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[음악이론]코드종류/7화음의종류/6화음/7th Chord : 네이버 블로그

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화음과 코드네임에 대하여 알아보자.

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3화음(Triad), 코드기호, 3화음 코드표 연습악보 – 피아니스트 지유

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코드(Chord)학습 1. 화음의 기본 속성들

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화음 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전

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의미[편집]

표기법[편집]

화음의 종류[편집]

화음의 자리바꿈꼴[편집]

화음 밖의 음[편집]

각주[편집]

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화음과 코드네임에 대하여 알아보자.

높이가 다른 두 개 이상의 음이 동시에 울리는 것을 화음(chord)이라고 한다. 화음은 3개의 음을 쌓아서 만드는 3화음과 4개의 음을 쌓아서 만드는 4화음이 가장 많이 사용되고 있다.

화음은 음계의 으뜸음을 기준으로 만들기 때문에, 같은 이름을 가진 화음일지라도 조표에 따라 가리키는 음이 달라진다. 다장조의 으뜸화음은 ‘도, 미, 솔’이지만, 가단조의 으뜸화음은 ‘라, 도, 미’인것처럼 말이다. 이러한 상황은 악기를 연주하는 사람에게 모든 화음을 외워야하는 곤란한 문제를 일으키므로, 사람들은 이를 해결하기 위해 코드네임을 사용하고 있다.

화음과 코드네임에 대하여 알아보자. (설명의 편의를 위해 다장조를 기준으로 설명한다.)

Ⅰ. 3화음(Triad)

어떤 음(밑음 또는 근음) 위에 제3도음(밑음과의 음정 차이가 3도 나는 음)과 제5도음(밑음과의 음정 차이가 5도 나는 음)을 쌓아서 만든 화음을 3화음이라고 한다. 3화음은 화음을 구성하는 음이 3개이다.

1. 장3화음과 단3화음

음계가 온음과 반음의 배열에 따라 장음계와 단음계로 바뀌었듯이, 화음도 온음과 반음의 배열에 따라 장화음과 단화음으로 나뉘게 된다.

1) 장3화음(Major chord) : 밑음과 제3도음에 반음이 없고(장3도), 제3도음과 제5도음에 반음이 하나있다(단3도). 세 음의 음정관계는 ‘장3도 – 단3도’이다.

2) 단3화음(Minor chord) : 밑음과 제3도음에 반음이 하나 있고(단3도), 제3도음과 제5도음에 반음이 없다(장3도). 세 음의 음정관계는 ‘단3도 – 장3도’이다.

2. 증3화음과 감3화음

1) 증3화음(Augment chord) : 장3화음의 제5도음을 반음 올려서 만든다. 세 음의 음정관계가 ‘장3도 – 단3도’에서 ‘장3도 – 장3도’로 변경된다. 2) 감3화음(Diminish chord) : 단3화음의 제5도음을 반음 내려서 만든다. 세 음의 음정관계가 ‘단3도 – 장3도’에서 ‘단3도 – 단3도’로 변경된다.

3. 주요3화음(Primary triad)과 부3화음(Secondary triad) 음계의 으뜸음인 제1도음을 밑음으로 하는 으뜸화음(Ⅰ)과 버금딸림음인 제4도음을 밑음으로 하는 버금딸림화음(Ⅳ), 딸림음인 제5도음을 밑음으로 하는 딸림화음(Ⅴ)을 주요3화음이라고 하며, 주요3화음을 제외한 나머지 화음들은 부3화음이라고 한다. 으뜸화음은 매우 안정된 느낌, 버금딸림화음은 신비스러운 느낌, 딸림화음은 불안한 느낌을 준다. 딸림화음은 불안한 느낌을 주기 때문에 딸림 7화음으로 만들어 사용하는 경우가 많다.

