시면 안정적이지 않다는 느낌과 파는 미로 시는 도를 듣고 싶은 느낌이 드실 거예요. 파와 시를 동시에 눌러서 들어보시면 더 가관입니다. 굉장히 불안한 음정이에요. 어딘가로 해결이 돼야 편안해질 거 같은 느낌이 듭니다.
파와 시의 음정을 증 4도 즉 Tritone 트라이톤 이라고 하는데요. 트라이톤의 뜻은 3 온음, 즉 3개의 온음으로 이루어져 있다는 뜻 입니다. 파솔 솔라 라시 3개의 온음으로 이루어져 있는 것을 알 수 있습니다. ^^
이 증4도 음정은 신성한 음정과 그렇지 않은 음정을 나누어 사용하던 중세시대 때 악마의 음정 혹은 음악 속 악마라고 해서 증 4도 음정의 사용을 금하던 시절이 있었습니다.
다이아토닉 코드들 중 파 와 시, 이 두음을 같이 갖고 있는 코드 들이 있습니다. 바로 도미넌트 코드인 5도랑 도미넌트 계열인 7도 입니다. Ckey에서는 G7과 Bm7b5가 되겠죠?
G7에는 솔, 시, 레, 파 Bm7b5에는 시, 레, 파, 라
시와 파가 들어있는게 보이시죠?
시는 도로 가고 싶어하고 파는 미로 가고 싶어 하니 자연스럽게 토닉 코드로 해결이 되게 됩니다.
똑같은 파 와 시가 들어있어도 5도에서 1도로 가는 G7 – CM7 코드진행과 7도에서 1도로 가는 Bm7b5 – CM7코드 진행은 들어보면 상당히 차이가 큽니다. 5도에서 1도는 뭔가 확 해결이 드는 느낌이 드는 반면 7도에서 1도로 가면 그냥 좀 해결이 되는 느낌이 들어요.
베이스에 오는 5음에서 1음(근음, 으뜸음, Root 라고도 합니다.)으로 진행하면 긴장도가 확 높아졌다가 1도로 해결되면서 이완되는 강한 느낌이 듭니다.
이렇게 도미넌트에서 토닉으로 가는 진행을 도미넌트 모션(Dominant Motion)이라고 해요.
5도에서 1도로 가는 코드 진행이 곡의 맨 뒤에 오면 그 것은 (완전) 정격 종지라고 합니다.
이 5도에서 1도는 코드진행 중 매우 중요한 역할을 합니다. 최고의 긴장감을 줄 수 있는 도미넌트에서 최고의 안정감을 줄 수 있는 토닉 코드의 이동은 악곡의 조성을 느끼게 해 주는데 아주 중요한 역할 을 하니까요.
이 내용을 잘 기억해 두시고 다음 레슨 포스팅에서 뵙겠습니다. ^^
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