Ⅱ. 7화음(7th chord)

3화음에 제7도음(밑음과의 음정 차이가 7도 나는 음)을 쌓아서 만든 화음을 7화음이라고 한다. 7화음은 화음을 구성하는 음이 4개이기 때문에 4화음이라고도 한다. 1. 딸림7화음(Dominant 7th chord) 장3화음의 밑음에서 단7도 관계가 있는 음을 추가하여 만든다. 으뜸화음으로 향하는 경향이 있으며, 3화음과 연결시 제5도음이 생략된 형태(불완전 딸림7화음)가 많이 사용된다.

2. 장7화음(Major 7th chord) 장3화음의 밑음에서 장7도 관계가 있는 음을 추가하여 만들며, 확산감이 강하다.

3. 단7화음(Minor 7th chord) 단3화음의 밑음에서 단7도 관계가 있는 음을 추가하여 만들며, 단화음보다는 덜 어두운 느낌을 준다.

Ⅲ. 그 밖에 알아두어야 할 화음 1. 6화음(6th chord) 3화음에 제6도음(장6도)를 쌓아서 만든 화음이다. 6화음은 화음을 구성하는 음이 4개이기 때문에 4화음이라고도 한다.

2. Sus화음(Suspended chord) 3화음 중 제3도음이 변경된 화음으로, 구성하는 음이 3개이다. sus만 쓰여있는 경우, sus4화음을 가리킨다. 1) sus4 : 제3도음 대신 제4도음을 쌓아서 만든 화음이다. (밑음과 제4도음의 음정관계 : 완전4도) 2) sus2 : 제3도음 대신 제2도음을 쌓아서 만든 화음이다. (밑음과 제2도음의 음정관계 : 장2도) * 완전4도는 두 음 사이에 온음 2개와 반음 1개가 있고, 장2도는 두 음 사이에 온음이 1개 있다.

3. Add화음(Added chord) 3화음에 다른 음을 추가로 쌓아서 만든 화음이다. 음계에서 제8도음은 으뜸음과 한 옥타브 차이가 나는 같은 음이다. 따라서 제2도음과 제9도음은 화음의 구성상 같은 음이라고 볼 수 있다. 하지만 옥타브의 차이로 인해 화음의 울림이 달라지게 되므로, 지정된 위치의 음대로 연주하는 것이 좋다. 1) add2 : 3화음에 제2도음을 추가하여 만든 만든 화음이다. 2) add9 : 3화음에 제9도음을 추가하여 만든 화음이다.

Ⅳ. 화음과 코드네임 화음의 구성을 알기쉽게 기호로 표시한 것을 코드네임이라고 한다. 코드네임은 알파벳과 기호, 숫자등으로 화음이 어떤 음으로 구성되어있는지 표현한다. 1. 코드네임 표기법 코드네임은 전세계적으로 완벽히 통일된 기호체계는 아니지만, 기본 구조는 아래와 같다. (텐션노트는 화음 밖의 음을 나타낸다.) 1) C : 장3화음 코드로 ‘도 – 미 – 솔’을 연주한다. 2) Cm : 단3화음 코드로 ‘도 – 미♭ – 솔’을 연주한다. 3) Caug(C+5) : 증3화음 코드로 ‘도 – 미 – 솔＃’을 연주한다. 4) Cdim(C-5) : 감3화음 코드로 ‘도 – 미♭ – 솔♭’을 연주한다. 5) Csus4 : C코드의 제3도음을 반음정 올려 ‘도 – 파 – 솔’을 연주한다. 6) Csus2 : C코드의 제3도음을 온음정 내려 ‘도 – 레 – 솔’을 연주한다. 7) Cadd2 : C코드에 제2도음을 추가하여 ‘도 – 레 – 미 – 솔’을 연주한다. 8) Cadd9 : C코드에 제9도음을 추가하여 ‘도 – 미 – 솔 – 레’를 연주한다. 9) C6 : C코드에 밑음과 장6도 관계의 음을 추가하여 ‘도 – 미 – 솔 – 라’로 연주한다. 10) CM7(C△7) : C코드에 밑음과 장7도 관계의 음을 추가하여 ‘도 – 미 – 솔 – 시’로 연주한다. 11) C7 : C코드에 밑음과 단7도 관계의 음을 추가하여 ‘도 – 미 – 솔 – 시♭’로 연주한다.

2. 슬래시(/)가 사용된 코드네임은 밑음(베이스음)이 변경되었음을 알려준다. 슬래시 코드는 슬래시 기호의 오른쪽에 있는 음으로 밑음이 바뀌었기 때문에 주의해서 연주해야한다. 간혹 슬래시 코드에 익숙하지 않는 사람들은 슬래시 코드를 무시한 채 연주하는 경우가 있다. 하지만 밑음을 제대로 변경하여 연주해야 더욱 자연스러운 연주를 할 수 있게 되므로, 꼭 지켜주는 것이 좋다. 슬래시 코드를 읽을 때에는 온(on)이라는 말을 사용하므로, 슬래시 대신 on을 넣어 표기하는 경우도 있다. 1) C : 밑음을 ‘도’, 구성음을 ‘도 – 미 – 솔’로 연주한다. 2) C/E (C on E) : 밑음을 ‘미’, 구성음이 ‘도 – 미 – 솔’로 연주한다. 3) C/G (C on G) : 밑음을 ‘솔’, 구성음이 ‘도 – 미 – 솔’로 연주한다.

Ⅴ. 화음의 자리바꿈(전위)

화음의 연결을 자연스럽게 하기 위해 화음을 구성하는 음들의 위치를 바꾸는 것을 말한다.

1. 3화음의 자리바꿈

1) 기본위치 : 밑음이 제일 아래 놓인 위치

2) 첫째 자리바꿈(6화음) : 제3도음이 제일 아래 놓인 위치이다. 제3도음과 밑음의 음정이 6도가 되기 때문에 6화음이라고 한다.

3) 둘째 자리바꿈(4-6화음) : 제5도음이 제일 아래 놓인 위치이다. 제5도음과 밑음의 음정이 4도, 제3도음과 밑음의 음정이 6도가 되기 때문에 4-6화음이라고 한다.

2. 7화음의 자리바꿈

1) 기본위치 : 밑음이 제일 아래 놓인 위치

2) 첫째 자리바꿈(5-6화음) : 제3도음이 제일 아래 놓인 위치이다. 제3도음과 제7도음의 음정이 5도, 제3도음과 밑음의 음정이 6도가 되기 때문에 5-6화음이라고 한다.

3) 둘째 자리바꿈(3-4화음) : 제5도음이 제일 아래 놓인 위치이다. 제5도음과 제7도음의 음정이 3도, 제5도음과 밑음의 음정이 4도가 되기 때문에 3-4화음이라고 한다.

4) 셋째 자리바꿈(2화음) : 제7도음이 제일 아래 놓인 위치이다. 제7도음과 밑음의 음정이 2도가 되기 때문에 2화음이라고 한다. (2-4화음이라고도 한다.)

Ⅵ. 화음 밖의 음(Non-harmonic tone)

화음에 포함되지 않는 음을 화성 밖의 음(비화성음)이라고 한다. 주로 화음 중의 한 음에 2도 음정으로 떨어져 따라가며, 멜로디의 진행을 원활하게 하기 위해 필요한 음이다.

1. 경과음(Passing tone)

지남음이라고도 한다. 화음에 포함된 두 개의 음 사이를 순차진행한다.

2. 보조음(Neighboring tone)

도움음이라고도 한다. 화음에 포함된 음 중 한 음이 2도 상행이나 2도 하행했다가 제자리로 돌아온다.

3. 선행음(Anticipation)

앞선음이라고도 한다. 다음 화음에 포함된 음 중 한 음이 먼저 나타난다.

4. 전타음(Appoggiatura)

바꿔지남음이라고도 한다. 화음에 포함되지 않는 음이 강박에 나타난 후 2도 상행하거나 하행하여 화음에 포함된다.

5. 계류음(Suspension)

걸림음이라고도 한다. 화음이 바뀌었는데도 남아있는 음을 말한다.

Ⅶ. 마침꼴(Cadence)

곡의 단락이 끝나거나, 곡을 마칠 때 곡이 끅났다는 느낌을 주기 위해 이루어지는 화음진행을 마침꼴 (종지)이라고 한다.

1. 바른마침(Authentic cadence)

마침꼴의 기본형태로 정격종지라고도 한다. 화음 진행이 Ⅴ→Ⅰ 혹은 Ⅴ7→Ⅰ로 진행된다.

1) 갖춘 바른마침(완전종지) : 가장 높은 성부의 음이나 멜로디가 ‘으뜸음’으로 마친 경우이다.

2) 못갖춘 바른마침 : 가장 높은 성부의 음이나 멜로디가 ‘으뜸음’으로 마치지 않은 경우이다.

2. 벗어난마침(Plagal cadence)

변격종지라고도 한다. 화음 진행이 Ⅳ→Ⅰ로 진행된다. 노래가 끝난 후 ‘아멘’을 붙이는 찬송가처럼 바른 마침이 끝난 후 덧붙이는 경우가 많다. 주로 찬송가의 끝부분에 사용되기 때문에 아멘종지라고도 한다.

3. 반마침(Half cadence)

주로 곡의 단락이 끝났을 때 사용되어 다음 악절과 연결되는 경우에 사용되어 잠시 쉬어가는 느낌을 준다. 화음 진행은 Ⅳ→Ⅰ 혹은 Ⅳ→Ⅴ로 진행된다. (V7은 쓰지 않는다.)

4. 거짓마침(Deceptive cadence)

허위종지라고도 한다. 끝마침이 Ⅰ이 아닌 Ⅳ로 마치는 경우로, 종결악구인 코데타(Codetta, 짧은 코다)나 코다(Coda)와 연결되어 마치게 된다.

본 블로그는 CCL을 사용하지 않습니다. 게시된 글과 이미지는 저와 협의하신 경우에만 이용하실 수 있습니다.

3화음(Triad), 코드기호, 3화음 코드표 연습악보

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안녕하세요. 지유입니다. ^-^

화성학을 공부하시기 위해서는 음정(Interval : 음과 음 사이의 거리) 을 공부해두시는 게 좋아요. 이 포스팅은 검색창에만 검색 어치면 많이 나오는 내용이니 빠르게 진행하기 위해서 개인적으로 쓰지 않고 넘어가겠습니다. 잘 모르시는 분들은 아래 링크에 두 번에 걸쳐 음정에 대한 내용이 설명되어 있으니 참고로 하시길 바랍니다.

https://blog.naver.com/jiyoupiano/222457554426

https://blog.naver.com/jiyoupiano/222466737929

https://blog.naver.com/jiyoupiano/222476008523

https://blog.naver.com/jiyoupiano/222483168567

음정을 다 이해하셨으면 넘어가 볼게요. ~

코드(Chord) 는 어떤 규칙을 갖고 만든 화음을 뜻하는데요. 3화음(Triad)에는 크게 5가지의 코드들이 있습니다.

1. Major Chord : 장3도+단3도 로 구성되어있는 코드를 뜻합니다. 메이저 코드라고 읽습니다.

코드 기호는 C로 예를 들면 C, CMA, CM, Cmaj 입니다.

2. Minor Chord : 단3도+장3도 로 구성되어있는 코드를 뜻합니다. 마이너 코드라고 읽습니다.

코드 기호는 C로 예를 들면 Cmin, Cmi, Cm, C- 입니다.

Major Chord에서 가운데 음 (3음)을 반음 내린 코드입니다.

3. suspended Chord : 완전4도+장2도 로 구성되어있는 코드를 뜻합니다.

서스펜디드 코드인데 코드 기호로 인해 서스포 코드라고 읽습니다.

코드 기호는 C로 예를 들면 Csus, Csus4 입니다.

Major Chord에서 가운데 음 (3음)을 반음 올린 코드입니다.

4. augmented Chord : 장3도+장3도 로 구성되어있는 코드를 뜻합니다.

어그멘티드 코드인데 코드 기호로 인해 어그먼트 코드로 읽습니다.

코드 기호는 C로 예를 들면 Caug, C+, C(#5) 입니다.

Major Chord에서 새끼손가락에 오는 맨 위에 음 (5음)을 반음 올린 코드입니다.

5. diminished Chord : 단3도+단3도 로 구성되어 있는 코드를 뜻합니다.

디미니쉬드 코드인데 코드 기호로 인해 디미니쉬 코드로 읽습니다.

코드 기호는 C로 예를 들면 Cdim, C° 입니다.

Major Chord에서 가운데 음 (3음) 과 맨 위의 음 (5음)을 각각 반음씩 내린 코드입니다.

이 코드들은 당연히 건반에서 바로바로 나올정도로 손에 익숙해져야 합니다. 처음에 Major Chord가 정말 잘될때까지 연습을 많이 해주시고 나머지 코드를 연습하시는게 빨리 익힐 수 있는 방법이예요. 그리고 코드기호 역시 같이 암기해야 나중에 어떤 기호로 쓰여있든 바로 무슨 코드를 말하는지 알겠죠? 코드기호는 전세계가 공통인데요. 악보를 그리는 사람마다 자신이 선호하는 기호가 있어서 다 알아두셔야 어떤 기호가 써있든 당황하지 않고 연주할 수 있겠죠? 또한 당연히 모든 key로 연습하셔야 합니다.

그리고 연습하실때 각 코드들의 색깔을 잘 들어가시면서 연습하시는게 좋습니다. 그러면 나중에 흔히 노래듣고 코드 딴다고 하죠? 자연스럽게 어떤 코드인지 들리게 됩니다. ^^ 아주 청음에 좋은 연습이예요.

3화음 정말 중요하니 연습 많이해주세용. 맨 아래에 pdf 파일로 모든 키로 3화음 전체를 연습할 수 있게 악보로 정리해두었으니 다운받아서 즐겁게 연습하세요. ^^ 제가 직접 만든 악보이니 다운받아 프린트해서 쓰시는 것은 괜찮으나 퍼가시거나 상업정 용도로 사용하시는 것을 금합니다.!

아래 연습악보 파일의 샘플입니다.

3화음_연습악보.pdf 0.04MB

* 피아니스트 겸 작곡가 지유의 맞춤형 재즈 피아노, 반주, 작곡, 가요 및 O.S.T 커버곡, 재즈 화성학, 시창청음 레슨 *

안녕하세요. ~ 저는 유럽과 한국에서 재즈 피아니스트 겸 작, 편곡가로 활동하고 있습니다.

프로필은 길어서 생략하고 (원하시면 보내드립니다^^) 10년 이상의 레슨 경력과 노하우 가 있고요.

단순히 그냥 카피해 와라, 외워 와라 이런 레슨이 아닌 직접 만든 자료들과 무엇이 안되는지 왜 안되는지를 집요하게 파서 되게끔 만드는 스타일입니다.

저는 다양한 사람들을 레슨해 봤기에 맞춤형으로 레슨이 가능합니다.!! 합니다. !!

맞춤형 레슨을 위해 첫 상담을 중요하게 여기고요.

레슨을 통해서 원하시는 목표가 무엇인지 가지고 있는 음악성이 무엇인지를 판단하여서 레슨 방향을 잡아나갑니다.

뿐만 아니라 취미생이더라도 레슨비와 시간을 들여서 레슨을 받는다는 게 쉬운 일이 아니기에 한 사람을 위해 자료를 만들기도 하고요. 취미는 지속할 동기가 약한 부분이 있기에 동기부여를 할 수 있는 것에도 중점을 둡니다.

올해 2020년 수시에도 실용음악과 상위권 대학 4관왕 한 (동아 예대, 서경대, 경희대, 홍대 동시 합격) 제자도 있고요.

지금까지 국 내외 유명 대학에 재즈 피아노 전공 및 작곡 전공으로 많은 합격생들을 배출하였습니다.

또한 제자들 중에는 현역에서 활발하게 드라마 음악 작곡가, 가요 작곡가, 세션 등으로 활동하는 뮤지션들이 많이 있습니다. 재즈 피아노, 클래식 전공, 보컬 전공 등으로 전공을 하고 찾아오는 레슨 생들도 많이 있고요.

취미생이지만 차 끌고 편도로 약 2시간 걸리는 거리를 오시는 분도 계십니다.

입시는 실력도 중요하지만 전략이 상당히 중요합니다. 전략을 잘 짜줄 수 있고 멘털관리와 동기부여를 해줄 수 있는 선생님이 정말 중요하다고 생각합니다. 멘탈 약한 친구들을 멱살 잡고 시험 보게 만듭니다. 절대 학생 포기 안 하는 스타일이라 지금까지 100프로 합격 시켰습니다. ^^ 합격생들의 간증(?)을 원하시면 바로 연락할 수 있게 해 드립니다. ㅎㅎ

레슨은 온라인, 오프라인 둘 다 가능 합니다. 코로나로 모두 어려운 시기라 레슨비는 평소보다 저렴하게 받고 있습니다.

상담을 원하시면 아래 오픈 채팅으로톡 주시거나 연락처를 남겨주시면 전화드리겠습니다. ^^

open.kakao.com/me/jazzcat

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코드(Chord)학습 1. 화음의 기본 속성들

작곡 클래스(Composition)

코드(Chord)학습 1. 화음의 기본 속성들

코드(화음)를 이해하는 기본!! 코드의 속성에 대해 알아보겠습니다.

코드는 이 속성을 바탕으로 음이 하나씩 첨가되며 다양한 화음으로 파생됩니다.

코드(화음)의 기본틀 ‘속성’에 대해 알아보겠습니다.

3화음(Triad)

3화음에서 우리가 알아야 하는 것은 3개의 음이 가지고 있는 ‘속성’입니다. 전통화성학에선 화음의 속성을 따져 음의 ‘중복’과 ‘생략’을 결정합니다. 이 이론은 대중음악에서도 일부 적용되기 때문에 매우 중요하게 다루어야 할 것입니다.

근음은 화음을 대표하는 핵심입니다. 뺄 수 없고 더하면 그 화음의 주체성이 뚜렷해지는 음입니다. 3음은 화음의 속성을 결정하는 음입니다. 3음도 뺄 수 없는 음입니다. 5음은 화음의 속성을 뒷받침하고 화음을 풍성하게 꾸며주는 역할을 합니다. 뺄 수도 있고 더할 수도 있습니다. 화음의 색채감을 더할 때가 있습니다. 근음을 중복한다면 화음의 주체성을 강화하는 것이고 5음을 중복한다면 화음을 풍성하게 합니다. 근음과 3음만으로 화음을 구성하면 군더더기 없이 깔끔한 소리를 얻을 수 있습니다.

단순한 만큼 중요한 관계 근음, 3음, 5음

감3화음 (Diminish)

장3화음, 단3화음 외에( https://comproject.tistory.com/15 참고) 장, 단조 음계에서 만들어지는 화음이 감3화음입니다. 단3도+감5도로(단3도 위에 단3도) 구성되어 있는데 감5도의 특성상 반음 위의 음을 근음으로 하는 3도로 진행하려는 성질이 매우 강합니다. 화음 진행에서 가장 강력한 힘을 가지고 있으므로 이 화음의 속성을 이용한 진행이나 코드가 많습니다.

diminish는 감5도의 성질을 잘 이해해야 합니다.

증3화음 (Augment)

장3도 위에 증5도를 쌓은 화음입니다.(장3도 위에 장3도) 증5도는 6도로 확장되려는 성질이 강하며 보통 증6도의 음이 반음 올라가는 진행성을 보여줍니다. 화성단음계에서 잘 만들어지며 장조보다 단조음악에서 활용도가 더 좋습니다.

화음 속성 정리

장, 단, 증 감 4개의 속성을 가진 화음들은 저마다의 역할을 합니다. 장3화음과 단3화음은 곡을 이루는 기초가 되며 증3화음과 감3화음은 사용빈도는 낮지만 진행감을 강하게 주는 용도나 수식화음으로 많이 사용합니다. 이 속성을 잘 익혀야 후에 다른 코드를 익힐 때 힘들지 않습니다.

장3도가 겹친 형태라 장조에 잘 어울릴 것 같은데 의외로 단조에서 많이 활약합니다.

sus4 (suspantion 4)

sus4는 3화음의 3음이 1도 올라와서 근음과 4도 관계를 이룹니다. 정통화성학에서는 계류음(suspantion)이 해결되지 않은 형태로 취급합니다. 따라서 sus4의 4도음은 반드시 1음을 낮춰서 3음으로 해결을 해줘야 합니다. 그러나 대중음악에서는 해결을 하지 않고 화음의 색채감을 활용하는 용도로 사용하는 경우도 있습니다.

정통화성학에선 정식 화음으로 인정되지 않는 sus4코드

예비-화음-해결

성부진행이 중심이 되는 정통화성학에서는 화음이 자연스럽게 연결되는 것을 선호합니다. 19세기 음악에서 가장 싫어하는 것은 ‘불협화음’이 근거 없이 나오는 것과 성부의 독립성이 침해당하는 것입니다. 여기서 sus4는 불협화음측면에서 예비-화음-해결을 지켜야 합니다. 모든 불협화 음정이 나오는 화음은 성부진행을 자연스럽게 만들어야 합니다. 화음을 이루기 전에 동일한 음이 먼저 나오는 것을 ‘예비’라 하며 화음이 나오고 2도 하행하는 것을 ‘해결’이라 합니다. 정통화성학에만 등장하는 것 같으나 사실 재즈화성에서도 텐션-해결의 형태로 자주 나오는 개념입니다.

예비는 화음과 같은음도 허용됩니다. 정통화성에선 비화성음(계류음)으로 처리합니다.

7화음(Seven)

근음으로부터 7도 위의 음을 추가하는 화음입니다. 기본형은 3화음에서 7도위의 음을 첨가하는 것입니다. 모든 7화음은 불협화음입니다. 그렇기 때문에 정통화성학에서 7음은 예비-해결 과정을 거쳐야합니다. 대중음악에서 7음의 예비 해결은 엄격하게 적용하려 하진 않습니다.

7화음은 불협화음입니다.!! 그런데 굉장히 매력적인 소리를 냅니다.

7화음도 sus4와 마찬가지로 예비 해결 과정을 거쳐야 합니다. (상황에 따라서 예비를 뺄 수도 있습니다.)

악기에 따른 화음다루기

기타에서 7화음으로 구성된 곡을 펑크스타일로 연주한다고 가정해봅시다. 대다수의 기타리스트는 보이싱과 장르별 분위기, 그리고 리듬형태를 먼저 고려할 것입니다. 여기서 7코드의 해결을 요구하는 작곡가는 아무도 없습니다. 바이올린을 연주자에게 중음주법을 엄격한 화성학기준으로 적용하지 않습니다. 연주자의 주법이나 악기가 가진 한계, 특성을 고려해서 판단해야 합니다.

다양한 화음으로 파생

위에 언급한 화음들은 화음을 구축하는 기본틀입니다. 여기에서 다양한 코드들이 파생됩니다. 다음 포스팅에선 화음들이 어떻게 파생되는지 소개하겠습니다.

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